Это был напряженный год для Стивена Спилберга. Свидетель Приключения Тинтина, открывающегося в Соединенных Штатах 21 декабря, и Боевой конь, открывающийся четыре дня спустя. Немногим режиссерам удается выпустить два фильма одновременно, но в дополнение к его рутинным обязанностям Спилберг получил кредит исполнительного продюсера за 11 фильмов и телевизионных проектов в прошлом году, включая Super 8, Real Steel и Transformers: Dark of the Moon . (Он также нашел время, чтобы критиковать последние 20 лет кинопроизводства, говоря, что он будет смотреть «не так много фильмов», хотя по-прежнему будет вставлять плагин для «X Factor» .)
Внезапное увеличение производства Спилберга - он направил только семь других функций с 2000 года - побудило меня задуматься о том, помогает ли количество или вредить режиссеру. За прошедший год профессионал Mumblecore Джо Сванберг выпустил шесть художественных фильмов: « История искусств», « Автоэротика», « Кейтлин играет себя», « Серебряные пули», « Дядя Кент» и «Зона» », демонстрируя адмирал-трудовую этику, несмотря на все более скандальные отзывы. Сванберг обычно производит, пишет, направляет и редактирует свои фильмы, что делает его результаты еще более впечатляющими. Некоторые режиссеры проводят годы в одном проекте, а некоторые говорят о своем сожалении по поводу того, что не достигли большего.
Но Сванберг не приближается к более плодовитым режиссерам медиума. Возьмите Такаши Миике, родившегося в Осаке в 1960 году. После окончания Иокогамского профессионального училища радиовещания и кино он выпустил свой первый фильм в 1991 году. С тех пор он закончил более семидесяти постановок в театре, кино и на телевидении. В 2001 и 2002 годах он получил кредит на пятнадцать функций. Некоторые из его фильмов были выпущены непосредственно на видео, и не многие из них открылись в Соединенных Штатах. Миике работал во всех жанрах, от семейных фильмов до исторических приключений, но создал свою репутацию в таких фильмах, как Audition (1999), фильм ужасов по роману Рай Мураками. Его сцены пыток тревожили даже опытных режиссеров, таких как Джон Лэндис и Эли Рот.
Хотя его недавний 3D-боевик Хари Кири: Смерть самурая, показанный в Каннах, Миике, кажется, процветает из-за споров, которые его фильмы вызывают из-за их секса и насилия. Райнер Вернер Фассбиндер спровоцировал разногласия другого рода. Перед смертью в возрасте 37 лет от передозировки наркотиков немецкий режиссер снял 40 художественных фильмов и два телесериала, а также снялся в десятках фильмов и пьес и снял десятки сценических произведений. В разное время он был также кинематографистом, редактором, композитором и театральным менеджером.
Под влиянием Бертольта Брехта и французской «Новой волны» Фассбиндер запускал фильм за фильмом, опираясь на труппу актеров, в которую входила замечательная Ханна Шигулла. Такие фильмы, как «Купец четырех сезонов» (1971) и « Али: страх ест душу» (1974), завоевали мировое признание Fassbinder и способность снимать такие фильмы, как « Отчаяние» (1978), адаптированные из романа Владимира Набокова Тома Стоппарда и Брак Марии Браун (1978), пожалуй, его самая популярная работа. Спустя два года сделал телевидение Berlin Alexanderplatz, основанное на романе Альфреда Дёблина и выпущенное как 15-часовой фильм в США.
Личная жизнь Фассбиндера была смесью неудачных отношений, скомпрометированных его саморазрушительными тенденциями. На публике он подвергался частым жестоким нападкам со стороны геев и консерваторов, а также простых критиков. Как ему удалось завершить 40 фильмов за пятнадцать лет, остается загадкой.
Тогда есть настоящие рабочие лошадки индустрии, режиссеры B-фильмов, которые процветали в 1930-х и 1940-х годах. Джозеф Сантли снял более девяноста ролей, включая фильмы с «Братьями Маркс» и Джином Отри. (У Отри был свой собственный график наказания: помимо того, что он делал от шести до восьми передач в год, он устраивал еженедельные радиопостановки, проводил частые записи и спонсировал родео, которое ежегодно гастролировало по стране.) Уильям Уитни, которого цитирует Квентин Тарантино для его опыт начал направлять малобюджетные сериалы, когда ему был двадцать один год. Ему приписывают более 60 художественных фильмов, а также сотни эпизодов сериалов.
Было бы трудно превзойти результаты Уильяма Бодина, который начал свою деятельность в индустрии как актер Биографа в 1909 году. После оказания помощи Д.В. Гриффиту в фильме «Рождение нации и нетерпимости» он снял шорты, а затем снял все для Сэмюэля Голдвина. в 1920-е годы в Embassy Pictures в 1960-е годы. Бодин работал с Мэри Пикфорд, WC Fields, Уиллом Хейем и Белой Лугоши. Он также снял один из самых успешных фильмов об эксплуатации всех времен, « Мама и папа» (1945). Счета сильно различаются относительно того, сколько фильмов он фактически снял, но придерживаясь только театрально выпущенных функций, он сделал более 175.
Некоторые записи никогда не будут нарушены, отчасти потому, что правила изменились. Баку Фримену, который играл первую базу и правое поле для команд в Вашингтоне и Бостоне, было приписано два аута в более чем 4000 на летучих мышах. Современный игрок мог нанести удар только один раз в своей карьере, чтобы возглавить этот рекорд. К сожалению, забастовки не были официальной статистикой для большей части карьеры Фримена, поэтому его запись вряд ли можно считать достоверной. (С другой стороны, маловероятно, что кто-либо победит 511 побед Сай Янга - или его 316 поражений, если на то пошло.)
Точно так же вряд ли справедливо считать фильмы, снятые Д. В. Гриффитом в начале его карьеры, так как они были длиной в один или два барабана вплоть до четырех-барабанного Джудит из Бетулии в 1913 году. Но они все еще продавались как отдельные фильмы. быть проданным, а затем сданным в аренду театрам. Гриффит сделал 141 в одном только 1909 году, включая такие новаторские титулы, как «Месть дурака» (сокращенная версия « Риголетто» ), « Те ужасные шляпы» (об условиях показа в кинотеатрах), «Крикет на очаге» (из истории Диккенса), « Воскресение» (из роман Толстого), «Справедливый обмен» (от Сайласа Марнера ), « Пиппа Пасс» (первый фильм, рассмотренный в «Нью-Йорк таймс» ) и «Одинокая вилла» (триллер с Мэри Пикфорд в главной роли).
Гриффит и его команда, по сути, снимали фильм каждые три дня, всплески раскаленного творчества, которые, по моему мнению, никогда не сравнятся. Что еще более примечательно, он одновременно изобретал повествовательное кино, как мы его знаем сегодня. Гриффит, возможно, не самый плодовитый режиссер в мире, но он, безусловно, один из его самых важных.
