Джейсон Моран, Алисия Холл Моран, Бэндвагон и Билл Фризелл в джаз-клубе KC 26 октября 2012 года. Фото Скотта Сухмана
Некоторые истории и музейные коллекции не могут быть представлены одними словами. Для них нужна музыка. Может быть, даже искусство. Или фотография. В течение «Месяца черной истории» 2013 года джазовый пианист Джейсон Моран использует в своей истории историю общины Джис-Бенд, штат Алабама, и дух женщин из-под одеяла Гиз-Бенд, используя музыку для оживления истории и интерпретации музея. коллекции.Музейная экспозиция может продемонстрировать коллекцию. Но музыка дает ей душу, эмоционально соединяя публику с духом и ритмами людей и неизвестными историями за объектами. Смитсоновский национальный музей американской истории входит в число авангардных музеев, которые десятилетиями использовали живые музыкальные представления и комиссии для интерпретации и демонстрации американской истории и коллекций.
Общество камерной музыки выступает на квартете смитсоновских редких инструментов Страдивари, привнося культурный и художественный контекст в стипендию классической музыки. Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) пополняет джазовые коллекции живыми выступлениями неопубликованной музыки из коллекций и выступлений мастеров джаза, представляющих живую историю. В Музее искусств им. Рубина в Нью-Йорке, филиале Смитсоновского института, работают музыканты разных жанров, которые интерпретируют искусство на выставках и музыкально привлекают публику к темам, свойственным гималайскому искусству и культуре.
Другие музеи ловят связи музыкальных коллекций.
В 2008 году Moran, художественный консультант по джазу в Центре Кеннеди, был заказан Филадельфийским художественным музеем для написания музыки для выставки Gees Bends Quilts. Результатом стала джазовая симфония, которая соединила ритмы из прошлого сообщества с импровизационным джазом, ощущаемым в данный момент. Когда одеяла и истории были убраны, музыка осталась на их месте. Недавно Моран поставил свой джаз Gees Bend в Центре Кеннеди. В течение этого Месяца Черной Истории, джазовый вокалист Ди Ди Бриджуотер передает музыку и историю Gees Bend нации через первую национальную трансляцию композиции, предложенную через JazzSet NPR.
Женщины из Gee's Bend работают над лоскутным одеялом в 2005 году на ONB Magic City Art Connection в Бирмингеме, штат Алабама, в парке Линн. Фото Андре Натта, предоставлено Викимедиа
Чтобы развить пьесу, Моран, его жена Алисия, опытный оперный певец, и члены его группы отправились в Джис Бенд, чтобы провести исследование и принять людей из отдаленного сообщества. Их импровизационный разговор записан в музыкальных шедеврах, начиная от исполнения Аликой «Песни квилтера», впервые записанного на местах в 1941 году для сборника « Как мы прошли: священные песни Джинса Бенд», до музыкальной интерпретации узором лоскутного одеяла. Мораны создали подобные музыкальные комиссии, чтобы помочь нынешней истории и коллекциям музея. В качестве примера можно привести Bleed, созданный для Художественного музея Уитни.
Балтиморский фотограф Линда Дэй Кларк ежегодно посещает Джис Бенд с 2002 года, после того как узнала о сообществе, которое было назначено для «Нью-Йорк Таймс». В подкасте для выставки стеганых одеял в Филадельфии она рассказывает об «удивительном микрокосме культуры» в Gees Bend, называя его «благословением и проклятием» за его историческую подлинность.
Дей рассказала о своей беседе со старшей Джис Бенд Арлонзой Петтуэй, потомком рабов. Петтуэй рассказала Дей о том, как она сидела на одеяле своей прабабушки, чтобы услышать истории о том, как ее прабабушка попала в Африку, когда ее держали в плену вместе с другими рабами, заманили на корабль и что они пережили во время Среднего прохода.
«Мы смотрим на группу африканцев, которых привели во время рабства, - говорит Дей, - и когда рабство закончилось, они остались. Очень мало людей в Gees Bend въехали или вышли.
Расположенный в излучине реки Алабама, с одной дорогой, ведущей в и из сообщества, Джис Бенд был основан хлопководом из Северной Каролины Джозефом Джи и 18 рабами, которые переехали вместе с ним в регион, чтобы обрабатывать хлопок. Семья Джи позже продала плантацию родственнику Марку Х. Петтуэю.
Во время этой 150-й годовщины провозглашения эмансипации и 50-летия марта в Вашингтоне Смитсоновский институт представляет выставку «Изменение Америки, чтобы ознаменовать стремление афроамериканцев к свободе и равенству в Америке». Можно утверждать, что за 150 лет в Gees Bend мало что изменилось. Тем не менее, истории, которые это сообщество сохранило, и произведения искусства, которые оно создает, продолжают вдохновлять и информировать быстро меняющийся мир за пределами его досягаемости. И с такими художниками, как Моран, история становится музыкой для их ушей.
Джоанн Стивенс из Американского исторического музея.
Джоанн Стивенс - менеджер программ Месяца джазовой оценки (JAM), инициативы по продвижению признания и признания джаза как оригинальной музыки Америки, мирового культурного сокровища. JAM отмечается в каждом штате США, округа Колумбия и около 40 стран каждый апрель. Последние сообщения включают Take 5! Где старые джазовые головы встречают джазовых новичков за сладкими нотами и Уинтона Марсалиса, чествуя герцога Эллингтона.
Некоторые истории и музейные коллекции не могут быть представлены одними словами. Для них нужна музыка. Может быть, даже искусство. Или фотография. В течение «Месяца черной истории» 2013 года джазовый пианист Джейсон Моран использует в своей истории историю общины Джис-Бенд, штат Алабама, и дух женщин из-под одеяла Гиз-Бенд, используя музыку для оживления истории и интерпретации музея. коллекции.
Музейная экспозиция может продемонстрировать коллекцию. Но музыка дает ей душу, эмоционально соединяя публику с духом и ритмами людей и неизвестными историями за объектами. Смитсоновский национальный музей американской истории входит в число авангардных музеев, которые десятилетиями использовали живые музыкальные представления и комиссии для интерпретации и демонстрации американской истории и коллекций.
Общество камерной музыки выступает на квартете смитсоновских редких инструментов Страдивари, привнося культурный и художественный контекст в стипендию классической музыки. Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) пополняет джазовые коллекции живыми выступлениями неопубликованной музыки из коллекций и выступлений мастеров джаза, представляющих живую историю. В Музее искусств им. Рубина в Нью-Йорке, филиале Смитсоновского института, работают музыканты разных жанров, которые интерпретируют искусство на выставках и музыкально привлекают публику к темам, свойственным гималайскому искусству и культуре.
Другие музеи ловят связи музыкальных коллекций.
В 2008 году Moran, художественный консультант по джазу в Центре Кеннеди, был заказан Филадельфийским художественным музеем для написания музыки для выставки Gees Bends Quilts. Результатом стала джазовая симфония, которая соединила ритмы из прошлого сообщества с импровизационным джазом, ощущаемым в данный момент. Когда одеяла и истории были убраны, музыка осталась на их месте. Недавно Моран поставил свой джаз Gees Bend в Центре Кеннеди. В течение этого Месяца Черной Истории, джазовый вокалист Ди Ди Бриджуотер передает музыку и историю Gees Bend нации через первую национальную трансляцию композиции, предложенную через JazzSet NPR.
Джейсон Моран, Алисия Холл Моран, Бэндвагон и Билл Фризелл в джаз-клубе KC 26 октября 2012 года (Фото Скотта Сучмана) Чтобы развить пьесу, Моран, его жена Алисия, опытный оперный певец, и члены его группы отправились в Джис Бенд, чтобы провести исследование и принять людей из отдаленного сообщества. Их импровизационный разговор записан в музыкальных шедеврах, начиная от исполнения Аликой «Песни квилтера», впервые записанного на местах в 1941 году для сборника « Как мы прошли: священные песни Джинса Бенд», до музыкальной интерпретации узором лоскутного одеяла. Мораны создали подобные музыкальные комиссии, чтобы помочь нынешней истории и коллекциям музея. В качестве примера можно привести Bleed, созданный для Художественного музея Уитни.
Балтиморский фотограф Линда Дэй Кларк ежегодно посещает Джис Бенд с 2002 года, после того как узнала о сообществе, которое было назначено для «Нью-Йорк Таймс». В подкасте для выставки стеганых одеял в Филадельфии она рассказывает об «удивительном микрокосме культуры» в Gees Bend, называя его «благословением и проклятием» за его историческую подлинность.
Дей рассказала о своей беседе со старшей Джис Бенд Арлонзой Петтуэй, потомком рабов. Петтуэй рассказала Дей о том, как она сидела на одеяле своей прабабушки, чтобы услышать истории о том, как ее прабабушка попала в Африку, когда ее держали в плену вместе с другими рабами, заманили на корабль и что они пережили во время Среднего прохода.
«Мы смотрим на группу африканцев, которых привели во время рабства, - говорит Дей, - и когда рабство закончилось, они остались. Очень мало людей в Gees Bend въехали или вышли.
Расположенный в излучине реки Алабама, с одной дорогой, ведущей в и из сообщества, Джис Бенд был основан хлопководом из Северной Каролины Джозефом Джи и 18 рабами, которые переехали вместе с ним в регион, чтобы обрабатывать хлопок. Семья Джи позже продала плантацию родственнику Марку Х. Петтуэю.
Во время этой 150-й годовщины провозглашения эмансипации и 50-летия марта в Вашингтоне Смитсоновский институт представляет выставку «Изменение Америки, чтобы ознаменовать стремление афроамериканцев к свободе и равенству в Америке». Можно утверждать, что за 150 лет в Gees Bend мало что изменилось. Тем не менее, истории, которые это сообщество сохранило, и произведения искусства, которые оно создает, продолжают вдохновлять и информировать быстро меняющийся мир за пределами его досягаемости. И с такими художниками, как Моран, история становится музыкой для их ушей.
Джоанн Стивенс из Американского исторического музея (American History Museum) Джоанн Стивенс - менеджер программ Месяца джазовой оценки (JAM), инициативы по продвижению признания и признания джаза как оригинальной музыки Америки, мирового культурного сокровища. JAM отмечается в каждом штате США, округа Колумбия и около 40 стран каждый апрель. Последние сообщения включают Take 5! Где старые джазовые головы встречают джазовых новичков за сладкими нотами и Уинтона Марсалиса, чествуя герцога Эллингтона.
