https://frosthead.com

Эти редко видимые фотографии есть кто есть кто из Гарлемского Ренессанса

Карл Ван Фехтен, известная фигура в литературных и художественных кругах Нью-Йорка в начале 20-го века, попробовал свои силы в качестве романиста, критика и журналиста, чтобы добиться разных результатов, прежде чем поднять камеру в 1932 году. Он оказался естественным фотографом. Но, возможно, что еще более важно, он построил отношения (в некоторых случаях десятилетия) со многими из самых ярких артистических огней эпохи, которые были рады позировать для него: Джеймс Болдуин, WEB Du Bois, Элла Фицджеральд, Лена Хорн и десятки других.

Посетители Смитсоновского музея изобразительных искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, имеют редкую возможность увидеть подборку его изображений - 39 фотографий, многие из которых видны впервые с момента их приобретения в 1983 году. Работы охватывают период три десятилетия и являются одними из самых ярких портретов, созданных новаторскими писателями, спортсменами, политиками, музыкантами эпохи Возрождения Гарлема. Тем не менее, человек за камерой запомнился скорее как светский человек и писатель, чем как фотограф. Музейная выставка «Герои Гарлема: фотографии Карла Ван Фехтена» призвана изменить это.

«У Карла Ван Фехтена был относительно естественный стиль», - объясняет Джон Джейкоб, куратор музея и куратор этого шоу. «Его портреты поставлены, но они крупным планом и прямые, фокусируясь на выражениях лица и тела своих подданных. Они формальны, но у них есть знакомые качества снимка ».

Этот естественный подход и тот факт, что Ван Фехтен воспринимался как эрудит или дилетант - в зависимости от вашей точки зрения, частично объясняют, почему его фотография не получила большего внимания.

Фотографы студии, такие как Джеймс Ван Дер Зее и Джеймс Латимер Аллен жили в этом районе и запечатлели свое сообщество на пленке. Другие, как Анри Картье-Брессон, пришли в качестве репортеров. Но мотивы Ван Фехтена отличались от их.

Preview thumbnail for video ''O, Write My Name' : American Portraits, Harlem Heroes

«О, напишите мое имя»: американские портреты, герои Гарлема

Эта коллекция фотографа, критика и писателя Карла Ван Фехтена - это праздник этих неповторимых писателей, актеров, музыкантов, художников, спортсменов и интеллектуалов, а также признание их беспрецедентного вклада в американское искусство и культуру.

купить

«Ван Фехтен, фотограф, не планировал свой портрет Гарлема. Афроамериканцы были среди социальной среды, в которой он циркулировал, и их включение в нее в то время, когда исключение было нормой, делает его проект уникальным », - говорит Джейкоб.

В то время как другие фотографы той эпохи считали себя творцами искусства, Ван Фехтен видел, как он создает каталог - сначала из своих друзей и коллег-художников, а спустя несколько лет, уделяя особое внимание афро-американским художникам и выдающимся людям.

«Он хотел охватить всю широту американской художественной культуры, в том числе афроамериканского сообщества», - говорит Джейкоб. Больше, чем, возможно, любой другой человек, он преуспел в этой миссии, оставив после себя тысячи фотографий, распространенных по архивам Смитсоновского музея искусств Америки, Йельского университета, Библиотеки Конгресса и других местах.

39 портретов, представленных на этой выставке, представляют собой тонкие 35-миллиметровые негативы нитратов, отреставрированные фотографом Ричардом Бенсоном для издателя художественных книг Eakins Press Foundation. Они были частью двух коллекций, созданных Ван Фехтеном: « Герои Гарлема» (портфолио из 30 портретов афроамериканских мужчин) и « Благородных чернокожих женщин» (коллекция из 19 портретов афроамериканских женщин). В то время как Фонд Eakins Press в конечном итоге объединит оба портфеля в коллекцию « O, Напиши мое имя: американские портреты», «Гарлемские герои», на нынешней выставке в полном объеме представлены портреты из этих прототипных портфолио, упорядоченные в хронологическом порядке по дате экспозиции (когда была сделана фотография). ).

«Посетители выставки увидят, что портрет Карла Ван Фехтена сформировал всеобъемлющий каталог эпохи, в которой он жил и работал», - говорит Джейкоб. «Эта эра и Гарлемский Ренессанс внутри нее были определяющим моментом в нашей истории, который отражается и по сей день в американской культуре».

Коллекционирование было в центре внимания Ван Фехтена.

«Он пытался запечатлеть каждую важную фигуру [Гарлемского Ренессанса]», - говорит Эмили Бернард, профессор английского языка и этнических исследований ALANA США в Университете Вермонта, а также автор биографии Ван Фехтена 2012 года Карл Ван Фехтен и Гарлем Ренессанс . «Он был заинтересован в том, чтобы знать людей, собирать людей и создавать связи для других - понимать, как люди могут помогать друг другу».

Бернард описывает его как «недооцененную фигуру в истории афроамериканской культуры» и объясняет это отчасти тем, что фотограф был белым, а также тем, что он казался беспокойным в своих художественных занятиях, выпрыгивая из одного интереса другому на протяжении всей его жизни.

Ван Фехтен, новаторский танцевальный и музыкальный критик, был также романистом, опубликовавшим книгу на сцене ночной жизни Гарлема, в которой в названии содержался поразительный расовый эпитет. Описание романа афроамериканцев и оскорбительное название привели к тому, что он получил широкую насмешку (и похвалы) среди сообщества Гарлема. Историк Дэвид Леверинг Льюис, как известно, назвал бы это «колоссальным мошенничеством». После этой книги Ван Фехтен опубликовал еще один роман и книгу очерков, но затем вообще перестал писать вне своих писем.

«Вот кем он был:« Я с этим покончил », - говорит Бернард.

Но если есть одно усилие, которое поглощало Ван Фехтена на протяжении всей его жизни, это встреча творческих личностей его эпохи, размещение себя в центре любого социального круга.

Бернард также является редактором « Помни меня Гарлему» (2001), сборник писем между Ван Фехтеном и Лэнгстоном Хьюзом об их давней и живой дружбе. В дополнение к Хьюзу Ван Фехтен переписывался с десятками гарлемских писателей, музыкантов и представителей интеллигенции, сохраняя все письма и даже делая пометки типа «встретились» рядом с именем. Он тщательно каталогизировал и сохранил эти письма, а также сотни слайдов, которые он подарил Библиотеке редких книг и рукописей Йельского университета.

Ван Фехтен рассматривал это как знак успеха, чтобы встретиться с выдающимся человеком или познакомить двух важных людей друг с другом.

«Это бесспорное, что он был манией величия, » говорит Бернард. «Он понимал свое место в культуре - что он был в водовороте, что он был человеком, который привел Гертруду Стейн вместе с таким количеством фигур Гарлемского Ренессанса, что она никогда бы не встретилась».

Но он не был эгоистичным в своей общительности. Бернард рассматривает как архив Ван Фехтена, так и его фотографию как «еще одну руку его работы, чтобы соединить людей. Он создал архивы, чтобы люди могли понять всю культуру и то, что происходило в начале 20-х - 30-х и 40-х годах, чтобы писатели и читатели могли установить связь с этим временем ». Она добавляет:« Он действительно хотел обучать из могилы «вот что происходило в культуре».

Вместо того, чтобы рассматривать свои фотографии как отражающие его собственное искусство, он видел в нем способ сохранить мир и наблюдаемые им фигуры, сохранив их для потомков.

«Его фотография непростительно о предмете», говорит Бернард. «У него было очень точное чувство, что эти фотографии будут заархивированы. Это было частью художественного процесса для него ».

Чтобы помочь с этой образовательной миссией, он даже привнесет в свою работу реквизит, такой как цветы вокруг Altonell Hines или гитара для Джоша Уайта; и использовал обстановку или фон, чтобы помочь передать что-то о человеке, например, боксерский ринг для Джо Луиса или пейзажный фон для Бесси Смит.

В совокупности эти фотографии пытаются осмыслить захватывающую и быстро меняющуюся культуру того времени и «отражают суть его предметов», как выразился Бернард. «Когда вы читаете о них, вы чувствуете, что существует целая матрица, не только отдельные предметы, но и целый мир, и Ван Фехтен является инсайдером этого мира; не было никого, кто был бы более важным ».

Она подчеркивает, что, глядя на эти снимки сегодня, зритель увидит, насколько хорошо Ван Фехтен знал свои предметы, и что он хочет поделиться этими знаниями.

«Он действительно беспокоился о зрителе - он сделал это для вас», - говорит Бернард. «Он хотел, чтобы зрители знали их так, как он их знал».

«Герои Гарлема: фотографии Карла Ван Фехтена» выставлены в Смитсоновском музее американского искусства в Вашингтоне до 29 марта 2017 года.

Эти редко видимые фотографии есть кто есть кто из Гарлемского Ренессанса