Они называют себя «сиротами»: архивариусы, историки, студенты, режиссеры и любители кино, которые собираются каждые два года, чтобы посмотреть то, что они называют сиротскими фильмами. Шорты, мультфильмы, кинохроника, фильмы о путешествиях, спонсируемые фильмы, видеоматериалы, реклама, пропаганда, домашние фильмы, все части нашего культурного наследия, которые потенциально находятся под угрозой, потому что у них нет владельца, - оставленные для распада с течением времени.
В этом году на симпозиуме, состоявшемся в Нью-Йорке, были представлены фильмы из 17 стран, в том числе: спектакль «Гиавата» в 1903 году в Обжиеве, домашние фильмы Махатмы Ганди, единственной известной визуальной записи лагерей беженцев, созданных после вторжения Японии в Шанхай в 1937 году, Репетиция «Бархатного подполья» в 1965 году и тайные кадры советского вторжения в Прагу в 1968 году. Это изгои фильма, «спящих красавиц», как их называет Паула Феликс-Дидье. Как директор Museo del Cine в Буэнос-Айресе, она помогла сохранить отпечаток « Метрополиса Фрица Ланга» с дополнительными 20-минутными кадрами, которых не было видно десятилетиями. (Этот восстановленный Метрополис в настоящее время совершает поездку по Соединенным Штатам.)
Возможно, самым захватывающим открытием на встрече этого года стало « С бригадой Авраама Линкольна в Испании», фильм о сборе средств, снятый фотографом Анри Картье-Брессоном (при содействии Герберта Клайна). Во время гражданской войны в Испании 35 000 добровольцев из 50 стран присоединились к республике в борьбе против генерала Франко. В число этих добровольцев входила бригада Авраама Линкольна, небольшая группа из 3000 американцев. Картье-Брессон работал над документальным фильмом о лечении раненых солдат Республики, когда его попросили отправиться на фронт, чтобы снять фильм, который будет показан друзьям бригады Авраама Линкольна в Соединенных Штатах.
Как сбор средств, фильм был разработан, чтобы подчеркнуть влияние предыдущих пожертвований: еда, душ, медикаменты. Но его реальная цель состояла в том, чтобы доставить деньги американцам, попавшим в ловушку за испанской границей. Возвращение одного американца из Европы стоило 125 долларов, поэтому Картье-Брессон позаботился о том, чтобы снять как можно больше людей, чтобы зрители вернулись домой.
С бригадой Авраама Линкольна это не высокое искусство, но это страстный фильм, который дополняет другие работы Картье-Брессона. Это показывает его приверженность как левым причинам, так и фотожурналистике - источнику большей части его поздней славы. В течение многих лет он скрывался на виду в архивах бригады им. Авраама Линкольна, которые можно увидеть на некачественной 16-миллиметровой печати, которая была передана на видеопленку в 1995 году. Историк искусства Хуан Салас видел немеченую копию, исследуя американских фотографов во время гражданской войны в Испании., Используя газеты, фотографии, автобиографии и дневники, он не только смог точно определить место и дату стрельбы - 28 октября 1937 года, недалеко от Куинто, города под Сарагосой на северо-востоке Испании, - но и окончательно разместить там Картье-Брессон.
Во время своего исследования Салас сделал еще одно интригующее открытие. Получив доступ к «чемодану Капа», чемодану, заполненному негативами фотографа Роберта Капы, который появился совсем недавно после того, как его считали потерянным на протяжении десятилетий, Салас связал одно из разоблачений Капы с кратким снимком в заключительных титрах « С бригадой Авраама Линкольна», Салас даже нашел фотографию кинокамеры Кэпы, установленную для съемки сцены, демонстрируя совместные усилия двух мечтателей.
«Вы должны быть очень стратегически настроены в отношении того, что вы сохраняете», - сказал Салас, указав, что оригинальная 35-миллиметровая печать « С бригадой Авраама Линкольна» все еще отсутствует. Чем больше будет показан фильм, тем больше шансов, что будет найден дополнительный материал.
Для многих изюминкой сиротской киноконференции стал просмотр «Книги с набросками Орсона Уэллса», шести 50-минутных эпизодов, которые актер-режиссер снял для телевидения Би-би-си в 1955 году. (Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Карл Ван Фехтен Коллекция) 
Пожалуй, самым захватывающим открытием этого симпозиума «Сиротский фильм» в этом году стало « С бригадой Авраама Линкольна в Испании», сделанное фотографом Анри Картье-Брессоном. Слева направо - Жак Лемар, Анри Картье-Брессон и Герберт Клайн. (Предоставлено Архивами бригады им. Авраама Линкольна, Библиотека Tamiment, NYU) 
Картье-Брессон работал над документальным фильмом о лечении раненых солдат Республики, когда его попросили отправиться на фронт, чтобы снять фильм, который будет показан «Друзьям бригады Авраама Линкольна» в Соединенных Штатах. (Предоставлено Архивами бригады им. Авраама Линкольна, Библиотека Tamiment, NYU) __________________________
Еще один редкий исторический фильм - документальный фильм о расовой несправедливости на американской земле - также был показан на нью-йоркском симпозиуме. В 1940 году Совет по общему образованию Фонда Рокфеллера нанял Феликса Грина, двоюродного брата романиста Грэма Грина, чтобы создать 26-минутный оптимистичный документальный фильм о возможностях образования для афро-американцев в ознаменование 75-й годовщины эмансипации. Грин отправил съемочные группы под руководством кинематографиста Роджера Барлоу по всему Юго-Востоку. Однажды Барлоу и два члена команды были арестованы в Мемфисе как подозреваемые коммунисты; объяснение, что они на самом деле работали на Рокфеллеров, мало помогло их делу.
Премьера фильма « Одна десятая нашей нации» должна была состояться на американской выставке негров в Чикаго 21 октября 1940 года, чтобы отметить 75-ю годовщину эмансипации, но члены Совета по общему образованию были встревожены, когда увидели готовый фильм. Они требовали изменений, чтобы высветить достижения в области образования чернокожих, но выводы, сделанные во второй версии фильма, оставались резкими и неизбежными: бедность, плохие условия, более низкие стандарты - прямо, институциональный расизм - сдерживали чернокожих. Голос за кадром, советующий темнокожим школьникам ежедневно давать по четыре порции молока и есть много свежих овощей, показался доске не просто ироничным, но жестоким, с изображениями Барлоу на обеденных столах с мухами и изюмом, раздаемыми для еды.
По словам Крейга Криделя, историка образования в Университете Южной Каролины и одного из исследователей фильма, совет директоров утверждал, что у Грина «не было исторической перспективы расовых отношений в США или социальных и экономических проблем Юга. «В 1943 году совет подготовил третью версию« Десятой части нашей нации », примерно на семь минут короче и с новым материалом, призванным вдохновить как студентов, так и общественность о возможности обучения чернокожих. И затем фильм, казалось, исчез, пока недавно был вновь открыт в Рокфеллеровском архивном центре Криделем и куратором Кэрол Радович.
Kridel и Julie Hubbert, также из Университета Южной Каролины, продолжают исследовать, как был сделан фильм и почему исчезла такая ценная, провокационная работа.
«В качестве первого документального фильма об образовании чернокожих в Америке« Одна десятая нашей нации » демонстрирует проблемы, связанные с попытками представить широкой публике гордость за достижения наряду с предосудительным неравенством черного образования, - объясняет Кридель. «Теперь, когда историки начинают изучать« длинное движение за гражданские права », этот редкий периодический фильм предлагает тревожное и пронзительное изображение того, как социальная несправедливость была понята и принята в Соединенных Штатах».
В отличие от большинства документальных фильмов того времени - оптимистичных фильмов, которые пытались успокоить зрителей о проблемах общества, - « Одна десятая нашей страны» предложила очень трезвый взгляд на проблемы, которые в значительной степени игнорировались. Верховному суду потребовалось бы больше десятилетия, чтобы ликвидировать «отдельную, но равную» сегрегацию с Брауном против Совета по образованию .
Снятый известным фотографом во время гражданской войны в Испании, этот клип дебютировал на симпозиуме Orphan Film 2010__________________________
Для многих изюминкой сиротской киноконференции был взгляд на «Книгу эскизов Орсона Уэллса», шесть 50-минутных эпизодов, которые актер-режиссер снял для телевидения Би-би-си в 1955 году. Уэллс пытался завершить выступление Аркадина, проблемное многонациональное производство, и постановка его Moby Dick репетировали в Лондоне. Он принял контракт с BBC как своего рода передышку от своей «настоящей» работы. Это была также возможность опробовать новую среду, для которой он был удивительно хорошо подходит. «Телевидение - это просто иллюстрированное радио», - сказал он, но он был всего лишь одним из величайших радиолюбителей своего поколения. Он научился быстрее, чем большинство, как лучше всего эксплуатировать телевидение.
Четвертый эпизод «Книги с эскизами Орсона Уэллса» по сути представляет собой монолог, подкрепленный несколькими рисунками, написанными пером и тушью. Уэллс сидит в среднем крупном плане перед 35-мм камерой и начинает говорить о расовой напряженности на американском Юге, паспортах, пограничниках и «одной из тех длинных, затяжных практических шуток, о которых вы пожалеете» об уничтожении Ла Скала из миниатюрная атомная бомба. Несмотря ни на что, это замечательная пьеса, полная юмора, брио и гения Уэллса в рассказывании историй.
Но, по словам Стефана Дросслера, директора Мюнхенского музея фильмов, шансы против того, что вы его видели в течение некоторого времени, невелики. Как и большая часть продукции Уэллса, права на сериал оспариваются. Контракт Би-би-си требовал одного выхода в эфир, и в настоящее время Оя Кодар, сотрудник Уэллса, и дочь Уэллс Беатрис не согласны с тем, кто владеет материалом. BBC Four показывали сериал в декабре прошлого года, что привело к его несанкционированному появлению на YouTube, но Дросслер предупреждает, что публикация была незаконной и в конечном итоге должна быть удалена.
Киноархивы хронически недофинансированы, даже если отснятый материал не подлежит ремонту. Майк Машон, глава Секции движущихся изображений Библиотеки Конгресса, рассказывает о своего рода кураторской сортировке, в которой фильмы, которые ухудшаются быстрее всего, перемещаются в начало линии восстановления. «Мы должны убедить людей в ценности восстановления кинофильмов», - признается он. «К счастью, очень мало людей, которые не любят фильмы».
На карту поставлен симпозиум Orphan Film Symposium: не только классика, но и весь кинематографический спектр. Дэн Стрейбл, профессор Нью-Йоркского университета и член Национального совета по сохранению фильмов, который организовал первый симпозиум в 1999 году, указывает на некоторые истории успеха, такие как отреставрированная кинохроника Movietone 1928 года, в которой режиссер Джон Форд представляет Леон Троцкий американской публике. Или фильмы аниматора Хелен Хилл, которая потеряла много своих отпечатков и негативов в 2005 году после урагана Катрина. Когда Хилл была убита в 2007 году, сиротки составили план по сохранению и восстановлению ее титулов. В этом году ее Scratch and Crow (1995) была добавлена в Национальный реестр фильмов.
«В совокупности это огромное количество запущенных фильмов дает нам новое понимание прошлого», - говорит Страйбл. «Истории оживают. Далее показы. Статьи написаны ». И, если повезет, открытия, показанные на этом Симпозиуме« Сиротский фильм », скоро просочатся на всеобщее обозрение.
