Когда вы удалите Уолден Понд из контекста Генри Дэвида Торо, вы можете быть удивлены, обнаружив, что это всего лишь пляж - ледниковый пруд с чайником, стоящий на якоре на участке лесного заповедника в Конкорде, штат Массачусетс.
Связанный контент
- Мартин Лютер Кинг и Ганди были не единственными, вдохновленными «гражданским неповиновением» Торо
«Это то место, где в жаркий июльский день движение транспорта увеличилось, автостоянка переполнена, мало чем отличается от того, чтобы сходить в другие места для купания», - говорит С.Б. Уолкер, чья фотографическая съемка Уолдена сейчас в поле зрения. в галерее Джанет Борден, Inc в Дамбо, одновременно с выпуском его книги, опубликованной Kehrer Verlag, в мае.
Книга Уокера выходит в печать через 200 лет после рождения Торо. Также под названием Уолден, утверждая, что то же имя, что и Торо, было тем, с чем, по словам фотографа, он боролся долгое время. «Уолден - это такое символически заряженное место, - говорит Уокер. «Как только кто-то читает это имя, возникает широкий спектр ассоциаций».
Он просмотрел несколько названий, прежде чем решил, что это единственное название, которое он мог использовать. «На каком-то уровне я просто не мог назвать это как-то иначе», - говорит Уокер.
Молодой фотограф вырос в Линкольне, всего в нескольких милях от пруда Новой Англии, известного во всем мире. Но несмотря на его физическую близость к месту, которое Торо увековечил, Уолден; или «Жизнь в лесу» поначалу не имела особого значения для Уокера. Из всех произведений Торо текст, к которому он впервые обратил внимание, был « Гражданское неповиновение» . Но медленно он вернулся в Уолден, частично благодаря эссе Торо «Дикие яблоки», которое наставник рекомендовал прочитать после просмотра черно-белых фотографий яблонь.
Позже, учась за границей в Греции, он случайно наткнулся на копию Уолдена . Чувствуя тоску по тоске по дому, он пересмотрел историю и понял, что Торо писал о местах, которые он сам знал близко.
Когда Уокер вернулся в штаты, он начал воссоздавать длинные извилистые прогулки Торо, которые окружали его родной город. В конце концов, в этих поездках он начал брать с собой камеру.
«Когда вы начинаете такой проект, вы действительно не понимаете, взлетит он или нет. Это как бы получение первой картины », - говорит он.
(С.Б. Уокер) Правый снимок оказался выстрелом завсегдатая Уолдена - мужчины средних лет с бородой из соли и перца, стоящего у указателей на парковке для инвалидов. Он носит широкополую соломенную шляпу и перекинул через плечо полотенце. На черно-белой фотографии он смотрит почти прямо на камеру.
«Я действительно хотел поработать с идеей Уолдена, - говорит Уолкер. - Это своего рода толчок побольше работать с мифом о том, что такое место, до такой степени, что оно действительно затемняет правду».
Фотографу было за двадцать, когда он приступил к осуществлению своего проекта по документированию состояния Уолдена сегодня, примерно в то время, когда Торо впервые пришел «жить с намерением» там, на участке земли, которым владел Ральф Уолдо Эмерсон.
Пока он работал, Уокер изучал журналы Торо, которые помогли ему почувствовать мыслительный процесс философа. «Всякий раз, когда вы гуляете по пруду, вы смотрите на происходящее и думаете:« Что бы с этим сделал Торо? », - говорит он.
Вопрос ловко запечатлен в незагроможденных сценах фото-серии Уокера, и сначала смущает видеть Уолдена через объектив Уокера. Снимок молодых девушек, неуклюже прихорашивающихся у прилавка ванной комнаты или семьи, проводящей день с выложенными полотенцами, с закусками и песчаной замковой опорой рядом, чувствует себя тяжело примириться с прудом, о котором писал молодой трансценденталист. Один снимок, на котором запечатлена женщина, которая бездельничает в воде и смотрит на смартфон, чувствует себя особенно потрясенной.
(С.Б. Уокер) Что бы сделал все это социальный критик Торо? Ответ не обязательно так прост. Фотографии Уокера также отражают саму идею о том, что леса Уолден-Понд никогда не были нетронутыми первозданными местами, которые могут указывать на вдохновляющих плакатах Торо, которые висят на стенах класса начальной школы.
Во время пребывания в Уолдене Торо не был отшельником в уединении. Он жил недалеко от города и даже посвящает главу в своей книге «Посетителям». В течение его жизни Америка также быстро индустриализировалась, и Уолден отражает это противоречие, например, когда Торо включает звуки от железной дороги, которая шла менее чем в миле от его каюты.
Изображения Уокера отражают этот более нюансированный ландшафт Уолдена, показывая, как люди влияли на его местность на протяжении всей истории. Он фиксирует человеческое изменение Уолдена в оставленном конусе мороженого, оставленном таять на асфальте, не говоря уже о тракторе Caterpillar, расчищающем соседний участок земли для развития. (Торо, которого теперь считают протоэкологом, во время жизни Уолдена также собрал данные, которые современные ученые-климатологи использовали, чтобы показать, что лед Уолдена в наши дни распадается на две недели раньше.)
(С.Б. Уокер) Уокер провел несколько лет, работая над проектом, и слова Торо резонировали с ним до такой степени, что он фактически вышел и сам построил небольшую хижину на земле, принадлежавшей его бабушке в южной части штата Мэн в 2012 году. Он хотел узнать, есть ли у Торо точка, было ли на самом деле что-то, чтобы жить на земле, или это было просто перформанс-арт.
До сих пор он не мог прийти к выводу так или иначе. «Я все еще борюсь с этим», - говорит он.
