14–18 мая отмечается третья ежегодная кампания «За любовь к кино». Блогатон собирает деньги для конкретных проектов по сохранению, которые ведутся в фильме Мэрилин Фердинанд «Ферди» о фильмах, «Родословный Хит» «Этот островной прут» и «Самозваной сирене» Фаррана Смита Неме.
Первый блогатон помог финансировать восстановление двух вестернов: «Сержант» (1910), в котором содержатся самые ранние повествовательные кадры из «Йосемити», и «Лучший человек» (1912), короткометражка «Витаграф» с тонированными заголовками. Оба фильма были заново открыты в Новозеландском киноархиве. Частично благодаря блогатону «За любовь к фильму» они были включены в набор « Сокровища 5: Запад 1898–1938» Национального фонда сохранения кино.
Из Белой Тени (Предоставлено Национальным Фондом Сохранения Кино) В прошлом году блогатон пожертвовал средства на сохранение фонда «Фильм Нуар», чтобы восстановить «Звук ярости», триллер 1950 года с Ллойд Бриджес в главной роли, режиссер которого вскоре должен быть в черном списке Сай Энфилд. Физическая реставрация фильма состоится в следующем году, а на фестивале Noir City 12 в Сан-Франциско запланировано представление.
В этом году блогатон выбрал «Белую тень», еще один новозеландский реставрационный проект, о котором я впервые написал здесь. Режиссер Грэм Каттс, «Белая тень» - важный ранний кредит для Альфреда Хичкока, который впоследствии станет одним из самых значительных режиссеров кино. Реставратор фильма Эрик Грейсон написал это в своем превосходном блоге Dr. Film:
У нас есть только первая половина этого фильма, которую режиссер Альфред Хичкок. Это на самом деле не фильм Хичкока, и он не закончен, и Хичкок вспомнил, что он не очень хорош. Именно такую вещь я бы хотел увидеть! Зачем? Потому что это покажет, как Хичкок развивался как режиссер.
Для любителей кино один из самых неприятных аспектов сохранения фильма - факт, что почти невозможно видеть готовые продукты. Архивы могут восстановить художественный фильм, но часто не могут показывать его за пределами музея или фестиваля. Донорские ограничения на материалы, проблемы с правами, стоимость изготовления и доставки печатных изданий - все эти факторы могут сделать незаконным или чрезмерно дорогостоящим просмотр восстановленных произведений или доступ к ним на внутренних рынках.
Это то, что делает блог этого года «За любовь к кино» таким значительным. Вместо того, чтобы финансировать восстановление (поскольку Белая Тень уже была восстановлена), это доступ к финансированию. Как только он достигнет своих целей, Национальный фонд сохранения кино разместит на своем веб-сайте онлайн-версию, дополненную новой музыкальной партитурой Майкла Мортиллы.
Джеймс Стюарт и Грейс Келли в заднем стекле. (Заднее окно) Просмотр фильмов в Интернете имеет свои недостатки, но, по крайней мере, он позволяет людям увидеть, что делают защитники природы. По совпадению, для рекламы 70-летия Casablanca Combo Edition с тремя дисками Blu-ray + DVD от Warner Home Video компания Warner Bros. Digital Distribution проводит бесплатный показ фильма сегодня на странице фильма в Касабланке на странице Facebook в 19:00 по восточному времени и снова в 7:00 вечера по тихоокеанскому времени. Вы должны начать смотреть Касабланку до 21:00 по тихоокеанскому времени на странице фильма в Facebook. Разрешен только один просмотр для каждой учетной записи Facebook.
Такие фильмы, как « Касабланка», « Бен-Гур» и « Унесенные ветром», первыми в очереди на обновление, когда устанавливается новый формат или стандарт сохранения. Например, Warners выпустила «Ultimate Collector's Edition» Касабланки в 2008 году. Но студии и архивы сидят на тысячах других изданий, которые, возможно, не будут восстановлены. Если вы любите фильмы, вы должны воспользоваться возможностью активно выбирать названия, которые хотите сохранить и защитить.
Директор NFPF Аннет Мелвилл напомнила мне: «Выставление фильмов в Интернете далеко не« бесплатно ». Самым большим препятствием является плата за пропускную способность, чтобы нести всплеск веб-трафика. У нас был сигнал тревоги, когда один репатриированный фильм стал вирусным, увеличив наш счет веб-хостинга более чем на 3000%! Очевидно, что для продолжения этого пути нам понадобятся доноры, приверженные расширению доступа к фильмам и готовые поддержать его ».
Цель блогатона «Ради любви к фильму» - 15 000 долларов, что достаточно для размещения «Белой тени» в Интернете в течение трех месяцев. Вы можете пожертвовать напрямую в NFPF.
Поскольку участники блога должны написать что-то о Хичкоке, я добавлю следующее. Помимо того, что Хичкок был одним из лучших режиссеров медиума, он понимал бизнес кино лучше, чем большинство его коллег. Довольно рано в своей карьере режиссер получил художественный контроль над своими проектами. Для своих британских титулов он мог выбирать свои истории и актеров, определять, что и как снимать, и контролировать редактирование. Помимо некоторых бюджетных и цензурных ограничений, такие фильмы, как «39 шагов» (1935) и «Леди Ваниш» (1938), выглядят именно так, как того хотел Хичкок.
Джеймс Стюарт, Грейс Келли и Альфред Хичкок на съемочной площадке заднего стекла. (Заднее окно) Однако Хичкок не был владельцем самих фильмов. Они принадлежали его продюсерам, что является одной из причин, по которой многие из его британских изданий стали достоянием общественности в США, и доступны здесь в дешевых, плохо дублированных версиях.
Когда он приехал в Соединенные Штаты, Хичкок был по контракту с Дэвидом О. Селзником. Их отношения дали Хичкоку доступ к великим звездам, таким как Ингрид Бергман, и писателям, таким как Бен Хехт, но это также ограничило его тем, что Селзник хотел сделать.
В 1950-х Хичкок все еще работал по контракту с такими студиями, как Paramount, но он договорился о том, чтобы права на определенные проекты передавались ему через определенное время. Заднее окно, например, было выпущено компанией Paramount в 1954 году и повторно выпущено в 1962 году. Хичкок получил контроль над правами и элементами фильма в 1967 году. К сожалению, он решил отказаться от того, что считалось посторонними элементами кино и звука, и сохранить оставшаяся камера отрицательна, мастера разделения и звуковые дорожки на складе без кондиционера.
Используя эти материалы, Rear Window был переиздан в 1970 году. Но когда Universal попытался переиздать фильм снова в 1983 году, негативы были выцветшими и поврежденными, и оптический саундтрек не мог быть использован.
Роберт Харрис и Джеймс Кац провели новую реставрацию в 1997 году, на этот раз возродив процесс переноса красителей Technicolor, который бездействовал с 1974 года. Во время их реставрации они оценили, насколько блестящим был режиссер Хичкок. Например, в заднем стекле нет слияния из одной сцены в другую. Вместо этого Хичкок заставил бы кинематографиста Роберта Бёркса исчезать между сценами. Удивительно, но эти затухания были выполнены в камере, а не в лаборатории. Хичкок был настолько уверен в своем времени, ритме и ритме, что чувствовал себя комфортно, рискуя выстрелом на съемочной площадке, вместо того, чтобы ждать, чтобы использовать оптический процесс кинолаборатории.
Хичкок продолжал создавать своего рода медиа-империю, снимать художественные фильмы, продюсировать и вести длительный телесериал и даже добавлять свое имя в книги и журналы. При этом он остается одним из самых узнаваемых режиссеров в течение 20 лет после его смерти.
Читайте новые публикации о культуре катушек каждую среду и пятницу. И вы можете подписаться на меня в Twitter @Film_Legacy.
