При виде сверху под камерой плывет мягкий, тонированный в сепии неподвижный круг на полях где-то на юге Иордании. Изображение увеличивается изящно ближе. С такого расстояния пейзаж безоружен, деконтекстуализирован и спокоен - как утешительный документальный фильм Кена Бернса. Крещендо навязчивых индустриальных звуков прерывает неподвижность. Удар пропеллеров и взрыв статической радиопередачи вспыхивают над последовательностью аэрофотоснимков.
Это дихотомический мир открытого пространства и акустической плотности, который приветствует зрителя на открытии новой выставки Саклера 25 августа «Shadow Sites: Недавние работы Джананн Аль-Ани». Иракский художник давно интересовался пути ближневосточного ландшафта были визуально переданы. От археологических документов до ранних изображений военных наблюдений, регион был представлен как пустой и зловещий фон.
Работая в тесном сотрудничестве с коллекцией негативов и гравюр Саклера от немецкого археолога начала 20-го века Эрнста Герцфельда, Аль-Ани смогла сопоставить свои современные кадры с историческими документами. Разделенная между тремя галереями, выставка начинается с фотографий Герцфельда, а затем переходит к пьесе Аль-Ани 2008 года «Путеводитель и стадо», на которой изображены два экрана: один с человеком, идущим вдаль по пустынной дороге, и меньший, помещенный внутри первого поток шумного трафика пронесся по всему кадру. Последняя комната включает в себя новую установку Shadow Sites от Al-Ani, а также небольшую коробку, которая позволяет посетителям заглядывать на экран муравьев, ползающих по песку пустыни.
«Меня очень интересовала идея исчезновения тела в ландшафте в результате преступности, геноцида и массовых убийств, а также идея художника, пытающегося удалить себя или свое присутствие из образа», - объясняет Аль-Ани, размышляя над постоянное запустение, которое влечет за собой и ее работу.
Аль-Ани начал размышлять над прочным наследием таких выступлений во время первой войны в Персидском заливе. Она ссылается на работу теоретика Пола Вирилио и его текст 1989 года « Война и кино: логистика восприятия», когда она описывает дегуманизирующий эффект диеты из пустынных образов, исходящей с Ближнего Востока. Но именно теоретик культуры Жан Бодрийяр применил визуальный анализ как к реализации, так и к презентации войны в Персидском заливе в серии эссе 1991 года. Публикации Бодрийяра, опубликованные в 1995 году в книге под названием «Война в Персидском заливе, не состоялась», утверждают, что новые военные технологии дали гиперреальное чувство насилия, которое было одновременно точным и беспристрастным. Действительно, потери были заметно неравномерными из-за применения воздушных ударов, поддерживая утверждение Бодрийяра о том, что война была в некотором роде виртуальной войной. В этом контексте спокойная воздушная панорама пустынного ландшафта приобретает гораздо более зловещее качество.
Абстрактные пейзажи воссоздают сараи овцеводческой фермы. Кадр из фильма Shadow Sites II, 2011 (Фото Адриана Уоррена. Предоставлено Джананн Аль-Ани) Используя исследовательские коллекции из Музея авиации и космонавтики по военным технологиям и коллекцию фотографий Герцфельда, сделанную Саклером, Аль-Ани смогла подчеркнуть неоднозначность как изображений военных наблюдений, так и археологических документов. Описывая записи Герцфельда, она говорит: «Я думала, что его работа была очень интересной, потому что он часто фотографировал свое путешествие на сайт или сайт с такого расстояния, что вы почти не сможете увидеть, какова была тема фотографии., Они стали своего рода автономными пейзажами ».
Точно так же ее образы существуют где-то между размытыми линиями искусства, документации и наблюдения. И действительно, ей пришлось работать в нескольких агентствах, в том числе в иорданских военных, чтобы получить разрешения на съемку. После ожидания редкого пролива дождя Аль-Ани смог снять с оператором и пилотом небо, чтобы сфотографировать места, включая овцеводческую ферму, посевы, руины и османские военные окопы.
Объясняя процесс и название шоу, она говорит: «Когда вы находитесь в воздухе, а солнце только поднимается или садится в небе, эти очень слабые неровности, которых не было бы на земле, показывают место как рисунок сверху из-за теней. Сама земля становится своего рода скрытым фотографическим изображением прошлого события, встроенного в ландшафт ».
Аль-Ани все еще надеется добавить в сериал аналогичные трактовки пейзажей из США и Великобритании. Сравнивая пустыни Аризоны с пустынями Иордана, ее работа соединит разрозненные земли. На данный момент зрители могут просматривать визуальную историю Ближнего Востока прямо в Вашингтоне, округ Колумбия.
«Shadow Sites: Recent Work by Jananne Al-Ani» выходит с 25 августа по 10 февраля 2013 года. 25 августа в 14:00 куратор Кэрол Ху присоединится к художнице Jananne Al-Ani, чтобы обсудить ее работу.
