В пятницу, 20 апреля, « К Арктике 3D» - это 35-й документальный фильм IMAX от MacGillivray Freeman Films. Рассказанный Мерил Стрип и песнями Пола Маккартни, фильм исследует, как белые медведи и другие арктические животные борются с изменением климата. Но настоящая тяга к фильму - удивительная кинематография Грега МакГилливрея и его команды.
MacGillivray Freeman - ведущее имя в широкоформатном кинопроизводстве - снимает документальные фильмы IMAX уже более 35 лет. Это первая документальная компания, заработавшая миллиард долларов в кассовых чеках. Компания начала свою деятельность в конце 1960-х годов, когда фанатики серфинга Грег МакГилливрей и Джим Фриман объединили ресурсы для работы над документальными и рекламными роликами. Они приобрели репутацию аэрофотосъемки после того, как их короткометражка 1971 года о Мексике « Стражи молчания» получила два Оскара.
Брэд Олунд снимает белого медведя для «Арктики 3D» (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Компания выиграла комиссию от Смитсоновского института за создание широкоформатного фильма об авиации в качестве первого аттракциона в Национальном музее авиации и космонавтики (и в связи с двухсотлетием страны). Летать! Второй самый кассовый крупноформатный фильм всех времен по-прежнему регулярно демонстрируется в музее. (Джим Фриман погиб в авиакатастрофе за два дня до премьеры To Fly! )
Грег МакГилливрей во время съемок «Большого каньона приключений» (Courtesy MacGillivray Freeman Films) С такими названиями, как « Эверест», «Живое море» и « Ураган в заливе», МакГилливрей Фриман не только помог легитимизировать процесс IMAX, но и создал новую аудиторию для фильмов. Десятки музеев и учебных заведений построили театры IMAX, а широкоформатные документальные фильмы о дикой природе стали правом прохода для поколения школьников. «И IMAX стремительно растет в развивающихся странах», - добавляет Макгилливрей. «Особенно Китай. Через пять лет в Китае будет более 200 кинотеатров IMAX ».
Для создания широкоформатных фильмов требуются навыки, отличные от тех, которые используются в художественных фильмах и на телевидении. «Снимки длиннее, и вы снимаете все шире - более широкие объективы и более широкие сцены, чтобы аудитория воспринимала материал как-то интерактивно», - сказал МакГилливрей по телефону на прошлой неделе из своего офиса в Лос-Анджелесе. «В обычном фильме режиссер контролирует то, на что ты смотришь. Кадры не длятся очень долго, потому что вы заставляете аудиторию смотреть на конкретные вещи. С другой стороны, выстрел IMAX может длиться двадцать или тридцать секунд. Зрители успевают осмотреть кадр, увидеть птиц, летящих вдаль, стада гусей над головой, ветер на заднем плане. Зрителям не манипулируют, они испытывают это на своих собственных условиях ».
МакГилливрей и директор по фотографии Ohlund в Норвегии во время создания фильма «К Арктике 3D» (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Первые снимки « В Арктику 3D», величественный вид с воздуха ледникового шельфа с отелами айсбергов, воплощают в жизнь теории Макгилливрея. Изображения имеют поразительную красоту и четкость, а терпеливое кинопроизводство дает зрителям время оценить их в полной мере.
Директор вступает в борьбу с неизбежными изменениями в процессе IMAX. IMAX предлагает как пленочные, так и цифровые проекционные системы. Цифровой требуется для 3D-проецирования, но он не достигнет разрешения 4K в течение еще двух лет или около того. И, по словам МакГилливрея, 4K необходимо дублировать опыт IMAX на пленке.
Большинство кинотеатров IMAX в музеях основаны на фильмах и останутся таковыми не менее трех или четырех лет. «Будет плохо, если кинотеатры перейдут на цифровое вещание, пока качество не улучшится», - считает Макгилливрей. «Фильмы могут потерять свою аудиторию».
МакГилливрей все еще снимает на пленку в течение 70 процентов времени, хотя журнал IMAX вмещает всего три минуты. Кроме того, загрузка нового журнала может занять десять минут, когда вы работаете при минусовых температурах. «Это становится сложно при съемке диких животных», - отмечает МакГилливрей. «Вы должны планировать, когда вы будете перезагружать».
Зачем работать в таком громоздком процессе? «Когда вы снимаете на пленку IMAX 15/70, вы в десять раз получаете разрешение самой высокой цифровой формы сегодня», - говорит МакГилливрей. «Например, 4K digital - это около 12 миллионов пикселей на кадр, а IMAX на пленке 15/70 - более 120 миллионов, а некоторые, скажем, 150 миллионов пикселей на кадр».
МакГилливрей надеется, что цифровой процесс в конечном итоге достигнет 8K, и в этот момент он может дублировать или даже улучшить разрешение от системы пленок. Но все равно будут различия в том, как каждый процесс выглядит на экране.
МакГилливрей во время съемок Эвереста (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Например, изображение пленки создается из зерна, которое образуется при воздействии света на частицы галогенида серебра. МакГилливрей объясняет, что частицы зерна образуют случайный узор. «Зерно не структурировано как экранная дверь, через которую вы смотрите, а пиксели. Зерно на основе фильма просто повсюду, один кадр полностью отличается от другого. Таким образом, ваши края круто острые и имеют другое ощущение, органическое, а не механическое чувство, которое вы получаете с цифровым. Многие люди связывают это с разницей между виниловой музыкой и цифровой музыкой ».
Еще одно отличие между пленкой и цифровым: «У пленки гораздо больше цветовых оттенков. В цифровых терминах это называется битовой глубиной. И большая битовая глубина в цифровом формате составляет около двенадцати, но битовая глубина фильма может быть от двадцати до тридцати. И поэтому у вас просто есть больше оттенков желтого и красного, апельсинов и всего остального. Вы можете получить дополнительные оттенки цвета с цифровым, если бы у вас было больше памяти, но тогда вы побеждаете главное преимущество процесса, потому что все станет больше и дороже ».
Если цвет, органический вид и гладкость пленки превосходят цифровую, зачем переключать процессы? «Благодаря цифровым технологиям у вас есть то преимущество, что вы получаете абсолютно ровное изображение, потому что здесь нет ворот проектора, нет перфораций, нет плетения пленки через машину. И там нет пыли и царапин ».
MacGillivray также считает, что с цифровыми легче работать, «намного проще, пока что-то пойдет не так. А потом вам придется закрыться на два дня, чтобы зайти эксперт.
Арктике 3D представили через Фонд «Один мир, один океан». Эта новая инициатива, основанная Макгилливреем и его женой Барбарой, предназначена для повышения осведомленности о проблемах океана с помощью IMAX и художественных фильмов, специальных телевизионных программ, видео на YouTube и других социальных сетей. Режиссер цитирует работу Жака Кусто, который в 1960-х годах транслировал до трех или четырех телевизионных передач об океане в год. «Океану нужен голос на развлекательной базе, и мы попытаемся сделать то же, что и Кусто, около 40 лет назад», - говорит он.
Читайте о том, как астронавты обучались использовать камеры IMAX на космическом шаттле в нашем блоге Around the Mall.
