Одна категория виз США может показаться эзотерической темой для внимания музея. Во введении к онлайновой художественной выставке «H-1B» кураторы из Смитсоновского азиатско-тихоокеанского американского центра объясняют выбор темы:
Для многих виза H-1B - это больше, чем лист бумаги, прикрепленный в паспорте. Это определяет большую часть жизни в Америке и возможность стать американцем.
Это утверждение, хотя и точное, недооценивает смысл. Мои родители считают, что для многих жителей Южной Азии, иммигрировавших в Соединенные Штаты с 1960-х годов, невероятно культовый H-1B является частью основ нашей диаспоры.
Мои родители въехали в США из Индии по аналогичной программе несколько десятилетий назад. Виза H-1B стала представителем определенного вида американских возможностей. Зарезервированный для образованных работников с навыками в науке, технике, математике и технике, H-1B предоставляет обладателям временное право жить и работать в США.
«Что-то уникальное в [H-1B] заключается в том, что это одна из немногих виз, которые являются переходными. Они позволяют людям прийти по временной визе, а затем в будущем приспособиться к постоянной визе », - говорит Марк Розенблюм, заместитель директора Института миграционной политики, независимого, беспартийного аналитического центра в Вашингтоне, округ Колумбия.« Это стало Основной способ получения людьми зеленых рабочих мест в США. С другими временными визами людям не разрешают вносить такие коррективы ».
Работа Венера Сангви « Путешествие» изображает путешествие, предпринятое индийскими иммигрантами с целью получения визы H-1B. (Азиатско-Тихоокеанский Американский Центр) Поскольку в некоторых странах, в частности в Индии и Китае, она открывает путь к месту жительства, виза H-1B стала одним из наиболее заметных символов американских возможностей. Годовая квота составляет 65 000, но число претендентов всегда выше. С 2008 года этот избыток спроса разрешается с помощью системы лотереи - возможно, справедливой, но капризной и неразборчивой. Многие из заявителей уже живут и работают в Соединенных Штатах, часто по студенческим визам. Их работодатели, которые спонсируют свои заявления H-1B, должны сначала продемонстрировать, что никакие способные американские рабочие не могут сделать работу.
Высокий спрос, ограниченное предложение, сложный процесс, а также блестящие и отдаленные обещания лучшей жизни - для профессиональных мигрантов это то, что представляет виза H-1B. Поскольку виза разрешена только образованным, те, кто ловит драгоценный H-1B, часто являются образцовыми потенциальными гражданами. Программа собрала множество критиков по ряду причин, включая озабоченность по поводу эксплуатации работников и смещения рабочих мест.
Но онлайновая выставка Смитсоновского азиатско-тихоокеанского американского центра не останавливается ни на количестве претендентов, ни на уровне их профессионального успеха. Вместо этого, он фокусируется на человеческой стороне опыта кандидата H-1B, как видно из 17 художников, которые имеют опыт работы с визой. Как показывают их работы, подача заявления на получение желаемой визы H-1B или одной из связанных с ней виз, а также проживание в ней - это путешествие надежды, а также изоляция и вызов.
Арджун Рихан увидел ходатайство о представлении художественных работ для шоу сразу после того, как он, наконец, получил зеленую карту, которая позволила ему жить и работать постоянно в Соединенных Штатах. К тому времени он был «временным» жителем Соединенных Штатов в течение почти 20 лет, сначала в качестве студента на стипендию в Стэнфордском университете, а затем как ученый-компьютерщик и аниматор. Его первая виза зависела от статуса его студента, но несколько более поздних были H-1B. Он жил американской мечтой, но он также документировал каждую минуту для иммиграционных чиновников. Оформление документов было утомительным.
«У меня есть какие-то вещи, потому что я был настолько параноидален, чтобы выбрасывать что-то, а этот документ важен спустя много лет», - говорит он. «Я всегда чувствовал, что эта документация была своего рода автобиографией».
« Портреты паспортного размера» Арджуна Рихана состоят из 23 фотографий художника, сделанных в процессе подачи заявления на различные иммиграционные документы, такие как паспорта, визы и разрешение на работу. (Азиатско-Тихоокеанский Американский Центр) Произведение Рихана под названием « Портрет размером с паспорт» является шедевром в заниженном виде - сборкой из 23 старых фотографий на паспорт, которые представлены без контекста, кроме дат, когда они были сделаны. Одна из этих фотографий, глубоко арестовывающая, воплощает тщеславие произведения искусства. Снимок 1998 года, на котором ярко-красное лицо Рихана. Единственное, что омрачает картину, - это скрепка скобы, которая просачивается через горло художника с того времени, когда Рихан прикрепил фотографию к своему первому заявлению на визу в США - для получения студенческой визы, которая привела его в Стэнфорд.
«Это был огромный момент гордости и достижений для меня, но вы этого не понимаете, это просто другая картина», - говорит Рихан, который объясняет разницу между реальностью картины и его собственной: «то, за что вы выступаете, - это так отличается от этого представления о вас, и все же это представление о вас определяет многие важные решения, которые формируют этот другой материал ».
Фотографии в пьесе Рихана охватывают 19 лет, но в своей поэтапной редкости они очень мало раскрывают человека в них. Существование рихана усиливается бездействием; где его друзья, его дома, его сотрудники? И все же, как он указывает, именно эти фотографии помогли чиновникам решить его судьбу.
Другие художники, сталкиваясь с этим неразборчивым процессом, этой системой, которая является одновременно и границей, и неопределенностью, могут приписывать мистические силы тому, что происходит на полях иммиграционного процесса.
В «Богине виз» Руи Гаварикар сравнивает процесс подачи заявления на визу с молитвой. В центре картины Гаварикара многорукая богиня размахивает клавиатурой и чем-то похожим на ручку. Живопись Гаварикара - дань древнему индуистскому искусству, известному своими яркими и могущественными божествами. Конечно, в традиционных индуистских картинах боги держали в руках оружие или свитки.
Богиня виз, с ее клавиатурой и ручкой, прозаична по контрасту, но, возможно, более сильна для нее. На старых картинах изображены индуистские богини, стоящие на головах завоеванных ими демонов, а богиня виз возлагает свои ноги на кучи и стопки документов, которые, по словам Гаварикара, она потратила много времени на строительство.
«Я часто думал, что офицеры визы знали обо мне больше, чем я сам», - говорит Гаварикар, которая приехала в Соединенные Штаты по зависимой визе - H-4, когда ее муж был на H-1B. Владельцы H-4 и других зависимых виз имеют даже менее определенное существование, чем те, кто находится на H-1B. До недавнего времени им было запрещено работать по найму, и они полагались на поддержку своих супругов.
«Я не могла работать, у меня не было номера социального страхования, я не могла открыть банковский счет», - говорит она. «Это была полностью зависимая виза, и мне так хотелось».
Богиня виз служит четким доказательством того, что кураторы пишут во введении к выставке: «Быть в США по визе H-1B означает жить в условиях неопределенности».
Деталь из паспортных портретов Райхана (Азиатско-Тихоокеанский Американский Центр) Чувство «неуверенности» у держателя визы - одна из эмоциональных реалий, которую кураторы выставки надеялись исследовать с помощью таких средств массовой информации, как искусство, - говорит куратор Масум Момая, который задумал и организовал шоу. В 2013 году Гаварикар представил «Богиню виз» для выставки 2014–2015 годов «За пределами Болливуда: индейцы формируют нацию», которую Момая также курировал об истории индейско-американской общины.
Когда это шоу открылось, Момая заметила, что художественные работы о визах сразу же вызвали «разговоры на самые разные темы, включая диапазон эмоций, связанных с транснациональной миграцией, сложности навигации по иммиграционному процессу и место человеческого участия среди всего этого». . »Они расширили выставку H-1B в свою собственную онлайн-собственность, в надежде вызвать большее« сочувствие и понимание ».
«Для нашего сообщества и азиатских иммигрантов в Соединенных Штатах визы H-1B и H-4 повлияли на жизнь многих людей», - говорит Момая. «Я хотел поделиться этим влиянием с точки зрения художников от первого лица».
Тем из нас, кто родился в Соединенных Штатах, включая меня, может быть трудно понять, что привлекает мигрантов, особенно тех, у кого есть профессиональные навыки, для того, чтобы выдержать такой обширный набор неизвестных. Венера Сангви, одна из художников, пытается ответить: «Я приехала в Соединенные Штаты, чтобы продолжить свое образование и воплотить свои мечты в реальность».
И все же, когда я просматривал произведения искусства на этой выставке, тема, которая наиболее глубоко поразила меня, была тема потери. Легко представить миграцию как путешествие в одну сторону, и множество художественных работ сосредоточено на восходящих траекториях молитвы и устремления. Но часть пути держателя визы, которая становится жизнью постоянного иммигранта, - это постоянный взгляд назад. Я глубоко идентифицировался с Танзилой Ахмед, чья работа без границ включала «слезы… слова Бангла из писем моей Нани». Немногие фразы так прекрасно отражают грусть, которая присуща нашим разговорам с теми, кого мы оставляем позади.
Для меня эта печаль в конце концов вернула меня обратно в Соединенные Штаты, место, где я родился. Когда мне было 23 года, я переехал в Индию, чтобы работать журналистом. Как Соединенные Штаты были для моих родителей поколением ранее; Индия для меня была страной приключений и возможностей. Это было великолепно, захватывающе и ново. Я пробыл пять лет и некоторое время думал о том, чтобы остаться подольше. Но мое стремление к дому вернуло меня. Называть то, что я воспринимал как «тоску», означает сократить его в полторы тысячи раз, и при этом остаться с чем-то слишком большим, чтобы понять. Это был океан, и время от времени - особенно в те предельные моменты, как когда я покупал американские продукты на переполненных делийских рынках или звал моих родителей на День благодарения - огромная жажда дома оставляла меня задыхающимся.
Во время моего пребывания в Индии я понял, что иммигранты не пересекают границы - они существуют внутри них. Визовая цифровая выставка H-1B основана на предыдущих сильных сторонах Азиатско-Тихоокеанского Американского Центра на выставках азиатской диаспоры. Это амбициозная и искренняя прогулка, в которой она стремится оценить границу как свое собственное пространство со своими правилами, своими капризами и своими глубокими эмоциональными течениями. Выставка предлагает, в ярких и блестящих деталях, что официальные визы не делают: поля, где жизнь на самом деле существует.
Новая интернет-выставка под названием «H-1B», представляющая работы 17 художников и посвященная 25-й годовщине иммиграционной программы США, была создана Смитсоновским Азиатско-Тихоокеанским Американским Центром.
