Усеянный перьями и запутанный в проволочной сетке, баскетбольный мяч опасно висит в обрамлении викторианской птичьей клетки, выкрашенной в белый цвет, и, пока вы идете вокруг нее, проецирует своего рода удушающее безумие. В проволочной завитке ощущается движение, но мяч застрял в своей запутанной подвеске. Эти объекты - детрит, извлеченный с улиц Нью-Йорка, - составляют «Птицу», скульптуру 1990 года Дэвида Хэммонса, преднамеренно недоступного афро-американского художника-провокатора. «Птица» - злая поделка и радостное празднование ее физического материала - произведение поэтической подрывной деятельности. «Исторически афроамериканскому сообществу предоставлялись возможности в спорте и музыке, и он преуспел в этих областях, но ему также было отказано в возможностях, и он все еще находится в клетке», - отмечает Сальвадор Салорт-Понс, который в прошлом году стал директором Детройта. Институт Искусств. В рамках кампании по участию в возрождении города и превращении этой высокой горы элитного искусства в народный музей уличного уровня он сделал «Птицу» своим первым крупным современным приобретением.
В этом месяце DIA планирует выставить эту работу в своей афроамериканской художественной галерее - если это будет возможно, для прессы при полном дворе, чтобы расширить привлекательность института и углубить свою приверженность афроамериканскому искусству. «Птица» стоимостью 1, 4 млн. Долларов является одним из самых дорогих произведений современного искусства, приобретенных малообеспеченным музеем за два десятилетия, и открывает новую главу для культурной жемчужины, недавно вырванной из-под контроля города и переданной в благотворительный фонд. Несмотря на то, что в ОВД хранится коллекция из 600 предметов афроамериканцев, значительная для музея такого уровня, в последнее время местные активисты критиковали за то, что они пренебрегали темнокожими художниками в городе, который на 80% чёрный. «Наша цель - соответствовать всем нашим посетителям», - говорит Салорт-Понс. «Мы хотим привлечь всех, кто придет сюда». Молодой харизматичный испанец хочет оживить почтенное ОВД, центральным элементом которого являются популистские фрески «Детройтской промышленности» Диего Риверы, путем ковки городской площади вокруг него и других заведений в центре города.
«Zero Hour», 2012, Хэнк Уиллис Томас, хромогенная печать и плексиглас с пленкой Lumisty. (Детройтский институт искусств) 
"Caged Brain", 1990, Tyree Guyton, смешанная техника. (Детройтский институт искусств) 
«Пламенный скелет № 3», 1993, Джойс Скотт, стеклянные бусы и нитки. (Детройтский институт искусств) 
«Офицеры гусар», 2007, Кехинде Уайли, холст, масло. (Детройтский институт искусств) 
«Что-то, что вы можете почувствовать», 2008, Микалин Томас, горный хрусталь, акриловая краска и масляная эмаль на деревянных панелях. (Детройтский институт искусств) 
«Умереть от поцелуя», 2011, Фред Уилсон, Муранское стекло. (Детройтский институт искусств) С рынком афроамериканского искусства, настолько горячим, что он практически расплавлен, Salort-Pons пытается войти в действие до того, как его оценят. Его список пожеланий включает художника Марка Брэдфорда, художника-скульптора Керри Джеймса Маршалла и пионера Гарлемского Ренессанса Аарона Дугласа. Наличие Hammons, который сделал свое имя, продавая снежки в Гринвич-Виллидж и парируя валун с волосами, сметенными с пола парикмахерской в Гарлеме, столь же важно для всеобъемлющей афро-американской коллекции, как да Винчи или Рембрандт. Европейская, говорит Салорт-Понс. Работа 73-летнего Хэммонса имеет метафорические, если не талисманские способности, говорит Лекс Брэс, профессор Института Пратта, который долгое время следил за карьерой художника. «Он визуальный поэт, дикий, изобретательный с большим авторитетом в сдержанности. Он раскрывает, что скрывается за шарадами американской жизни и приносит достоинство в обычное дело ».
