Пейзажные картины Лизы Сандитц вибрируют сжатыми данными - стили подписи других художников, странные места, которые она посетила или услышала или о которых читала, техники работы кистью, которые варьируются от широких и эффектных до повторяющихся узоров. Круиз в Интернете - это один из способов, с помощью которого Sanditz собирает идеи. Она любит «разрушение пространства, которое происходит через Интернет, - говорит она, - способность летать над местом, проходить через него и собирать фотографии всех остальных». Это сглаживание точек зрения выражено в дико красочных картинах Сандица, которые игнорируют правила перспективы в пользу смелого дизайна.
Связанный контент
- Молодые новаторы в искусстве и науке
- Последнее слово
«Она взяла пример со стеганого одеяла в качестве модели и склеивает все эти фрагменты информации», - говорит Элизабет Данбар, которая, будучи куратором Музея современного искусства Кемпера в Канзас-Сити, штат Миссури, представила первую музейную выставку Сандица. прошлый год. «Ее картины очень доступны на чисто эстетическом уровне, и они затрагивают более глубокие вопросы, если вы проводите с ними некоторое время и думаете о них. Они прекрасны, они соблазнительны, но они парят в гротеске. Их окрашенные поверхности очень привлекательные, но в то же время отталкивающие ".
34-летний Сандитц решает проблему, в которую вовлечены многие великие американские художники-пейзажисты: как вы изображаете возвышенное? Но американский пейзаж не тот, каким он был, когда художники 19-го века, такие как Томас Коул, Фредерик Эдвин Черч и Альберт Бирштадт, практиковали свое искусство. Сандиц находит зловещую красоту в загрязненном небе нашего общества, отравленных ручьях и освещенных неоном улицах. «Я в равной степени увлечена тем, что красивое, а что деградировало», - говорит она. Когда она не путешествует, она делит свое время между Нью-Йорком и загородным домом в Тиволи, штат Нью-Йорк, рядом с прибежищами художников школы Гудзон-Ривер, которые популяризировали величие американских пейзажей. Даже там, Сандитц находит индустриальную грязь. «Я каталась на байдарке по реке Гудзон, и эта баржа машин проезжала - сотни, сотни или даже тысячи машин», - вспоминает она. «Это стало самой горой». Когда-нибудь это может быть картина.
Выросший в Сент-Луисе, Сандиц пришел в искусство в раннем возрасте. Ее мать и обе бабушки были доцентами музея, и Сандиц смотрел на картины, когда она могла ходить. После окончания в 1995 году колледжа Macalester в Сент-Пол, штат Миннесота, она написала фрески в Сан-Франциско - полезную подготовку для более позднего проекта - рекламного щита высотой 64 фута, созданного на основе одной из ее картин, которая была показана в 2005 году в Нижнем Манхэттене. (вместе с работами двух более старых и известных художников, Алекса Каца и Гари Хьюма) в рамках гражданского проекта, спонсируемого Объединенной технологической корпорацией.
В 2006 году Сандитц выполнил серию картин казино, в том числе в Атлантик-Сити и Лас-Вегасе. «Поверхности окровавлены, но в то же время они действительно сочны и красивы», - говорит Данбар. «Что, если подумать, идеально подходит для Лас-Вегаса». Сандиц также исследовал некоторые малоизвестные районы Среднего Запада, такие как Субтрополис, огромный бывший рудник из известняка, который находится под Канзас-Сити, штат Миссури, и сегодня используется в качестве хранилища и отгрузки. На самом деле, подземный комплекс был побелен, но в изображении Сандица он горит цветными узорами, которые подчеркивают его структуру и неземное освещение. «Я хотела подчеркнуть повторяющийся аспект колонн и супер-искусственность света», - говорит она.
Ее последние картины находятся в Китае, где Сандитц был очарован городами с одним товаром, извергающими фантастическое количество носков, обуви, свитеров и так далее. Две ее большие картины были вдохновлены посещениями жемчужных ферм в городе Чжуцзи с ее мужем Тимом Дэвисом, фотографом. Ей понравилось, что аквакультуристы отмечают на устричных ложах буи сброшенных пластиковых бутылок. В ее картине « Жемчужная ферма I» устрицы высыпают жемчужины на широких просторах качающегося пластика. На дальнем горизонте горизонт, окрашенный в фосфоресцентные оттенки. Овалы света, как ярко окрашенные асфальтоукладчики, отступают к апокалиптическому розово-черному небу.
В Чжуцзи Сандитц нашла реальное место, посвященное задаче, которую она поставила перед собой как живописцу, - дистилляции красоты из опустошенного пейзажа. «Я была полностью очарована этой идеей выращивания драгоценных предметов из мусора», - говорит она. «Это то, что возвышенное может быть сейчас».
Узнайте больше о Лизе Сандитц в нашей анкете «Последнее слово»
Частый автор Артур Лубоу написал об американских художниках в Париже для выпуска Smithsonian в январе 2007 года .
