Студия Поллока в Ист-Хэмптоне, Нью-Йорк, в настоящее время является Домом и Центром обучения Поллока-Краснера. Предоставлено: Хелен Харрисон.
Не многие люди, живущие сегодня, помнят Джексона Поллока, или могут сказать, что они посещали его в его студии и обсуждали с ним живопись. Одним из немногих является Ричард Филд, ныне пенсионер, который много лет преподавал в Уэслиане, а затем стал куратором печати в Йельской художественной галерее. Я впервые познакомился с Ричардом во время моих обедневших студенческих дней, когда я преподавал в уэслианском классе. Друг, который регулярно ездил в Бостон, высадил меня учить; после окончания урока я возвращался обратно в Нью-Хейвен, надеясь успеть туда во второй половине дня, где я преподавал в Йельском университете.
Недавно я случайно натолкнулся на Ричарда на симпозиуме по картинам Джона ЛаФаржа в южных морях. Чуть более изможденный сегодня, его лицо превратилось в лицо, похожее на библейского пророка.
Филд - один из тех искусствоведов, которые работали по всей карте, проводя новаторские исследования, похожие на драгоценные камни, которые выделили новое направление в этой области, но так скромно представлены, настолько сосредоточены, что их истинное влияние часто не распознается до тех пор, пока спустя годы. Они также были настолько разнообразны, что трудно поверить, что они написаны одним и тем же человеком. Я уверен, что в каждой профессии есть фигуры, которые проделали необычайную работу, но работают в относительной безвестности и никогда не стали нарицательными именами. Ричард Филд - один из таких людей.
Филд написал докторскую диссертацию в Гарварде о таитянских картинах Поля Гогена. Вероятно, его самая известная публикация - это каталог гравюр Джаспера Джонса - одна из первых действительно научных публикаций о работах современного художника. В настоящее время он работает над исчерпывающим изучением самых ранних сохранившихся деревянных блоков из Европы 15-го века.
Но, что любопытно, он никогда не публиковал рассказ об одном из своих самых запоминающихся художественных опытов - посещении Джексона Поллока в его студии на Лонг-Айленде. Я узнал об этом совершенно случайно, когда мимоходом упомянул свое восхищение работой Поллока. Это привело к записке от Ричарда вскоре после этого об этом опыте, который я цитирую здесь с его разрешения. Насколько мне известно, этот визит никогда не упоминался в обширной литературе по Поллоку. Возможно, эта короткая история в блоге вдохновит на более обширную рецензию, написанную самим Филдом или кем-то, кто подробно его опрашивает.
Как признается сам Филд, часть того, что увлекает его встречу с Поллоком, - это довольно случайное, даже недооцененное качество опыта. В то время он был довольно молод, еще будучи студентом, и мир искусства не был таким горячим, приносящим доход машиной, каким он является сегодня. Работа Поллока была настолько новой, что никто не знал, что с ней делать и как ее описать, и даже сам Поллок явно не знал слов, пытаясь объяснить, что он задумал.
Конечно, в некотором смысле история Филда является признанием того, что было, вероятно, самым большим глупостью его жизни: он не купил картину Поллока. Но что меня интересует, так это то, насколько он был восприимчив к работе Поллока в то время, когда большинство людей, даже в таких местах, как факультет истории искусств в Гарварде, думали, что это чепуха.
Но достаточно предварительных экзаменов! Давайте услышать от Ричарда Филда. То, что сначала пробудило его интерес к работе Поллока, было показом абстрактных картин в Музее Фогга.
«Когда я прибыл в Гарвард в 1949 году (думаю, это был тот год), Роберт Мазервелл организовал в Фогге показ современной живописи, и там был номер 1 Поллока 1948 года . Я был поражен.
«К старшему году я стал художественным специалистом и решил написать длинную статью о Поллоке на семинаре, который проводил Бенджамин Роуланд. Он любезно позволил мне поработать над Поллоком, хотя я был студентом, на аспирантуре. Я регулярно видел его шоу в Нью-Йорке ».
В те дни мир искусства был меньше, и было не сложно договориться о встрече с Поллоком. На самом деле он был взволнован тем, что студент из Гарварда интересовался его работой:
«В воскресенье 15 марта 1953 года мы с моей невестой посетили Поллока в Спрингс. Он и Ли Краснер были удивительно гостеприимны и недружелюбны.
Поллок не был искусствоведом и думал о своем творчестве иначе. Тем не менее, то, что он должен был сказать, было довольно интересно:
«Я был слишком глуп, чтобы иметь возможность задавать ему вопросы, на которые он мог бы ответить полностью. Но мы поговорили, и он поделился своими мыслями о «отделке», а именно о том, как он узнал, когда была сделана картина, комментарии, мало чем отличающиеся от высказываний на начальных страницах вашей книги. На самом деле, просто работа была закончена, когда он не понял, какую работу делать дальше. Эгоистичный в двойном смысле, но, очевидно, правда. Работу знал лучше всего, так сказать.
«Он достал все виды картин, которые я сфотографировал, хотя я был слишком вежлив, чтобы попросить его позировать с любой из них (это изменило бы отношения). Я также был слишком глуп, чтобы попросить его разрешить мне фотографировать любые рисунки.
«Я также спросил его, могу ли я купить для моей будущей жены маленькую картину, и мы выбрали ее. Это должно было быть 300 долларов, но он должен был сначала спросить своего дилера Сидни Яниса (которого я знал). Так как это был большой поток, и у меня был кабриолет, в любом случае не было смысла брать его с собой ».
Сегодня большая картина Поллока будет стоить более ста миллионов долларов. Еще в 1953 году вы могли относиться к ним более небрежно:
«Поллок также предложил одолжить мне для презентации на семинаре в Фогге (у которого не было работы Поллока) свернутый холст 12 или 16 футов. Мне пришлось отказаться, опять же, потому что я боялся повредить его.
« Они пригласили нас с Джуди на ужин. Ли сказал, что у них есть только две свиные отбивные, и мы согласились разделить их ... правда !! Когда я рассказал обо всем этом Джасперу Джонсу, он подумал, что инцидент со свиными отбивными - самый интересный и разразился одним из обычных внезапных смехов.
«После обеда мы пошли к дому Альфонсо Оссорио, чтобы насладиться великими произведениями, которые он приобрел. Я так отчетливо помню, как один вошел в пространство двух Clyfford Stills, и многое другое. Это был отличный день."
Вот и грустная часть, которая показывает, что никогда не следует думать о своей жизни разумным образом, поскольку, если вы это сделаете, вы, вероятно, совершите большую ошибку:
«Позже моя невеста спросила меня, как мы можем потратить 300 долларов на картину, когда у нас в банке было всего 600 долларов ?? Поэтому я никогда не покупал этого Поллока, который, по иронии судьбы, я обнаружил однажды около 25 лет назад в коллекции коллекционера Йельского университета (который, вероятно, собирался продать его за миллион или около того) ».
Поле добавляет:
«У меня все еще есть небольшое письмо (с парой чернильных пятен на нем) от Поллока, это и воспоминания. Приглашение на одну из его выставок указано в качестве трафаретной печати в каталоге Поллока, но я оспариваю, что у меня есть трафаретная печать (я проделал большую работу по трафаретной печати). Мое имя никогда не упоминалось в литературе Поллока, но я полагаю, что в одной из биографий было косвенное упоминание о моем визите, который порадовал Поллока, по крайней мере, заранее.
Интересно, что в какой-то момент оценка Филда для Поллока стала слабой:
«В течение многих лет мне удавалось проникнуть внутрь картин Поллока, но когда я пришел на шоу Кирка в МоМА, магия исчезла. Я любил эту работу, но в ней не хватало внутреннего ».
Поскольку я написал « Том и Джек», исследование отношений между Бентоном и Поллоком на протяжении всей жизни, меня всегда интересовало, нравится ли любителю творчества Поллока совсем другая работа Бентона. Для многих Бентон - антихрист, но Филд писал мне:
«С самых первых дней интереса к искусству (14 лет) Бентон всегда был одним из моих любимых художников, и это было задолго до того, как я узнал о его абстрактных работах».
Я пришел к выводу, что если вы знаете, что упустили отличную возможность, это показывает, что вы подошли довольно близко. У большинства из нас есть большие возможности вокруг нас, и они никогда не знают, что мы их упустили. Хотя он не разбогател на инвестициях в Поллока, Филд, благодаря его раннему интересу к своей работе, приятно раскрыл удивительный интуитивный интеллект, который сделал его одним из действительно выдающихся искусствоведов нашего века.
Не многие люди, живущие сегодня, помнят Джексона Поллока, или могут сказать, что они посещали его в его студии и обсуждали с ним живопись. Одним из немногих является Ричард Филд, ныне пенсионер, который много лет преподавал в Уэслиане, а затем стал куратором печати в Йельской художественной галерее. Я впервые познакомился с Ричардом во время моих обедневших студенческих дней, когда я преподавал в уэслианском классе. Друг, который регулярно ездил в Бостон, высадил меня учить; после окончания урока я возвращался обратно в Нью-Хейвен, надеясь успеть туда во второй половине дня, где я преподавал в Йельском университете.
Недавно я случайно натолкнулся на Ричарда на симпозиуме по картинам Джона ЛаФаржа в южных морях. Чуть более изможденный сегодня, его лицо превратилось в лицо, похожее на библейского пророка.
Филд - один из тех искусствоведов, которые работали по всей карте, проводя новаторские исследования, похожие на драгоценные камни, которые выделили новое направление в этой области, но так скромно представлены, настолько сосредоточены, что их истинное влияние часто не распознается до тех пор, пока спустя годы. Они также были настолько разнообразны, что трудно поверить, что они написаны одним и тем же человеком. Я уверен, что в каждой профессии есть фигуры, которые проделали необычайную работу, но работают в относительной безвестности и никогда не стали нарицательными именами. Ричард Филд - один из таких людей.
Филд написал докторскую диссертацию в Гарварде о таитянских картинах Поля Гогена. Вероятно, его самая известная публикация - это каталог гравюр Джаспера Джонса - одна из первых действительно научных публикаций о работах современного художника. В настоящее время он работает над исчерпывающим изучением самых ранних сохранившихся деревянных блоков из Европы 15-го века.
Но, что любопытно, он никогда не публиковал рассказ об одном из своих самых запоминающихся художественных опытов - посещении Джексона Поллока в его студии на Лонг-Айленде. Я узнал об этом совершенно случайно, когда мимоходом упомянул свое восхищение работой Поллока. Это привело к записке от Ричарда вскоре после этого об этом опыте, который я цитирую здесь с его разрешения. Насколько мне известно, этот визит никогда не упоминался в обширной литературе по Поллоку. Возможно, эта короткая история в блоге вдохновит на более обширную рецензию, написанную самим Филдом или кем-то, кто подробно его опрашивает.
Как признается сам Филд, часть того, что увлекает его встречу с Поллоком, - это довольно случайное, даже недооцененное качество опыта. В то время он был довольно молод, еще будучи студентом, и мир искусства не был таким горячим, приносящим доход машиной, каким он является сегодня. Работа Поллока была настолько новой, что никто не знал, что с ней делать и как ее описать, и даже сам Поллок явно не знал слов, пытаясь объяснить, что он задумал.
Конечно, в некотором смысле история Филда является признанием того, что было, вероятно, самым большим глупостью его жизни: он не купил картину Поллока. Но что меня интересует, так это то, насколько он был восприимчив к работе Поллока в то время, когда большинство людей, даже в таких местах, как факультет истории искусств в Гарварде, думали, что это чепуха.
Но достаточно предварительных экзаменов! Давайте услышать от Ричарда Филда. То, что сначала пробудило его интерес к работе Поллока, было показом абстрактных картин в Музее Фогга.
«Когда я прибыл в Гарвард в 1949 году (думаю, это был тот год), Роберт Мазервелл организовал в Фогге показ современной живописи, и там был номер 1 Поллока 1948 года . Я был поражен.
«К старшему году я стал художественным специалистом и решил написать длинную статью о Поллоке на семинаре, который проводил Бенджамин Роуланд. Он любезно позволил мне поработать над Поллоком, хотя я был студентом, на аспирантуре. Я регулярно видел его шоу в Нью-Йорке ».
В те дни мир искусства был меньше, и было не сложно договориться о встрече с Поллоком. На самом деле он был взволнован тем, что студент из Гарварда интересовался его работой:
«В воскресенье 15 марта 1953 года мы с моей невестой посетили Поллока в Спрингс. Он и Ли Краснер были удивительно гостеприимны и недружелюбны.
Поллок не был искусствоведом и думал о своем творчестве иначе. Тем не менее, то, что он должен был сказать, было довольно интересно:
«Я был слишком глуп, чтобы иметь возможность задавать ему вопросы, на которые он мог бы ответить полностью. Но мы поговорили, и он поделился своими мыслями о «отделке», а именно о том, как он узнал, когда была сделана картина, комментарии, мало чем отличающиеся от высказываний на начальных страницах вашей книги. На самом деле, просто работа была закончена, когда он не понял, какую работу делать дальше. Эгоистичный в двойном смысле, но, очевидно, правда. Работу знал лучше всего, так сказать.
«Он достал все виды картин, которые я сфотографировал, хотя я был слишком вежлив, чтобы попросить его позировать с любой из них (это изменило бы отношения). Я также был слишком глуп, чтобы попросить его разрешить мне фотографировать любые рисунки.
«Я также спросил его, могу ли я купить для моей будущей жены маленькую картину, и мы выбрали ее. Это должно было быть 300 долларов, но он должен был сначала спросить своего дилера Сидни Яниса (которого я знал). Так как это был большой поток, и у меня был кабриолет, в любом случае не было смысла брать его с собой ».
Сегодня большая картина Поллока будет стоить более ста миллионов долларов. Еще в 1953 году вы могли относиться к ним более небрежно:
«Поллок также предложил одолжить мне для презентации на семинаре в Фогге (у которого не было работы Поллока) свернутый холст 12 или 16 футов. Мне пришлось отказаться, опять же, потому что я боялся повредить его.
« Они пригласили нас с Джуди на ужин. Ли сказал, что у них есть только две свиные отбивные, и мы согласились разделить их ... правда !! Когда я рассказал обо всем этом Джасперу Джонсу, он подумал, что инцидент со свиными отбивными - самый интересный и разразился одним из обычных внезапных смехов.
«После обеда мы пошли к дому Альфонсо Оссорио, чтобы насладиться великими произведениями, которые он приобрел. Я так отчетливо помню, как один вошел в пространство двух Clyfford Stills, и многое другое. Это был отличный день."
Вот и грустная часть, которая показывает, что никогда не следует думать о своей жизни разумным образом, поскольку, если вы это сделаете, вы, вероятно, совершите большую ошибку:
«Позже моя невеста спросила меня, как мы можем потратить 300 долларов на картину, когда у нас в банке было всего 600 долларов ?? Поэтому я никогда не покупал этого Поллока, который, по иронии судьбы, я обнаружил однажды около 25 лет назад в коллекции коллекционера Йельского университета (который, вероятно, собирался продать его за миллион или около того) ».
Поле добавляет:
«У меня все еще есть небольшое письмо (с парой чернильных пятен на нем) от Поллока, это и воспоминания. Приглашение на одну из его выставок указано в качестве трафаретной печати в каталоге Поллока, но я оспариваю, что у меня есть трафаретная печать (я проделал большую работу по трафаретной печати). Мое имя никогда не упоминалось в литературе Поллока, но я полагаю, что в одной из биографий было косвенное упоминание о моем визите, который порадовал Поллока, по крайней мере, заранее.
Интересно, что в какой-то момент оценка Филда для Поллока стала слабой:
«В течение многих лет мне удавалось проникнуть внутрь картин Поллока, но когда я пришел на шоу Кирка в МоМА, магия исчезла. Я любил эту работу, но в ней не хватало внутреннего ».
Поскольку я написал « Том и Джек», исследование отношений между Бентоном и Поллоком на протяжении всей жизни, меня всегда интересовало, нравится ли любителю творчества Поллока совсем другая работа Бентона. Для многих Бентон - антихрист, но Филд писал мне:
«С самых первых дней интереса к искусству (14 лет) Бентон всегда был одним из моих любимых художников, и это было задолго до того, как я узнал о его абстрактных работах».
Я пришел к выводу, что если вы знаете, что упустили отличную возможность, это показывает, что вы подошли довольно близко. У большинства из нас есть большие возможности вокруг нас, и они никогда не знают, что мы их упустили. Хотя он не разбогател на инвестициях в Поллока, Филд, благодаря его раннему интересу к своей работе, приятно раскрыл удивительный интуитивный интеллект, который сделал его одним из действительно выдающихся искусствоведов нашего века.
