В «Шторме» Клода-Иосифа Вернея природа неистовствует. Масса черных облаков и падающих волн угрожает опрокинуть корабль на расстоянии. Ближе к земле, одинокий человек изо всех сил пытается привести свою лодку в безопасное место. На берегу ошеломленная мать оборачивает своего ребенка на руках, в то время как пара оплакивает труп утонувшей женщины. С немного более высокого уровня маленькая собака берет хвост, между ног.
Работа - это видение хаоса, но также и рецепт для искупления - дихотомия, которую легко уловили участники на недавнем сеансе «Искусство надежды», как записано Шоуном Уикхемом из Лидера Нью-Гемпширского союза . Инициатива свободной арт-терапии, начатая в январе в Музее искусств Керриер в Нью-Гемпшире, опирается на коллекцию галереи, а также на рекомендации, предлагаемые Партнерством для детей без наркотиков, чтобы помочь тем, кто пострадал от опиоидного кризиса.
Для участников, большинство из которых являются родителями или членами семьи людей, борющихся с зависимостью, история морского полотна затрагивает их собственные саги: одна мать отмечает: «Снаружи есть синий цвет. Это идет от хаоса к солнечному свету и славе ». Другой посетитель обращает внимание на то, как выжившие помогают друг другу, говоря:« Это показывает, что когда случается какая-то катастрофа, люди ее поднимают ».
По словам Захари Смолла из Hyperallergic, в музее в Манчестере регулярно проводятся сессии «Искусство надежды», которые включают в себя как интроспективный художественный анализ, так и практические творческие проекты. Предназначенная для предоставления участникам механизмов преодоления и целительных инструментов, программа также служит безопасным пространством для тех, кто испытывает аналогичные переживания, чтобы «обсудить методы устойчивости, самообслуживания, социальных связей, стыда и надежды».
Нью-Гэмпшир является одним из штатов, наиболее пострадавших от национального опиоидного кризиса. На него приходится самая высокая в стране смертность от передозировки на душу населения от фентанила, мощного синтетического опиоида, в 80-100 раз более мощного, чем морфин.
Линн Томсон, помощник директора по образованию в Currier, рассказывает Смоллу, что инициатива началась с оценки того, как лучше всего обслуживать более 110 000 жителей Манчестера, самого густонаселенного города штата. Директор музея Алан Чонг предложил сотрудничать с некоммерческим Партнерством для детей без наркотиков, которое назначило трех родителей-наставников для консультаций по программе, и «Искусство надежды» продвинулось вперед.
Уикхем из профсоюзного лидера отмечает, что занятия обычно начинаются с группового наблюдения за конкретным произведением искусства. Участников просят связать искусство с еженедельной темой (например, «Буря» Вернета поднимала вопросы о социальных связях), и в большинстве случаев этот аналитический обзор сопровождается обсуждением общей борьбы группы. Как прокомментировал Томсон во время сессии Vernet: «Они все вместе, работают как команда» - описание, одинаково применимое к фигурам на картине и к людям в комнате.
После групповых обсуждений участники переходят к созданию упражнений, таких как создание карточек для отправки близким людям или создание глиняных горшков. Художественная утонченность не нужна, говорит Томсон Смоллу. Вместо этого, активность «в основном просто замедляется и занимает несколько минут, чтобы дышать».
«Люди просто постоянно идут, - добавляет Томсон, - особенно когда на ваших плечах лежит такая тяжелая проблема, как токсикомания».
Повестка дня предстоящих сессий «Искусство надежды» не определена. Например, Томсон согласился попытаться включить натюрморт после того, как группа выразила восхищение росписью цветов. Один из участников обратил внимание на то, как спокойная сцена контрастирует с неопределенностью, доминирующей в жизни участников сессии. В резкой шутке она отметила: «У нас нет натюрморта».
