Практически совершенное политическое время Мэри Поппинс

Это Америка, 1964. Политическая неопределенность ставит нацию на грань. Молодежь протестует, призывает к социальным изменениям. Заголовки ежедневных новостей предполагают хаос или, по крайней мере, беспорядок.

В августе того же года кинематографическая версия Мэри Поппинс, представленная компанией Уолта Диснея со звездой театра Джули Эндрюс в главной роли, приземлилась в кинотеатрах по всей стране с большой популярностью и признанием критиков. Фильм открылся с участием Дика Ван Дайка в роли Берта, поэтапного трубочиста, тихо поющего, как ветер поднимает воздух: «Ветер на востоке, приближается туман. Как будто что-то зреет, вот-вот начало ». Фильм, снятый Робертом Стивенсоном, объединил анимационные сцены с захватывающими танцами вживую и выиграл пять наград« Оскар », включая« Лучшее оригинальное музыкальное сопровождение ».

В Смитсоновской национальной портретной галерее картина Джона Коха (вверху, подробно) актрисы Джули Эндрюс была включена в коллекции в 1966 году, после ее двух кассовых хитов, Мэри Поппинс 1964 года и Звука музыки 1965 года (NPG)., подарок от журнала Time)

Поппинс заботится о зажиточной семье Бэнкса в Лондоне на рубеже веков, которая сама занимается социальными изменениями. Мать бросилась в женское правозащитное движение - «политическое равенство и равные права с мужчинами!». Пока отец борется за то, чтобы остаться частью традиционного мужского истеблишмента высшего класса - «Я хозяин своего замка. Соверен, сеньор!

Поппинс быстро и эффективно делает порядок в беспорядке в домашнем хозяйстве, сумев сделать это с идеальным балансом твердости и веселья.

И на этой неделе, в очередной год политической неопределенности и протестов молодежи, практически совершенные Поппинс появляются в то время, когда зрителям нужно ее стабилизирующее присутствие ложки сахара. С Эмили Блант в роли Поппинс, а также с Лин-Мануэлем Мирандой в главных ролях Гамильтона, Мерил Стрип и Колином Фёртом, новые центры адаптации относятся к следующему поколению семьи Бэнкс. Теперь дети Бэнкса выросли - Джейн (Эмили Мортимер) - активист по защите прав работника, а Майкл (Бен Уишоу) занимается смертью своей жены, неудовлетворенностью работой и ставит под сомнение определение традиционного мужского достоинства, которое приходит с тем, чтобы быть одиноким отцом и разочарованный художник. Как Берт пел в оригинале: «Я чувствую, что должно произойти, все произошло раньше», фильм резонирует с дежавю .

Сам Уолт Дисней предостерегал от поиска скрытых намерений в сроках или содержании его фильмов: «Я делаю картины для развлечения, а затем профессора говорят мне, что они имеют в виду». Эти «профессора», особенно биограф Нил Габлер, постоянно отмечали, что для Disney, человек и компания, часть магии заключалась в том, что бессознательная способность снова и снова подключалась к американцам.

Возьмем, к примеру, произведенных в Диснею « Три поросенка», выпущенных 27 мая 1933 года. Анимационный короткометражный фильм представил сообщение о преимуществах сильной трудовой этики, и его песня «Кто боится большого плохого волка» нашла такой резонанс глубоко с аудиторией, имеющей дело со своим собственным «волком» в форме Великой депрессии, которую «Нью-Йорк Таймс» провозгласила «Кто боится» в качестве нового государственного гимна.

Два десятилетия спустя телевизионный сериал Дэви Крокетта, в котором в 1950-х годах возникло «Крокеттское безумство», идеально сочетался с высоким уровнем демонстративного патриотизма, который страна продемонстрировала перед лицом холодной войны.

С « Возвращениями Мэри Поппинс» в 2018 году создается впечатление, что Дисней снова готов напрямую соединиться с текущим американским моментом. Звезды фильма, безусловно, видели сравнение: Блант сказал Vogue, что съемки «обрели новую остроту из-за того, насколько нестабильны были времена», а Миранда повторила: «Я не мог в это поверить, учитывая все, что происходило. это то, что мы должны внести в мир ».

Смитсоновский институт хранит в своих коллекциях книжку-раскраску Уолта Диснея, относящуюся к культовому фильму 1964 года. (NMAH)

Как пишет для Салона Джоди Эйхлер-Левин, директор по американским исследованиям и доцент кафедры религии в Университете Лихай, в этом политическом климате многие американцы, вероятно, считают, что «место плевка» от Мэри Поппинс очень в порядке. Мэри Поппинс, появившаяся в книгах П.Л. Траверса, описана Эйхлер-Левин как «Великий коммуникатор», сила которого заключается в «ее способности передавать порядок против сил хаоса».

То же самое можно сказать и о ее коллеге на экране. Поппинс способен, не терпя разногласий, стать посредником между новой гвардией и старой. Она прорезает внешнюю озабоченность миссис и мистера Бэнкса, чтобы напомнить им о том, что, по мнению большинства, важнее: семья. У нее есть эта сила, потому что Мэри Поппинс, конечно, всегда в моральном праве. Обо всем. И хотя у нее есть сила, она владеет ею с любовью.

Актер Мэтт Ли, сыгравший Берта в путешествующей версии музыкальной адаптации фильма, аккуратно подытожил причину, по которой Поппинс (персонаж и фильм) находят такой успех, когда зритель сталкивается со своим внутренним или внешним хаосом: «Это делает Вы чувствуете себя очень спокойно. Мэри контролирует ситуацию и делает все как положено.