Спустя шестьдесят лет после их первоначальной публикации, пять необъяснимых ранних работ исповедующего поэта Энн Секстон вернулись в центр внимания.
Потерянные произведения - квинтет из четырех стихов и эссе - были опубликованы в Christian Science Monitor перед выпуском первого сборника стихов Секстона « К бедлам и частично назад» . На протяжении десятилетий они уходили в забвение, превзойденные композициями, которые лучше соответствуют единственному стилю темной близости, которым известен Секстон.
Затем, в 2016 году, доцент американской литературы в штате Айдахо Захари Турпин случайно упомянул о подписях к «Монитору», которые были опубликованы в 1958–1959 годах в цифровом архиве Секстона. Как Элисон Флуд сообщает для Хранителя, Терпин не был уверен, были ли работы - под названием «Аргумент в Галерее», «Зимняя колония», «Эти три короля», «В год новичка» и «Чувствуя траву» - включены в творчество автора. Он консультировался с экспертом Секстона Эрин С. Сингер и Линдой Грей Секстон, дочерью самого поэта. Никто не слышал о ранних работах. Не было и других ученых-секстонов, с которыми он консультировался.
Терпин, самопровозглашенный «литературный археолог», ранее обнаруживший забытые работы светил 19-го века Уолта Уитмена и Эммы Лазарь, сообщает Allyn West из « Хьюстонской хроники », что вновь открытые тексты, опубликованные в литературном журнале Университета Айдахо « Фуга в Октябрь - затрагивает «довольно традиционные американские темы конца 50-х», от катания на лыжах до праздников и ухода за пригородными лужайками. Вероятно, они составляют некоторые из самых ранних работ Секстона, поскольку она начала писать только в 1957 году, когда терапевт предложил принять эту практику в качестве средства самовыражения.
Непонятно, почему пять пьес никогда не попадали в канон Секстона, но в интервью с Фугу Линда Грей Секстон говорит, что ее мать, возможно, отклонила их как «раннюю работу, которую она не хотела бы видеть». Тем не менее, как она рассказывает Айдахо Государственный деятель Майкл Кац: «Ценно посмотреть, откуда она приехала, чтобы лучше понять, куда она ушла».
Турпин отмечает, что зарождающиеся тексты открывают возможности для развития самобытного поэтического голоса Секстона, который был создан с помощью «экспериментов, исследований и самосовершенствования».
Для читателей, знакомых с типично откровенными дискуссиями Секстона о состоянии женщины, о чем свидетельствуют такие стихотворения, как «Аборт», «Баллада о одиноком мастурбаторе» и «Менструация в сорок», вновь открытые тексты покажут исповеднического поэта в новом свет. Альтернативно неуважительный - в «Этих трех Королях» она бросает вызов мандату поддерживающего поэта Луи Симпсона против использования слов «церемония», «танец» и «похвала», рассказывая о праздничном праздновании, определенном всеми тремя - и обыденными - «Чувствую Траву» находит своего рассказчика, пытающегося «притвориться ... что я забочусь» о поддержании идеального газона - работы служат медитацией на банальной теме, которая намекает на основное недовольство их создателя.
Секстон покончила жизнь самоубийством в возрасте 45 лет в 1974 году. Она получила Пулитцеровскую премию за сборник стихов 1967 года « Живи или умри», и она оставила достаточно произведений, как опубликованных, так и посмертно опубликованных, чтобы заполнить огромный 600-страничный том ее полное собрание сочинений (не считая, конечно, вновь переизданных текстов). В прошлом месяце Секстону исполнилось бы 90 лет, факт, который Линда Грей Секстон рассказывает Фуге вместе с осознанием того, что ее мать «ушла столько, сколько она жила».
И все же «поэзия живет», - замечает Линда, - «обманывая саму смерть».
Терпин приписывает длительный резонанс Секстона ее «грубому, интуитивному стиху, творческому в почти болезненной степени», но, поскольку работы, которые он возвратил на передний план, показывают, поэт также был способен выразить моменты чистой радости. Возьмите фаворита Турпина из недавно найденных стихов «Зимняя колония», в котором Секстон вызывает в воображении день на склонах. Стихотворение, объясняет он в « Фуге», «с оттенками возможного письма к любовнику или даже ода зиме» дает нам представление о Секстоне, не обремененном. В ней она создает неизгладимый образ свободы в своих стихах, написав: «Мы едем по небу, / наши голоса отстают от нас, / распадаются, как гладкие нити».
