Эдвард Форбс, внук Ральфа Уолдо Эмерсона, который поразительно напоминал философа-поэта в старости, начал собирать цветные пигменты в начале 20-го века.
Связанный контент
- Новая выставка раскрывает "причудливые" истории за веками - старые пигменты
Все началось с того, что в 1909 году он стал руководить Художественным музеем Фогг (это решение было принято в бюллетене Бостонского музея, который позднее показал «замечательное предвидение чьей-то стороны», поскольку Форбсу в то время было уже за двадцать).
Молодой историк искусства намеревался превратить небольшой музей в то, что сейчас является жемчужиной Гарвардского художественного музея. Но когда он начал приобретать работы для молодой постоянной коллекции музея, он понял, что ему нужен способ избежать мошенничества со многими подделками или композитными работами, которые европейские покупатели надеялись продать американцам.
И так, как гласит история, он посмотрел на пигменты.
Rokusho A-0 № 3 (Паскаль Георгиев для ателье Éditions) От пробки крови дракона (высушенные капли гранатового цвета, кровоточащие из раненых трещин в коре) до тирского пурпура (для производства которого требуется около 10 000 моллюсков) пигменты - это частицы цветного материала, используемые для создания краски, среди прочего вещи, и, что немаловажно для Forbes, их уникальные композиции и истории могут быть использованы для создания подлинных произведений искусства.
Теперь новая книга Atelier Éditions, Атлас редкого и знакомого цвета, проливает свет на легендарную историю его наследия - коллекции пигментов Forbes. Сегодня, когда более 2500 образцов тщательно хранятся за стеклом в лаборатории Фогга, посетители могут увидеть разноцветные бутылки, расположенные в форме радуги, в шкафах для сувениров на четвертом этаже музея.
Книга, аккуратно организованная по цветам, освещает истории различных пигментов в коллекции.
Малахит (полированный) (Паскаль Георгиев для Atelier Éditions) Каждый флакон имеет свою историю.
Кармин, ярко-красный цвет, создается путем дробления армянских и польских кошенильных насекомых, видов, которые сейчас находятся под угрозой исчезновения. Неофициальный красный цвет голландского Золотого века, книга пишет, что она «полностью устарела» в результате взрыва синтетических пигментов в результате промышленной революции.
И наоборот, Шееле Грин или Шлосс Грин служат примером опасностей таких скачков в технологии. Синтетический медно-мышьяковый пигмент, изобретенный в 1775 году химиком Карлом Вильгельмом Шееле, оклеивал интерьеры самого стильного викторианского дома 19-го века, медленно отравляя его обитателей. Наполеон Бонапарт, возможно, был среди его жертв. Желтовато-зеленые обои, которые выделяли мышьяк в воздух, когда он становился влажным, украшали стены его резиденции в изгнании на острове Святой Елены.
Правильный пигмент может преобразовать работу. Считается, что Йоханнес Вермеер использовал в своей карьере не более 15 различных пигментов. В книге один из этих пигментов ультрамарин называется «более красивым и более дорогим, чем само золото». Примечательно, что он дает жизнь голубому тюрбану из «Девочки с жемчужной сережкой». Работа, которая в настоящее время изучается Эксперты голландского музея изобразительных искусств Маурицхёйс, опираясь на цветную историю палитры Вермеера, создают загадочный образ молодой девушки, и, как пишет книга, ее «неискаженный ультрамарин делает ее каскадный тюрбан почти светящимся».
Изумрудно-зеленый, медно-ацетоарсенитовый (Паскаль Георгиев для ателье Éditions) За время пребывания Forbes в Fogg коллекция пигментов Forbes выросла до более чем 2000 образцов, превратившись в настоящее произведение искусства. Это также стало важным образовательным инструментом; химик Резерфорд Джон Геттенс вместе с тогдашним аспирантом Джорджем Стаутом использовали его в качестве ресурса для обучения молодых искусствоведов тому, как исследовать и проверять подлинность искусства, и в процессе помогли преобразовать область сохранения искусства в Соединенных Штатах.
Однако вскоре после того, как Форбс ушел с поста директора музея в 1944 году, сокращение финансирования привело к игнорированию коллекции, которая обновлялась только по частям до тех пор, пока не началось. Затем отделу исследований и реставрации Фогга (который стал Центром охраны природы и технических исследований им. Страуса) было поручено проанализировать три из 32 картин, предположительно принадлежащих Джексону Поллоку. Исследователи смогли оспорить подлинность работ, доказав, что пигменты, использованные в картинах, такие как светло-стойкий пиррол красный, PR 254, были обнаружены только после смерти Поллока в 1956 году.
С проектом возобновился интерес к пигментной коллекции Forbes, а после завершения проекта в 2007 году кураторам был предоставлен новый бюджет для пополнения коллекции и ее расширения.
Обновленная коллекция Forbes теперь рассказывает истории о цветах, таких же старых, как древесный уголь, используемых в наскальном искусстве, и новых, как спорный бархатный Vantablack. Исключительные художественные права на «самый черный черный цвет», созданный Surrey Nanosystems в 2006 году, были переданы студии британского художника Аниша Капура. Подходяще, коллекция также приобрела ответ художника Стюарта Семпла на цвет. Пигмент Семпла, который он насмешливо называет «самым розовым в мире», наоборот, может быть куплен любым художником, кроме Капура.
В самом музее Фогга недавно был проведен собственный капитальный ремонт в размере 350 миллионов долларов, который был вновь открыт для публики в 2014 году. После реконструкции в музее открылось новое пространство для центра Straus, в котором были установлены большие стеклянные окна для демонстрации пигментной коллекции Forbes, что дало любопытным посетителям точка обзора от пола до потолка, чтобы заново взглянуть на пигменты, ответственные за историю окрашивания.
