В июне 1878 года, до подъема Голливуда и даже самых ранних немых фильмов, Эдбред Мейбридж шокировал толпу репортеров, захватив движение. Он показал миру, что можно было угадать, но никогда не увидеть - каждую стадию скачки лошади, когда она неслась по дорожке.
В 19 веке казалось, что Мейбридж использовал фотографию, чтобы остановить время. Когда шла промышленная революция, и ученые были одержимы определением, каталогизацией и, возможно, механизацией природы, фотография Мейбриджа с движущейся лошадью стала важной вехой.
«Прорыв заключается в том, что камера может видеть то, что человеческий глаз не видит, и что мы можем использовать фотографию, чтобы получить доступ к нашему миру за пределы того, что мы знаем, - говорит Шеннон Перич, куратор фотографии Смитсоновского института в Национальном Музей американской истории. Новый эпизод подкаста Смитсоновского института Sidedoor рассказывает о выдающихся фотографических достижениях Мейбриджа .
В течение многих лет публика обсуждала ход скачки лошади. Спор о «неподдерживаемом транзите» задал вопрос, оторвались ли все четыре копыта лошади от земли, когда она бежит, и это поляризовало как ученых, так и случайных наблюдателей.
Лиланд Стэнфорд хотел понять самые подробные детали того, как они двигались, и он полагал, что фотограф, Eadweard Muybridge, поможет ему сделать это. (Wikimedia Commons) «Мы должны помнить, что лошадь была источником всей важности передвижения. Вы вступили в войну на лошадях, и любое крупномасштабное движение было сделано на лошадях. Понять это было действительно очень важно », - говорит Марта Браун, профессор Университета Райерсона, который изучал Мейбридж почти 30 лет.
Один человек, который был заинтересован в дебатах, был не ученым, а энтузиастом скаковых лошадей Леландом Стэнфордом. Барон-разбойник 19-го века и основатель Стэнфордского университета был столь же амбициозным, сколь и богатым, и считал, что появляющиеся технологии помогут урегулировать спор о неподдерживаемом транзите.
«Одна из историй, которую вы часто читаете, заключается в том, что Стэнфорд заключил пари с владельцем газеты в Сан-Франциско на 25 000 долларов. И камера собиралась доказать, была ли у лошади все четыре ноги подвешены в воздухе », - говорит Браун, добавляя, что ставка, скорее всего, преувеличена.
Однако верно то, что для того, чтобы заставить своих самых быстрых скаковых лошадей двигаться быстрее, Стэнфорд хотел понять самые детальные подробности о том, как они двигались, и он полагал, что фотограф, Eadweard Muybridge, поможет ему сделать это.
После аварии на дилижансе внешний вид Эдбреда Мейбриджа изменился от аккуратно ухоженного до неопрятного, и его часто сравнивали с видом бородатого поэта Уолта Уитмена. (Предоставлено Библиотекой Конгресса, LC-USZ62-33083) В возрасте 20 лет, Eadweard Muybridge приехал в Соединенные Штаты из Англии с семейным бизнесом по продаже книг. Он поселился в Сан-Франциско вскоре после начала золотой лихорадки и считался успешным источником книг из Лондона и продажи их в США.
Впрочем, пройдет немного времени, прежде чем его жизнь наполнится изобретательностью, навязчивыми амбициями и абсолютной мелодрамой. «Он был художником, он был продавцом, он был искателем приключений. Он не боялся мира », - говорит Перич.
В 1860-х годах Мейбридж решил отправиться из Сан-Франциско в Лондон, где у него все еще была семья. Но на первом этапе своей поездки - поездке на дилижансе из Сан-Франциско в Сент-Луис - он попал в аварию. «В Техасе лошади сбежали, водитель потерял контроль, и Мейбридж был выброшен из-под задней части сцены и ударился головой», - говорит Браун. «Он потерял сознание, через день проснулся в Арканзасе и сказал, что никогда не выздоровеет».
Мейбридж действительно вернулся в Лондон, но люди, которые знали его, позже сказали, что его травма головы изменила его навсегда. Когда он вернулся в США через пять лет, он не был ни самим собой, ни продавщицей книг.
Гелиос, фотограф
В 1870-х Лелэнд Стэнфорд начал работать с английским фотографом, чтобы получить за доли секунды фотографию лошади, которая находилась в воздухе во время галопа. Известный своими фотографиями национального парка Йосемити, правительство США также поручило фотографу делать фотографии местных жителей на северо-западе.
Он выпустил работу под именем Гелиос, греческий бог солнца, но его настоящее имя было Eadweard Muybridge, и Стэнфорд поручил ему запечатлеть изображение движущейся лошади в то время, когда время экспозиции было настолько велико, что малейшее движение могло повернуться портрет в размытом беспорядке.
Браун говорит, что это потому, что среднее время экспозиции в 1872 году составляло около двух секунд. «Через две секунды лошадь окажется прямо через поле от одного конца до другого. Ты ничего не получишь », - говорит она.
Таким образом, Мюйбридж создал механические жалюзи, сделанные из дерева, резиновые пружины и спусковой крючок, который щелкнул бы в течение одной тысячной секунды. Это было бы серьезным отходом от того, как большинство фотографов контролировали экспозицию света в то время - сняв крышку объектива вручную и быстро надев ее обратно на камеру.
Однако фотография, сделанная Мейбриджем из призовой лошади Стэнфорда с использованием механических ставней, была разочаровывающей - изображение было размытым, и хотя несколько газет, возможно, напечатали его, качество было слишком плохим, чтобы уладить спорную проблему, связанную с транзитом, или легендарную ставку Стэнфорда.
Прорыв, но сначала убийство
Говорят, что Мейбридж был одержим своей работой, и некоторые удивлялись, что это могло быть результатом травмы головы много лет назад. Ученые сегодня утверждают, что Мейбридж, возможно, повредил свою орбитофронтальную кору - часть мозга, связанную с эмоциями и принятием решений. Даже за пределами фотографии Мейбридж был описан как неустойчивый и эмоционально изменчивый.
Когда Муйбриджу было 42 года, он женился на 21-летней женщине по имени Флора, с которой у него был сын по имени Флорадо Хелиос Муйбридж. Но семейная жизнь Мюйбриджа была напряженной. «В первые годы своего брака он делал фотографии в Йосемити. Он ненадолго будет дома, а потом уйдет на несколько недель », - говорит Браун.
Мейбридж узнал, что у его жены был роман из-за фотографии. Однажды он натолкнулся на письмо, написанное его женой и адресованное Гарри Ларкинсу, «мошенническому» драматическому критику о городе. В письме была фотография Флорадо Гелиоса Муйбриджа, а на обороте были слова «Маленький Гарри».
Мейбридж взял пистолет и сел в поезд, который отвезет его туда, где находился Ларкинс.
«Он находит каюту, в которой Ларкинс играл в карты», - говорит Браун. «Он стучит в дверь. Он просит Larkyns. И когда Ларкинс подходит к двери, Мейбридж говорит: «У меня есть сообщение от моей жены» и стреляет в него ».
На трехдневном процессе по делу об убийстве, которое он совершил на глазах нескольких свидетелей, Мейбридж признал себя безумным. Его адвокат, которого многие считают нанятым Стэнфордом, заставил людей, которые знали Мейбриджа, свидетельствовать о том, что его личность резко изменилась после аварии на дилижансе.
Для скептика изменение личности Мейбриджа может звучать как рассказ, который мог бы подготовить его адвокат, но Браун считает, что авария действительно повлияла на него. «Я думаю, что он изменился. Есть фотографии его в Йосемити, где он сидит на обрыве утеса, высотой в тысячи футов, и для меня это наводит на мысль, что разум не полностью уравновешен », - говорит она, добавляя, что внешний вид Мейбриджа изменился от аккуратно ухоженного до неопрятного, и его часто сравнивали с поэтом бородатого поэта Уолта Уитмена.
«Прорыв заключается в том, что камера может видеть то, что человеческий глаз не видит, и что мы можем использовать фотографию, чтобы получить доступ к нашему миру за пределы того, что мы знаем, - говорит Шеннон Перич, куратор фотографии Смитсоновского института в Национальном Музей американской истории. (NMAH, IN Phelps Stokes) Мейбридж был в конечном итоге оправдан, но не из-за безумия. Присяжные, состоящие в основном из женатых мужчин, считали оправданным убийство мужчины, имевшего роман с женой Мейбриджа.
В июне 1878 года, всего через несколько лет после того, как он был оправдан за убийство, Эдбард Мейбридж вошел в историю на ипподроме в Пало-Альто, штат Калифорния. Стэнфорд пригласил журналистов на трассу, чтобы засвидетельствовать новую эру в фотографии и увидеть, как Мейбридж запечатлел фотографии скачущей призовой лошади.
Чтобы сделать это, Мюйбридж повесил белый лист, покрасил стены на дорожке в белый цвет и расстелил на земле белую мраморную пыль и известь, чтобы темный конь выскочил на задний план.
Стэнфордский конь скакал вниз по дорожке, таща телегу На его пути были двенадцать отключающих проводов, каждый из которых был подключен к другой камере. Когда лошадь бежала по тропинке, колеса телеги катились по каждой проволоке, ставни открывали один за другим и захватывали лошадь на разных стадиях движения.
После того, как более ранние фотографии лошади в движении были обвинены в подделке или увольнении, Мейбридж обнажил негативы на месте и показал прессе серию изображений скачущей лошади - включая одного из лошадей со всеми четырьмя копытами от земли.
Автопортрет 1872 года (деталь) Eadweard Muybridge хранится в коллекциях Национальной портретной галереи. (NPG, подарок Ларри Дж. Уэста) Мюйбридж был теперь человеком, стоящим за фотографией, который использовал последовательности изображений, чтобы показать движение, и он также хотел быть человеком, который заставил бы эти фотографии двигаться. Он изобрел зоопраксоскоп, устройство, которое создавало примитивное изображение бегущей лошади, похожее на gif, которое многие люди связывают с Мейбриджем.
Это будет проецировать последовательные изображения, которые были прослежены от фотографии на стеклянный диск. Когда диск вращался быстро и последовательно, он создавал петлю движущегося изображения скачущей лошади. Во многих отношениях изобретение было разочаровывающим - после создания революционной фотографии работы Мейбриджа можно было просматривать в виде кинофильмов, только если они воспроизводились в виде рисунков на стеклянном диске.
Зоопраксисок принадлежал к той же линии, что и проекторы и оптические игрушки, но через несколько лет его превзошли бы технологии киноизображений от таких изобретателей, как Томас Эдисон.
«После того, как вы преодолели порог, появится множество людей, которые придут и возьмут эту новую идею, это откровение, эту революцию и используют ее для различных возможностей», - говорит Перич.
В то время как работа Мейбриджа по фотографированию движений привлекла бы энтузиастов лошадей и ученых, стремящихся понять передвижение животных, она также заложила основу для современных кинопленок, основанных на повествовании, или кино, как мы его знаем сегодня.
