В 1969 году Мецамор, Армения, ожил. Город был спроектирован и построен как рабочая утопия, идиллическое поселение для работников соседней атомной электростанции, первой в регионе. Один архитектор, Мартин Микаелян, спроектировал весь город, включая жилье для рабочих, школы, места общего пользования и микрорайоны, называемые «микрорайонами». Мецамор должен был отражать современные социалистические идеалы труда и жизни вместе взятых. Но город никогда не сможет реализовать полное видение своего создателя. В 1988 году разрушительное землетрясение закрыло электростанцию, а в следующем году распад Советского Союза положил конец дальнейшему строительству зданий. В первоначальном комплексе, рассчитанном на 35 000 жителей, на момент распада СССР проживало всего 14 000 жителей. Со временем Мецамор начал стареть, разлагаться и вести собственную жизнь, поскольку оставшиеся жители изменили стиль и структуру города.
Несмотря на возобновление работы электростанции в 1995 году, город остается малонаселенным (в настоящее время в Мецаморе проживает около 10 000 человек). Очарованные прошлым и архитектурным настоящим города, Сархат Петросян, архитектор и исследователь в Ереване, и Катарина Ротерс, художница из Будапешта, объединились, чтобы задокументировать уникальную точку зрения города на советский модернизм. Smithsonian.com рассказал со-редакторам о своей работе Utopia & Collapse, которая исследует историю утопического Мецамора и архитектурные остатки советского атомного города.
Каков был генезис проекта?
Петросян: Все началось в 2007 году. Когда я впервые посетил город, я обнаружил невероятную картину, фантастическую архитектуру, ландшафт, все. Я преподавал в местной архитектурной школе, и с моими учениками мы попытались разработать проект вокруг Мецамора. В 2012 или 2013 году мы решили, что нам нужно пойти немного глубже, и разработали этот проект. Мы пытались изучать Мецамор с разных точек зрения, пытаясь сделать один из первых современных междисциплинарных проектов с открытыми ресурсами [по структуре] в Армении.
Ротерс: Я преподавал в Ереване в творческом центре новых технологий, где детей учат бесплатно. У них есть местные учителя, а затем они приглашают таких людей, как я, из-за рубежа, чтобы они проводили свои семинары. Я сделал один вопрос о фотографировании советской современной архитектуры и сказал центру, что ищу архитекторов, которые присоединятся и помогут мне. Так я встретил Сархата, и он отвез меня в Мецамор.
Похоже, это было естественное партнерство, основанное на архитектуре и стиле Мецамора. Была ли у вас какая-то особая борьба, когда вы работали над проектом, что-нибудь, что могло вас отбить или застать врасплох?
Ротеры: самым сложным было найти правильный баланс. Мы не хотели делать фотоальбом с приложением архитектуры, и мы также не хотели делать учебную книгу о архитектуре.
Изображения в основном сфокусированы на архитектурных сооружениях, но есть некоторые снимки, на которых видны следы людей, например, стирка белья на веревках. Что вы пытались запечатлеть этими изображениями?
Ротерс: Да. Я не фокусировался на расстреле людей. Это было не о людях; это было об архитектуре. Но они - живые люди, и они используют архитектуру, оставляя знаки на стенах, меняя ее. Они закрывают балконы или добавляют вложения. Мне было больше интересно смотреть на архитектуру таким образом. Я не был сосредоточен на том, чтобы стрелять в людей, живущих там [напрямую, а скорее], я хотел исследовать образцы архитектуры, формы, формы, и как люди использовали это. Какие признаки они оставили позади? Как они изменили архитектуру?
Какие типы изменений вы обнаружили?
Ротеры: Визуально это довольно интересно. [Нынешние жители] меняют все, и все разные. Каждый использует другой камень, другой занавес, другой цвет краски. Итак, вы смотрите на эти здания, которые были довольно [единообразными], когда они были построены, но теперь каждый балкон, окно и вход различны.
Каково было на эмоциональном уровне каждому из вас работать над этим проектом?
Ротерс: Это было нелегко. Я работал над фотографиями в течение двух лет, и в начале это было более интуитивно понятно. Мне нужно было найти способ показать, что я там увидел или что, я думал, могло быть там. Но с людьми, живущими в Мецаморе, это сделало его более личным. Я остался там, я спал там, и я действительно пытался позволить этому коснуться меня, чтобы я мог вернуть это чувство через фотографии. Это был очень интенсивный процесс.
Петросян: Для меня, как архитектора, было действительно трудно не выходить за рамки изучения того, что там есть, а вместо этого работать над предложениями и решениями, чтобы решить существующие проблемы. Трудно было не пересечь черту студента города и стать новым архитектором города.
У вас есть любимая фотография в книге?
Петросян: у меня есть два. Одним из них является ... желтоватый образ спортивного комплекса. Это прекрасное фото. Это показывает все. Это показывает, что действительно важно для меня в Мецаморе как архитектора. Моя другая любимая фотография - фотография с бежевой стеной, кактусом и красным стулом. Я думаю, что это фото хорошо показывает весь рассказ о Мецаморе.
Внутри резиденции в современном Мецаморе. (Катарина Ротерс) Что бы вы хотели, чтобы люди унесли из книги, главное, чему вы хотите их научить?
Ротеры: для меня очень важен диалог между фотографиями и визуальной эстетикой Мецамора. Мы расцениваем Мецамор как особенное место, потому что один архитектор действительно все спроектировал, и я надеюсь, что это видно.
Петросян: Мы хотим открыть дискуссию, развернуть это место разными слоями и показать целостность города. Мы также хотим очеловечить этот советский город. Мы хотели подчеркнуть эстетический аспект зданий и дать им новую жизнь. Нам нужно показать людям, что эти здания имеют ценность и представляют временные рамки нашей жизни, и нам нужно их поддерживать.
