Дислокация была постоянной темой для швейцарского художника Дан Во, который в 1979 году в возрасте 4 лет сбежал со своей семьей на лодке из Вьетнама и в конечном итоге получил убежище в Дании.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Статуя, которая составляет основную часть экспозиции, основана на размерах оригинала, а ее медь весит около 31 тонны. (AP Photo / Jens Meyer) 
Инсталляция «Мы, люди (деталь)» была реконструированной копией Статуи Свободы, размещенной в художественном музее в Касселе, Германия. (AP Photo / Jens Meyer) 
Датско-вьетнамский художник Дан Во гуляет среди разных частей своей инсталляции. (AP Photo / Jens Meyer) 
100-компонентное произведение в настоящее время находится на площади 21 000 квадратных футов в Национальной галерее Дании в Копенгагене. (AP Photo / Jens Meyer) 
Швейцарский художник Дан Во воссоздает величайший символ мирового опыта беженцев: Статуя Свободы. (Нильс Клингер) 
Фотогалерея
Связанный контент
- Статуя Свободы прибыла в Нью-Йорк в 350 штуках
Во - недавно объявленный « Нью-Йорк Таймс » «одной из самых вдохновляющих фигур на международной [художественной] сцене», - вновь придумал величайший символ мирового опыта беженцев: он воссоздает Статую Свободы, кусок за массой., Сто компонентов находятся в передвижной выставке, которая в настоящее время занимает площадь 21 000 квадратных футов в Национальной галерее Дании в Копенгагене.
Он представляет свои монументальные скульптуры Статуи Свободы как незавершенные работы. По его оценкам, проект завершен примерно на 50 процентов. Для Смитсоновского института он описывает происхождение инсталляции и ее основное значение.
В какой момент своей жизни вы впервые столкнулись со Статуей Свободы? Что вы думаете об этом?
На самом деле, я никогда не видел это по-настоящему, прежде чем начал проект. Оглядываясь назад, я знаю, что было несколько работ, которыми я был довольно одержим художниками, которые каким-то образом включили Статую Свободы.
Как появилась эта работа?
Знаете ли вы музей в Касселе, Германия, Фридерикум? Это довольно большой музей, первый публичный музей в континентальной Европе, созданный после французской революции. Куратор подошел ко мне, предложив мне выставлять экспонаты во всем пространстве, обычно от 2 до 3 художников за раз, потому что пространство такое большое. Он упомянул, что видел несколько моих выставок - ему нравилось, как я справляюсь с пустыми пространствами.
Когда у людей есть своего рода презумпция того, что я могу сделать, или кто я, в этом отношении, я склонен работать против этого. Я как ребенок - я не хочу, чтобы меня положили в коробку. Поэтому я подумал: «Хорошо, мне лучше подумать о проекте, который мог бы наполнить весь музей чем-то действительно большим». Так было в основном.
А как насчет Статуи Свободы, которая тебя захватила, в частности?
Когда я начал исследовать Статую Свободы, я наткнулся на этот очень интересный факт - она была толщиной всего в две копейки. Внезапно все стало понятно. Я увидел, что способен воспроизводить только кожу [медную оболочку], что было довольно интересно.
Физически, как ты сделал такой гигантский кусок?
Мы исследовали места, где можно было бы изготовить произведение, в том числе в Китае. Еще одно преимущество Китая заключалось в том, что в Азии вы все еще строите этих колоссальных Будд, и это в основном сделано в этой старой технике забивания меди.
В какой степени это произведение связано с вашей личной идентичностью, как человека, который родился во Вьетнаме, а затем переехал в Германию? Это был комментарий к вашему опыту?
Конечно, это естественно связано. Это структура художественного мира - предмет работы так связан с самим художником. Все делают работу из своего личного опыта.
Почему вы решили разделить работу и отправить ее по всему миру таким образом?
Я не думаю, что это необходимо, когда вы строите монументальную вещь, она должна быть в одном месте. Это почти концептуальная идея - она существует, но вы никогда не понимаете все сразу.
