Это один из самых известных фильмов в кино, фантастическая феерия со спецэффектами, которая стала международной сенсацией, когда она была выпущена в 1902 году. Почти мгновенно она была пиратской, бутлегерской, копировалась и выпускалась конкурирующими студиями под разными названиями. И на протяжении десятилетий он был доступен только в черно-белых копиях.
Теперь, после 12-летнего проекта, стоимость которого приблизилась к полумиллиону евро, Lobster Films, Technicolor Foundation for Cinema Heritage и Fondation Groupama Gan pour le Cinéma представляют новую версию « Поездки на Луну», «воскресшую». по словам защитника природы Тома Бертона, из оригинального нитратного отпечатка ручной раскраски. Впервые за многие поколения зрители смогут увидеть цветную версию фильма, которая ошеломила зрителей начала 20-го века.
Le voyage dans la lune, если использовать его французское название, является одним из более чем 500 фильмов, снятых Жоржем Мелиесом, возможно, первым режиссером, полностью осознавшим потенциал кинематографа. Сын богатого сапожника Мелиес родился в 1861 году. Увлеченный магией и иллюзиями, он покинул семейный бизнес в 1888 году. Приобретая театр Роберта Гудена у своей вдовы в Париже, он разработал успешный акт с иллюзиями, такими как «The Исчезающая леди ». Мелиес был в аудитории, когда братья Люмьер провели свой первый публичный показ фильма 28 декабря 1895 года, и через несколько месяцев демонстрировал фильмы в своем театре.
Мелиес снял свой первый фильм в ноябре 1896 года, построил собственную студию в 1901 году и создал бренд Star Film для продвижения своих работ во Франции и за рубежом. Он снимал фильмы о текущих событиях и сказках, воспроизводил на экране свои иллюзии на сцене и разрабатывал высокоразвитый технический стиль, включающий анимацию с остановкой: двойные, тройные и четырехкратные экспозиции; Поперечные растворяется; и прыжки порезы. Больше, чем кто-либо из его современников, Мелиес делал фильмы, которые были веселыми и захватывающими. Они были наполнены трюками, трюками, шутками, танцующими девушками, тщательно продуманными декорациями и намеками на жуткое.
«Путешествие на Луну» имело несколько предшественников, в том числе роман Жюля Верна « С Земли на Луну» 1865 года и «Путешествие на Луну», оперу из четырех произведений с музыкой Жака Оффенбаха, дебютировавшую в 1877 году. Мелиес, возможно, также знал театрального представления на Панамериканской выставке 1901 года в Буффало, штат Нью-Йорк, под названием «Путешествие на Луну» . Съемки начались в мае 1902 года. Они были выпущены 1 сентября в Париже и чуть более месяца спустя в Нью-Йорке.
В то время экспоненты и частные лица могли приобретать фильмы прямо из каталога Star Films. Цветные принты были доступны за дополнительную плату. Вероятно, когда-либо существовало не слишком много цветных принтов « Путешествие на Луну», но примерно в это время цвет стал настоящим увлечением. В течение нескольких лет ручная роспись была заменена тонированием и трафаретной печатью, поэтому цвет стал более распространенным и менее дорогим. Несколько цветных фильмов Мелиеса выжили, но считалось, что цветное Путешествие на Луну давно потеряно.
Но в 1993 году Серж Бромберг и Эрик Ланге из Lobster Films получили оригинальный нитратный отпечаток от Filmoteca de Catalunya. Единственная проблема: он разложился на эквивалент твердой хоккейной шайбы. В 1999 году Бромберг и Ланге, два из самых неутомимых из всех историков кино, начали пытаться разматывать катушку, помещая ее в эквивалент хьюмидора, используя химическое соединение, которое смягчало нитрат достаточно для цифровой записи отдельных кадров. (Процесс также в конечном итоге уничтожил фильм.)
Спустя годы у Бромберга было около 5000 цифровых файлов, которые он передал Тому Бертону, исполнительному директору Technicolor Restoration Services в Голливуде. В недавнем телефонном звонке Бертон рассказал, как его команда подошла к этому «ведру цифровых осколков».
«То, что мы получили, было кучей цифровых данных, которые не имели последовательной связи друг с другом, потому что они должны были сфотографировать любой кадр или фрагмент кадра, который могли», - вспоминает Бертон. «Нам пришлось выяснить загадку, где эти куски кадров, иногда маленькие углы кадра или половина кадра, куда ушли все эти маленькие кусочки. В течение девяти месяцев мы собирали все эти части вместе, создавая не только секции, но и восстанавливая отдельные рамы из разрушенных частей ».
Бертон подсчитал, что они могут спасти от 85 до 90 процентов печати. Они заполнили недостающие рамки, скопировав их из частного отпечатка, принадлежащего семье Мелиес, и раскрасили кадры в цифровом виде в соответствии с оригинальным источником, раскрашенным вручную.
«Это действительно больше проект визуальных эффектов, чем проект реставрации», - сказал Бертон. «Многие технологии, которые мы использовали для перестройки этих кадров, - это технология, которую вы использовали бы, если бы создавали первый ролик с основными визуальными эффектами. Вы бы никогда не смогли осуществить это 10 лет назад, и уж точно не с помощью аналоговых фотохимических технологий ».
Для Бертона « Путешествие на Луну» представляет собой начало современных визуальных эффектов, какими мы их знаем сегодня. «Увидев его в цвете, фильм становится совершенно другим», - сказал он. «Техника вовлекала группы женщин, которые рисовали отдельные рамы крошечными кисточками и анилиновыми красителями. Цвет на удивление точный, но порой не очень точный. Например, он будет входить и выходить из актерской куртки. Но это очень органично. Он никогда не будет конкурировать с тем, как «Путешествие на Луну» впервые показывалось зрителям, но все равно довольно удивительно ».
Поездка на Луну была показана в ночь открытия Каннского кинофестиваля в мае и будет показана 6 сентября в Академии кинематографических искусств и наук. Бромберг покажет его на нью-йоркском кинофестивале этого года и 11 ноября в Музее современного искусства, а также «мировую премьеру моего документального фильма о реставрации». Абсолютно необходимо! », Как он написал в электронном письме. Это была его самая захватывающая реставрация? «Один из них, конечно», - ответил он. «Лучший из них следующий!»
