Кубинскому иллюстратору потребовалось действительно понять суть разведки и контрразведки времен холодной войны для читающей MAD общественности.
Связанный контент
- Последний смех: журнал «MAD» скоро исчезнет из газетных киосков
- Студенты объединились с Робин Гудом во время этого движения против маккартизма
- «Почему« Семейный цирк »всегда был таким сентиментальным
- США объявили «День лояльности» в 1950-х годах, чтобы стереть протест рабочих
- Познакомьтесь с мужчинами за самыми запоминающимися мультфильмами в субботу утром
- Пять вещей, которые нужно знать о евангелистском карикатуристе Джеке Чике
- Познакомьтесь с человеком, который помог определить, как выглядит научная фантастика
После написания одного слишком большого количества мультфильмов, в которых критиковался Фидель Кастро, Прохиас, который был известным карикатуристом и иллюстратором в своей стране, отправился в Нью-Йорк, пишет Эрик Грундхаузер для Atlas Obscura . В то время он не говорил ни слова по-английски.
«В Нью-Йорке Прохиас работал на фабрике в течение дня, а ночью работал над своим иллюстративным портфолио», - пишет Грундхаузер. Он изменил внешность одного из своих персонажей из полосы, которую он опубликовал на Кубе, El Hombre Siniestro, и дал ему аналог: шпион против шпиона родился.
«В 1960 году, всего через несколько месяцев после переезда в город, Прохиас вместе со своей дочерью Мартой, которая выступала в качестве переводчика, вошел в офис MAD Magazine без предупреждения», - пишет Грундхаузер. «Редакция скептически относилась к художнику, но его глупые шпионские приколы покорили их, и он продал три полосы журналу, прежде чем уйти в тот день».
Свою причину идти в MAD со своей идеей пишет ученый Теодора Карабас: ему понравилось название журнала. С тех пор Black Spy и White Spy были неотъемлемой частью MAD, появляясь в журнале «Шутка и кинжал». Привлекательность полосы, которая была одной из сильных сторон художника, была отчасти ее молчанием, пишет Grundhausen. Как и Эль Хомбре Синестро («Зловещий человек»), приключения шпионов были бессловесными, жестокими и веселыми, нарисованными в драматическом стиле. Многие шутки не являются внешне политическими, пишет он, но Прохиас сказал, что Эль-Хомбре был вдохновлен «национальным психозом кубинского народа».
Этот стиль хорошо отразился на Америке в муках холодной войны. Темами были шпионаж и черепа, но приколы, которые всегда убивают шпиона в конце комикса, были достаточно грубыми, чтобы пролететь ниже радара цензуры, пишет Карабас.
Кроме того, черно-белая природа «Шпион против шпиона» (красивый Серый шпион был добавлен на ранней стадии, создавая еще больший конфликт между остальными) выделяла его среди других комиксов того периода, таких как «Чудо-женщина» и «Супермен», которые оба цвета американского флага.
Напротив, двухцветный мир «Шпион против шпиона» «подчеркивает взятие полосы на готовые формулы и их потенциал для пропагандистского использования», пишет она. Два шпиона преследуют друг друга бесконечно и «без видимого эффекта, кроме их взаимного преследования».
Они выглядят черно-белыми, но на самом деле не имеет значения, какой именно.
