Изобретенная почти 200 лет назад, фотография стала основным художественным средством, во многом благодаря своей уникальной способности запечатлеть и сохранить эфемерное. Это то, что позволяет нам удерживать осознанный взгляд между друзьями, дерево, застрявшее в порывах ветра, или слеза в глазах стоика. Фотография дает нам возможность мгновенно принять какой-то бесконечно малый аспект существования и сделать его бессмертным. Видя нашу жизнь, застывшую на фотографиях, мы не можем не созерцать свое маленькое место в огромном и постоянно меняющемся мире, и наследие, которое мы однажды оставим позади.
Обсуждая такие темы, как Движение за гражданские права, Белый дом Обамы, Вьетнам и Гуантанамо-Бэй, скрытые чудеса насекомых и пластик, загрязняющий наши океаны, эти десять книг заставляют нас столкнуться лицом к лицу с соответствующими, неудобными и вдохновляющий - иногда все сразу. Они предлагают нам не просто рассмотреть изображения на странице, но и рассмотреть нашу собственную ситуацию в тонких мирах, которые они изображают.
Слепая зона
В своей последней книге нигерийско-американский писатель и фотограф Теджу Коул, хорошо известный своей ежемесячной рубрикой «О фотографии» в журнале New York Times и получившим признание романом « Открытый город», объединяет несовершенные изображения с поэтической прозой, чтобы захватить всю силу своего места. жизнь. Будучи заядлым путешественником, Коул ведет своего читателя по всему миру, описывая свой опыт с такими разными местами, как Покипси, Нью-Йорк; Браззавиль, Республика Конго; и Берлин, Германия. На каждом этапе путешествия Коул создает изображение, прямо противоположное его письменным размышлениям, помещая слова и фотографии в диалог друг с другом.
«Когда меня там нет, - говорит Коул о Швейцарии, - я жажду этого, но то, чего я жажду, - это ощущение того, что я там посторонний, и вскоре после этого чувство того, что я снова уезжаю, чтобы я мог продолжать жаждать это. ”Эта мысль противопоставлена фотографии конской скульптуры в приглашающем саду Лугано. Как и Коул, напряженное, застывшее животное, кажется, застряло между движением и отдыхом. По всей книге Коул оставляет невысказанными десятки этих маленьких резонансов, предоставляя читателям возможность установить связь между местом и эмоциями.
Название книги, « Слепое пятно», является полезной метафорой обоснования. Подобно тому, как наши глаза преодолевают слепые пятна, создавая иллюзию совершенного зрения, утверждение Коул, сформулированное Сири Хустведт в ее предисловии, заключается в том, что мы приносим больше себя в места, которые мы посещаем, чем мы признаем. Его работа демонстрирует интригу этих отношений и предлагает нам исследовать наши собственные сложные взаимодействия с пространствами, в которых мы живем.
Обама: интимный портрет
Независимо от чьей-либо партийной принадлежности, есть что-то странное и удивительное, когда мы видим президента Барака Обаму с приземленной, гуманной точки зрения, фотографа Белого дома Пит Соуза представляет нам в своей новой книге. Хроника Соузы напоминает моменты расчета и политического такта, конечно: Обама провожает Папу Франциска по всей колоннаде Белого дома; Обама переделывает текст важной речи; Обама и канцлер Германии Ангела Меркель обращаются друг к другу, вытянув руки, на фоне живописного леса. Но, пожалуй, наиболее показательными и самыми поразительными являются образы, которые говорят о доброте, юморе и эмоциональной борьбе нашего бывшего лидера.
В одном кадре, сделанном сразу после закрытия форума по созданию рабочих мест, Обама ударил кулаком сотрудника тюрьмы в административном здании Эйзенхауэра. В другом президент возвращается из любимого магазина сэндвичей в Вашингтоне среди бела дня в окружении изумленных избирателей с широкой улыбкой на лице. Мы видим, как Обама сидит, глаза закрыты, голова откинута назад в мучительном созерцании в дни спада; Обама играет с маленькой дочерью своего заместителя советника АНБ; Обама с огненными речами в глазах на годовщину кровавого воскресенья в Сельме; и Обама делится бесценным взглядом с Майклом Джорданом, президентом, получившим медаль Свободы.
Обама Сузы далеко не монолитный. Мы видим Обаму отцовского, Обаму раздраженного, Обаму обиженного, Обаму радостного, и да, Обаму просто глупо (президент подписал фотографию его и пасхального кролика с «двумя самыми известными парами ушей в Вашингтоне» ). По сути, мы видим Обаму человеком.
Помимо дрифтинга: плохо известные животные
Представленный в стиле рукописного научного журнала 19-го века, обзор Мэнди Баркер «несовершенно известных животных» начинается с описания светящегося океанского планктона и их роли в поддержании биосферы. Загадочная цитата 1826 года от морского биолога Джона Вогана Томпсона готовит почву для фотографии Баркера: «Наблюдается подгонка образца из Бухты Корка, умирающего в процессе изменения его кожи и переходящего в новую форму, но отнюдь не похожего на что и ожидалось.
То, что следует, кажется на первый взгляд коллекцией изображений неясных новых видов планктона под микроскопом - организмов с такими именами, как Centroplages typicus и Maprola conteicros . Сфотографированные образцы столь же разнообразны, сколь и таинственны, и все, кажется, смешивают структуру синтетического материала с красотой естественного. Только ближе к концу журнала выпадает копейка (предупреждение о спойлере): все эти экзотические «формы жизни» на самом деле являются неодушевленным пластиковым мусором (слово «пластик» скрыто в названии каждого вымышленного вида).
Изображения вообще не были получены с помощью микроскопа - они были просто обрамлены и освещены, чтобы создать такое впечатление. Предметы Баркера, от ожерелья четок до сломанной вешалки для одежды и пластиковой оболочки мобильного телефона, действительно разнообразны, но они разрушительны для окружающей среды, а не благотворны, как читатель должен сначала поверить. Шок этого открытия лежит в основе едкой сатиры Баркера, которая напоминает нам, что пластическая «жизнь» - это не та жизнь, которую мы должны распространять в наших океанах.
Смитсоновский рок-н-ролл: живой и невидимый
Опираясь на фотографии, представленные в Смитсоновском институте любителями музыки по всей стране, красочная книга Билла Бентли - в форме конверта для записи размером 12 на 12 дюймов - удивляет читателей в обзоре вихря скальных пород и их ответвлений, хронологически переходящих от сияющего Чака Берри к потный орел Билли Джо Армстронг. Каждый сольный акт и изображенная группа получают свою собственную запись, стильно размещая свой рок-бренд среди своих коллег и отмечая как влияние, так и влияние их уникального звучания.
Фотография этого тома является пламенной и в вашем лице, во многом как ее предмет - яркие изображения столь же громки как музыка, пульсирующая под их поверхностью. Джими Хендрикс держит зубы и прищуривает глаза, когда едет в город на электрогитаре. Пол Стэнли со звездным взглядом KISS сморщивает губы на сцене, обширные волосы на груди на глазах у поклонников. Дженис Джоплин опорожняется в микрофон, затем взмахивает своими волосами и ожерельем.
Эта книга является бесценным источником информации для тех, кто увлечен личностями рок-н-ролла и их музыкальным продуктом. Это дань уважения художникам и искусству, которые продолжают нас вдохновлять уже более пяти десятилетий. Обильный и непримиримый, он также является теплым напоминанием о симбиозе, который может быть достигнут между тяжелой работой и беззаботным весельем.
Та же мечта в другой раз
С помощью этой коллекции ярких, ярких, беззастенчивых американских фотографий художник Джей Уолк стремится оживить Лас-Вегас, Неваду и Атлантик-Сити, Нью-Джерси 80-х и 90-х годов. Снятые во времена, когда игровых точек было немного и далеко друг от друга, и когда два профилированных города были настоящими мекками для жаждущих денег людей по всей стране, образы Волька кипят от желания: желания монет, желания компании, желания запомниться. Несмотря на то, что изображенные места, безусловно, имеют свои собственные личности, человеческие субъекты Волька, которые лежат в основе почти каждого изображения, являются крючком, связывающим их язык тела и стиль, а также эмоции, застывшие на их лицах.
Пожилой мужчина в серой клетчатой рубашке сидит один за столом в блэкджеке, его глаза почти закрыты, когда он рассматривает свои десять и семь. Бережливый охотник за сокровищами подметает металлоискатель над бесплодной землей, в то время как рекламный щит «Single Coin $ 1 Slots Pay $ 1000» надвигается насмешливо над головой. Брюнетка в ярко-розовом упирается руками в плавник спортивной машины, а хвост радуги торчит над гаражом кузова в ее заднюю часть.
Каждая сцена напоминает нам о противоречиях, скрытых в этих причудливых местах: обещание и бедность, триумф и разочарование, острые ощущения и тоска, общность и изоляция. Посредством своего живописного прохождения двух самых высоких и самых тонких американских городов Вулк приходит к суровой правде о самой американской мечте, чей дерзкий оптимизм и радостное упрямство неловко отражаются на хромированных фасадах его казино.
Находящихся под угрозой исчезновения
Цель, лежащая в основе объема фотографий с высоким разрешением Тима Флаха, проста: показать читателям удивительную красоту самых угрожаемых видов животных на Земле. Благодаря массиву огромных, разноцветных изображений - некоторые с изображением отдельных животных вблизи, другие с упором на огромные группы - дополненные краткими печатными параграфами, в которых подробно рассказывается о проблемах сохранения, книга добилась успеха.
Трудно не быть потрясенным на двух целых страницах, на которых изображено затуманенное мексиканское небо, почти затемненное летучими мышами в полете, или аналогичное распространение, на котором изображены десятки черепах, которые были расстреляны сверху, а их раковины выгравированы защитниками природы, стремящимися удержать браконьеров. Любители бабочек могут насладиться третьим таким изображением, показывая легионы оранжевых монархов, бродящих по церулеану.
Однако самые захватывающие изображения могут быть изображениями одиночных животных, чья уникальность и уязвимость прыгают со страницы. Образы Флаха, от неуклонного пристального взгляда красной усатой панды до унылого, с голубым оттенком лица золотой курносой обезьяны, остро напоминают нам об опасности, которую люди представляют для наших земных сожителей, и о чудесном разнообразии, с которым мы сталкиваемся проиграть, если мы продолжим наш текущий путь.
Эдди Адамс: больше рамки
Это 1967 год в Детройте, штат Мичиган, и мальчик использует сломанную кирпичную стену взорванного здания в качестве балансира. В Нью-Йорке 1973 год, и основатель Penthouse Боб Гуччионе проводит суд с Hells Angels, когда сидящая женщина в животе смотрит на задний план. Такие напряженные сцены американской жизни - хлеб и масло фотографа, получившего Пулитцеровскую премию, Эдди Адамса, чья многолетняя карьера является предметом этой всеобъемлющей коллекции.
После иллюстрированного биографического обзора Адамса, написанного редактором и куратором фотографии Энн Уилкс Такер, книга углубляется в его фотографию, начиная с футбола в средней школе в Батл-Крике, штат Мичиган, в 1950-х годах и хронологически продвигаясь по документации Адамса о племенах папуа-Новой Гвинеи в начало 1980-х годов. Он заканчивается разделом о его портретной живописи. Среди них: Арнольд Шварценеггер и Бетт Дэвис.
Возможно, самые страшные из фотографий Адамса - те, которые окружают конфликт во Вьетнаме. На одном из снимков 1966 года Г.И. без рубашки щурится от солнца, с винтовкой М16 в руке и жетонами на шее, когда он убегает от снайперского огня Вьетконга и в ожидании ожидающего вертолета. На самой известной фотографии Адамса, « Сайгонская казнь», южно-вьетнамский солдат бесцеремонно стреляет в северно-вьетнамского пленника через голову в Сайгоне среди хаоса наступления тет.
Каким бы ни был его предмет, работа Адамса неизменно ощущается гуманностью человеческих моментов, потерянных в истории, - качество, которое отмечает действительно большое среди фотографов.
Добро пожаловать в лагерь Америка: в заливе Гуантанамо
Фотографическое исследование Деби Корнуолла центра содержания под стражей в Гуантанамо-Бей рисует объект в сюрреалистическом свете, выдвигая на первый план его кафкианские противоречия и оставляя читателю ощущение, что он посетил искаженный внесудебный мир Диснея. На одном изображении привлекательное кресло сидит неуместно позади тесной грязной камеры; лодыжки ограничения видны на полу. В другой, в центре мелкого водоема вырисовывается большая карикатурная черепаха в стиле аквапарка, на его лице застыла тупая улыбка. Усилитель и пара динамиков в желто-синей обивке тихо намекают на тактику лишения сна, в то время как таинственный плавный занавес в другой комнате кажется чем-то оторванным от фильма Дэвида Линча.
В дополнение к самому комплексу, к которому она работала не покладая рук, Корнуолл предлагает взглянуть на странные товары, продаваемые в магазине подарков Gitmo (вы правильно прочитали), в том числе болванку Фиделя Кастро и наполненную игуаной «Гуантанамо Бэй». Она также включает в себя загадочные портреты освобожденных заключенных - в качестве намека на политику Гитмо, их лица никогда не показываются.
Все эти образы связаны случайным образом, что приводит в замешательство и ужас. Цитаты заключенных и военнослужащих тоже замусорены, текст на английском и арабском языках. Блуждающая одиссея Корнуолла через залив Гуантанамо является неудобной, но жизненно важной - она поднимает серьезные вопросы относительно того, что на самом деле стоит Америка, и напоминает то, что Ханна Арендт назвала «банальностью зла».
Невидимый: неопубликованная Черная История из Фотоархива Нью-Йорк Таймс
Эта замечательная коллекция никогда не встречавшихся фотографий « Нью-Йорк Таймс» дает грубые, на местах взгляды на афро-американскую жизнь во время движения за гражданские права. На похоронах убитого активиста Медгара Эверса в 1963 году ярость женщины-наблюдателя ощутима даже под большими солнечными очками. На снимке 1967 года, сделанном в Ньюарке, штат Нью-Джерси, грозные штыки и военная форма белых национальных гвардейцев резко контрастируют с цветочными шортами, синими джинсами и майками черных детей, собранными на соседнем углу улицы. Книга изобилует такими мелкими человеческими моментами, и через них раскрываются личные интересы более широкого концептуального толчка к равным правам.
Видные граждане занимают видное место, но также представлены знаменитости и известные политики. В сцене 1971 года сидящая Арета Франклин с неодобрительным взглядом смотрит на интервьюера в ночь на шоу - она бы предпочла, чтобы ее музыка говорила сама за себя, спасибо. На одной из старейших фотографий в коллекции Гарри Трумэн пожимает руку Уильяму Х. Хасти, первому черному губернатору Виргинских островов.
Поддержка фотографий сопровождается комментариями сотрудников Times, которые вспоминают обстоятельства каждого изображения и, во многих случаях, намекают на то, почему оно не попало в бумагу в то время. Эти размышления, неизменно окрашенные уникальными личными воспоминаниями того периода, погружают вас в давно ушедшего времени.
Микроскульптура: портреты насекомых
Любители насекомых радуются: сотрудничество Левона Бисса с Оксфордским музеем естественной истории предоставляет ассортимент жутких ползучих деталей, настолько богато детализированных, что их сложная механическая и структурная элегантность легко заметна. Как отмечает куратор оксфордской энтомологии Джеймс Хоган в своем предисловии: «При увеличении поверхность насекомого претерпевает изменения: внезапно появляются гребни, ямы и гравированные сетки, часто наложенные на другие мелкие структуры, такие как волоски и чешуйки».
Бисс нацеливается на несметные щетинки мармеладной мухи, навесную грудную клетку красно-желтой гончарной осы, густые чешуйчатые чешуйки белоснежного короткошерстного долгоносика и смертоносные зазубренные клешни зеленого жука-тигра, среди многих другие. Сопровождение каждого из изображений - краткое описание отличительных черт признака признака, а также его научное название. Каждый снимок сделан на фоне глубокого черного; цвета на дисплее так же удивительны, как текстуры.
Хотя это очевидно необходимо для энтомологов в креслах, привлекательность книги Бисса шире. Эти взорванные взгляды на крошечные формы жизни под нашими ногами напоминают нам о том, что чудесное мастерство природы можно найти повсюду - даже в, казалось бы, самых низких местах.
