16 февраля 1864 года должен был стать счастливым днем для Эрнста Геккеля.
В этот день Академия наук Германии наградила знаменитого натуралиста, ученого, философа, врача и иллюстратора медалью Котениуса - высокая честь, признавая его многочисленные научные достижения. Это был также 30-й день рождения Геккеля. Но эта дата также знаменует день, когда его жена, которой всего 18 месяцев, Анна Сет, умерла от того, что сейчас считается взрывным приложением.
Геккель был восхищен женщиной, которая, как он описал своему другу, была «совершенно нетронутой, чистой, естественной личностью». Никогда полностью не оправившись от потери, он запечатлел ее память несколькими годами позже на иллюстрации невероятного существа: медузы.
Медуза Desmonema annasethe, названная в честь покойной жены Геккеля из тома « Формы искусства в природе», написанного Cnidarians, 1899–1904, лист 8. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Названный Desmonema annasethe, после его покойной жены, щупальца медузы деликатно переплетаются в широкой след за колоколом в образе Геккеля. «Вы действительно можете видеть, как он качается через океан», - говорит Джулия Восс, автор новой книги Искусство и наука Эрнста Геккеля, в которых рассказывается о жизни и творчестве Геккеля. «Это похоже на платье; это похоже на волосы; у этого есть эта элегантность».
Такая элегантность и красота украшают почти каждую страницу нового сборника Геккеля - от крошечных шпилей микроскопического радиолярия до изгиба виноградной лозы растения кувшина и потока анназ - медузы, которая скользит по задней обложке книги. Написанная вместе с Райнером Уиллманном, директором зоологического музея в Геттингенском университете, специализирующимся на филогенетике и эволюции, книга включает в себя полные перепечатки семи иллюстраций Геккеля - кораллы, губки, медузы и многое другое - и добавляет комментарии и контекст к каждому,
Геккель родился в Потсдаме, Германия (тогда Пруссия), и стал вторым и последним ребенком в своей семье. И его дед, и его отец работали в правительстве, а его старший брат в итоге последовал их примеру. Геккель, однако, был очарован приключениями и природой. Хотя он неохотно поступил на медицинскую программу в Берлинском университете, он не был полностью насыщен.
Радиолярии из Art Forms in Nature, 1899-1904, табл. 71. Эти крошечные простейшие являются одноклеточными организмами и живут колониально или индивидуально, в основном плавающие в толще воды. Они образуют впечатляюще запутанные скелеты из кремнезема, которые Геккель подробно иллюстрировал. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Это была исследовательская поездка в 1854 году на северогорские острова Гелиголанд, которая захватила его воображение. У него не было формального обучения искусству, но он сначала погрузился в изучение и детальную документацию морских организмов. Он опубликовал первый том своего исследования по радиолярии в 1862 году - работа, которая сыграла большую роль в нем, позже получив ценную медаль Котениуса. В 1865 году он был назначен профессором зоологии в Университете Йены, где он создал «лавину» иллюстраций, как говорит Восс.
Несмотря на этот успех, в его жизни было много грусти - от его второго брака с Агнес Хушке до психического заболевания, которое мучило его младшую дочь. «Сам Геккель похож на этот день [16 февраля 1864 года], когда случаются самые худшие вещи и случаются самые красивые», - говорит Восс. Немецкая журналистка и научный историк Восс написала докторскую диссертацию о визуальном представлении теории эволюции Дарвина.
В то время как тонны печали текут через Десмонему, есть определенная радость и незабываемая прихоть для всех его созданий, таких как виляние в его известковых губках или волнистость сифонофоров.
Из тома Cnidarians и Siphonophores выдающегося произведения Геккеля « Формы в природе», изданного в 1899-1904 гг. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) «Его научные картины и рисунки сформировали фирменный стиль эпохи», - говорит Восс. Как она пишет в книге: «[T] он глубоководные существа, которых он нарисовал, вылез со страниц своего« Художественного творчества в природе » (1899-1904) и в города Европы, их квадраты и фасады на сценические шторы и в картины ". Например, медузы, очень похожие на те, что он иллюстрировал, висели на потолке Института океанографии в Монако, Франция, который открыл свои двери в 1910 году. И его тщательно созданные создания были важным источником вдохновения в развитии движения в стиле модерн, известного своими его органические конструкции.
«Тяжелое наследие» Геккеля, как его называет Восс, также имеет большое значение в современной науке. Наряду со своей дотошной документацией каждого масштаба, шипа и щупальца, Геккель назвал тысячи новых видов. Он придумал термины, которые все еще используются сегодня, включая филум, филогению и экологию. Он также был чемпионом эволюции, увлеченный Дарвином « Происхождением видов», и был одним из первых, кто набросал эволюционное дерево - фундаментальную часть современного изучения жизни.
Как объясняет Восс, Геккель сыграл важную роль в популяризации эволюции в Германии. По словам Восса, теория была встречена жесткой оппозицией отчасти из-за отвращения к идее, что люди произошли от какого-то "слизистого существа на дне моря", говорит она.
Работа Геккеля, однако, предложила великолепный контрапункт идее, что жизнь произошла от простых существ. «Мы пришли от существа со дна моря, но посмотрите на них - посмотрите, как они прекрасны; посмотрите, как они очаровательны», - говорит Восс о своих иллюстрациях. Крошечные радиолярии Геккеля обладают захватывающим трехмерным качеством, что было необычным для других произведений искусства того времени, и его выбор разместить многих существ на черном фоне заставляет их казаться взрывающимися со страниц.
Монография о Медузах, вып. 1, 1879, лист 1. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Однако не все идеи Геккеля были научно - или морально - обоснованными, отмечает Восс. В то время как Дарвин не включил людей в свою популярную книгу «Происхождение видов» (имеется в виду только «раса» для описания групп нечеловеческих существ), Геккель принял расистские идеи того времени, применяя принципы Дарвина к людям в том, что Восс называет «Уродливая сторона эволюционной теории».
Искусство и наука Эрнста Геккеля включает одно из таких расистских изображений. Спорные +1868 изображение показывает дюжину профили хэдз-шесть человек и шесть обезьян, с «высшими» приматы, перечисленных в первую очередь. В описании Геккеля к пластине говорится: «Ясно, что самые низшие формы человечества гораздо больше похожи на высших приматов, чем на высшие формы человечества». Неудивительно, что индогерманик, группа, к которой принадлежал Геккель, возглавляет эту иерархию.
Хотя это и другие связанные изображения, несомненно, неверны, «я считаю важным показать это», - говорит Восс. Она хочет признать научно-значимые достижения Геккеля, а также его расистские взгляды, чтобы не вычеркнуть их из истории. Новая книга показывает Геккеля во всей его полноте.
Пролистывая его 704 негабаритных страницы, легко увидеть его мастерство в области медиа и его динамические возможности иллюстрации. Часто повторяется, что Геккель мог рисовать одним глазом, глядя в микроскоп, а другой - на свою страницу. «Он действительно расстроит своих коллег своей способностью», - говорит Восс.
Атлас известковых губок, 1872 г., лист 6 (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) И хотя некоторые из его точек зрения фанатичны, противоречивы или опровергнуты, многие научно значимые образы и идеи претерпели в течение многих лет - даже в учебниках по биологии сегодня. Чудо, которое он видел в окружающем его мире, все еще сильно ощущается через его образы. Когда прибыли первые экземпляры книги Восса, она позвала двух своих сыновей в возрасте шести и семи лет, чтобы они пришли посмотреть. «Мы сидели вместе на диване и вместе провели час в этой книге», - говорит она. «Они спрашивали меня:« Что это? Что это? »
«Я думаю, это так увлекательно видеть, что ни одно из чудес не прошло», - говорит она. «Теперь, спустя более 100 лет, мы все еще сидим на диване и спрашиваем:« Что это? »
Некоторые из существ, заполняющих страницы, не совсем милые, а многие микроскопические, но благодаря твердой руке Геккеля каждый может постичь красоту, элегантность - а иногда и грусть - во всех сферах жизни.
