Для любителей театра, которые могут представить свою жизнь по пьесам, которые заставляют их смеяться, плакать или жужжать в душе, правильная фотография - это подарок, который фиксирует звезды на небосводе потерянного времени. Никто не подарил фанатам лучшие подарки, чем Лео Фридман, который со своим партнером Джо Абелесом создал фотографическую запись некоторых из лучших хитов Бродвея.
Абелес делал портреты в студии пары на Западной 54-й улице Манхэттена, но Фридман работал в самих кинотеатрах, обычно на генеральных репетициях или за пределами города, сидя в первых рядах, чтобы увидеть вещи так, как их увидят зрители., От первой пьесы, которую он сфотографировал, «Шелковые чулки» (1955, с Доном Амече и Хильдегардом Неффом), до последней, «Коко» (1969, с Кэтрин Хепберн), Фридман запечатлел моменты из таких крупных мюзиклов, как «Моя прекрасная леди», «Кабаре», «Джиджи», «The» Звук музыки и скрипача на крыше, а также бесчисленные драмы.
Для тех, кому посчастливилось увидеть первый тираж мюзикла «Вестсайдская история» Леонарда Бернштейна-Стивена Сондхейма в 1957 году (как я), фотография, сделанная Фридманом для обложки оригинального актерского альбома, напомнит изюминку американского музыкального театра. В одно яркое мгновение картина Кэрол Лоуренс и Ларри Керта, бегущих вдоль Западной 56-й улицы, напоминает гимн, который вселял надежду в эту темную, современную вариацию Ромео и Джульетты: «Для нас есть место».
Сейчас Фридману 88 лет, он живет в Лас-Вегасе и вспоминает эпизодическое путешествие по нескольким успешным карьерам. «Я начинал как детский актер в шоу под названием White Horse Inn», - говорит он. «Мне было 16 лет, и роль была для 12-летнего, но когда я шел к центру сцены на испытательном этапе, режиссер крикнул:« Вот кого я хочу! » Затем он сказал мне: «Ты постригся, а я заплатил». "
После того, как товарищ по команде баскетбольной лиги Бродвея устроился помощником пресс-агента для продюсера Майка Тодда, Фридман последовал за ним, выполняя поручения в качестве офисного мальчика, а затем снимал кадры с производства Тодда. В конечном счете, он неистово работал фрилансером в Look, Playbill, газетах и многих продюсерах. Но в 1969 году он покинул Нью-Йорк, сфотографировался и вступил в партнерство с Абелем (который умрет в 1991 году), чтобы управлять недвижимостью в Лос-Анджелесе для владельца афиши Гила Крафта. «Я устал спать только два часа за ночь», - говорит Фридман.
Чтобы получить фотографию альбома «Вестсайдская история», Фридман пробовал разные места. «Мы снимали несколько дней», - вспоминает Лоуренс, который сейчас живет в Лос-Анджелесе. (Керт тоже умер в 1991 году.) «Вокруг Центрального парка - вниз и вниз по лестнице, прыгая сквозь зелень. Все». Они закончили съемки всего в нескольких кварталах от студии Фридмана, в предварительно облагороженной адской кухне. Расположение в Вестсайде позволило ему противопоставить песчаные окрестности безрассудному оптимизму молодых влюбленных звезд. «Поскольку я обычно работал с доступным сценическим освещением, я не мог думать о картине, не думая о свете», - говорит он. «Я хотела, чтобы они бежали из тьмы к солнцу. Кэрол еще не была большой звездой, поэтому она не возражала бегать по общественной улице города».
Он помнит, как делал менее 12 экспозиций, чтобы получить именно это изображение. Лоуренс вспоминает марафон.
«Лео может помнить это как легкий выстрел, потому что он стоял на месте, но мы должны были пробежаться по этой улице 300 раз в очень жаркий летний день», - говорит она со смехом. «У нас не было никакой помощи со стороны полиции, поэтому проходили пешеходы. Мы даже сбили маленькую старуху и наорали на меня. Я была танцовщицей, а Ларри - спортсменкой, поэтому мы были в хорошей форме. Но мы были в лучшей форме после этой картины. "
Оуэн Эдвардс - частый автор Смитсоновского института.
«Мы должны были пробежаться по этой улице 300 раз», - вспоминает коллега Кэрол Лоуренс (вместе с Ларри Кертом). (Лео Фридман)
