Франческа Каччини, родившаяся в этот день в 1587 году, была самой известной женщиной-музыкантом в Европе за всю свою жизнь. Она сочинила первую оперу, написанную женщиной (кстати, это была также одна из первых опер, точка). играл на пяти инструментах и работал при дворе семьи Медичи. Довольно большое дело, но сегодня, кроме ученых, о ней почти никто не слышал.
Связанный контент
- Эти женщины-композиторы должны быть именами, такими как Бах или Моцарт
У нее была огромная профессиональная карьера
«Каччини был плодовитым композитором, который также пел и хорошо знал арфу, клавесин, лютню, теорию и гитару», - пишет Меган Уилхойт для блога Oxford University Press. К тому времени, когда ей было 20 лет, она работала музыкантом при дворе Медичи, где она оставалась на протяжении всей своей карьеры одним из самых выдающихся и новаторских музыкантов. К 1626 году, как пишет писательница Кэтрин Р. Стимпсон, Каччини стала «самой выдающейся женщиной-музыкантом в Европе».
Каччини работала во времена больших инноваций в мире музыки, что демонстрирует ее карьера. Помимо того, что она была учителем музыки, она была значительным композитором, который написал сотни песен, из которых немногие выживают. Среди них музыка из оперы «Либерация ди Руджеро Даль'зола д'Альцина» («Освобождение Руджеро от острова Альсина»).
«Впервые исполненная во Флоренции в 1625 году, « Либеразион » - единственная из опер Каччини, которая сохранилась в первозданном виде», - пишет Вильхоит. «Либретто основано на одном из многих сюжетов эпической поэмы« Орландо Фуриозо »Людовико Ариосто». Включает сложный сюжет, который был бы знаком слушателям того времени - есть хорошая колдунья, плохая колдунья, воин, маскирующаяся и дракон - «премьера спектакля с балетом для 24 лошадей и всадников», - пишет она.
Поскольку опера была новой музыкальной формой, Кьюсик пишет, что «Либеразион» в то время технически не назывался оперой и не понимался как таковой, но именно так эта работа вошла в историю. «Только с первой публичной оперой в Венеции в конце 1630-х годов драматический институт театра был объединен с аристократическим экспериментом сун-драмы», - пишет оперный эксперт Уоррен Стюарт. Тем не менее, работа Каччини, приближающаяся к тому моменту, дает ей существенное место в истории оперы.
Она болталась с Галилеем и другими передовыми фигурами
При дворе Медичи, в котором работало множество музыкантов, был Ground Zero для итальянского Ренессанса 1500-х годов, который включал музыкальные, научные и художественные инновации. Эти различные дисциплины часто смешивались и влияли друг на друга, и у Каччини, как у популярного музыканта, был доступ, которого не было у большинства женщин.
Какчини был знаком с множеством ученых и других мыслителей. Она даже гуляла с Галилео в частных салонах, которые называли разговорчаной в его доме. Вдобавок ко всему, она проводила время, сотрудничая с другими придворными музыкантами, регулярно проводя частные выступления для членов суда и публичных выступлений - и манипулируя своей личной жизнью, поскольку она была замужем и имела дочь.
Она унаследовала свое музыкальное призвание и передала свою дочь
Ее отец, Джулио Каччини, был известным и популярным музыкантом и автором песен, который помог развить оперу как музыкальную форму, пишет автор Сюзанна Дж. Кьюсик. Отношения с ним, конечно, дали Каччини ногу, но ее таланты остались одни. Она была частью первой «более или менее публично исполненной оперы « Эвридика », когда ей было 13 лет, пишет Кьюсик, где пела музыку своего отца с другими членами семьи. Однако к 17 годам она стала известна как певица при дворе французского короля Анри IV.
Какччини ушла из публичного выступления позже в ее жизни, но она продолжала писать и преподавать, пишет Каччини. Она передала свою профессию своей дочери Маргарите, которая была третьим поколением Caccinis, чтобы зарабатывать на жизнь музыкой. Это многое известно о ней, но остальное остается загадкой. «В мае 1641 года Франческа навсегда покинула службу Медичи и исчезла из публичных источников», - пишет Кьюсик.
