Скромное невысокое металлическое здание, расположенное в лесу у грунтовой дороги, является домом для всемирно известного ткача Тисл-Хилла, рабочего места и студии историка текстиля и ткача Кролика Гуди. Приближаясь к зданию, можно услышать приглушенный механический звук, созданный мощными ткацкими станками. Когда дверь открыта, шум распространяется вместе с запахом волокон, смешанных с машинным маслом.
Гуди занимается кино почти 15 лет. Начиная с ее экранизации «Алого письма» (1995) с Деми Мур в главной роли, Тисл Хилл Уиверс работал над десятками фильмов. Студия создала исторически точную ткань для ряда знаковых костюмов: от пальто Тома Хэнкса эпохи Депрессии в « Путь к погибели» до костюма Даниэла Дея Льюиса в фильме « Там будет кровь» и многих костюмов в фильме Джона Адамса из HBO. Гуди понимает, как дизайнеры костюмов придают большое значение мельчайшим деталям, и знает, как их правильно понять.
Художник по костюмам Кимберли Адамс работал с Thistle Hill над несколькими проектами, включая «Хроники Нарнии» и « Там будет кровь» . «Как дизайнер, вы всегда хотите продавать период времени с тканями и формами, которые соответствуют этому периоду, чтобы привести аудиторию в реальный мир истории», - говорит Адамс.
«Современные ткани часто не работают в другие периоды времени», - объясняет Адамс. «Веса, текстуры и содержание совершенно разные, и эти факторы действительно помогают изменить костюм на время».
Учитывая ее клиентов в Голливуде, штат Нью-Йорк кажется маловероятным местом для текстильной фабрики Goody. Она приземлилась в районе Черри-Вэлли в 1970-х годах как часть контркультурного движения, и она никогда не уходила. (У Аллена Гинсберга была ферма в будущем, как и ряд других поэтов, художников и музыкантов.) Хотя она приехала в этот район на ферму - даже сегодня она отмечает, что «ткачество - это моя профессия, но мой образ жизни - это сельское хозяйство», - она вскоре установила сама как опытный ткач. До создания Thistle Hill она работала в Исторической ассоциации штата Нью-Йорк в близлежащем фермерском музее, расположенном в Куперстауне.
За эти годы она накопила энциклопедические знания об американском текстиле и ткацких технологиях, что сделало ее незаменимой для киноиндустрии и исторических объектов, которые ищут исторически точные репродукции одежды, повешений на кроватях, обработки окон и ковровых покрытий.
Гуди получила свою первую работу в кино, когда художник по костюмам из The Scarlet Letter увидела текстильную работу, которую она сделала для Plimoth Plantation, музея и образовательного центра в Плимуте, штат Массачусетс, который воссоздает Америку 17-го века. Фильм нуждался в тканях для одежды и внутренней отделки, точно в то же время, что и в романе Натаниэля Хоторна.
«Глаз камеры лучше любого человеческого глаза, поэтому неточности проявляются явно», - объясняет Гуди. «В тот момент, когда кто-то видит неточность в фильме, эта картинка оказывается разбитой - если вы не верите одной ее части, вы не поверите какой-либо ее части. Мирянин может не знать, что подойдет для ткани 17-го века, но он обнаружит, что что-то не так ».
Один из ткачей Thistle Hill работает с мощным ткацким станком, который студия использует для создания тканей для основных кинофильмов. (Рейчел Дикинсон) 
Кролик Гуди использует узоры для воспроизведения кружева из коляски 18-го века. (Рейчел Дикинсон) 
Кролик Гуди занимается кино почти 15 лет. (Рейчел Дикинсон) 
Отделочная комната в Thistle Hill переполнена тканями прошлых проектов. (Рейчел Дикинсон) 
Студия Гуди представляет шелковую ткань, построенную в 1918 году. (Рэйчел Дикинсон) Когда дизайнер связывается с ними, Кролик и Джилл Мани, офис-менеджер Thistle Hill, у которого также есть докторская степень в ранней американской истории, исследуют все, что они могут о фильме - период времени, характеры, основной сюжет и какие цветовые схемы будут использовать дизайнеры костюма, Затем они отправляют дизайнеру огромный пакет текстильных образцов. Оттуда это становится совместным процессом. Дизайнеры определяют, что им нравится, а что нет (нужно, чтобы оно было более грубым, плавным, больше текстуры, меньше текстуры), и если им что-то нравится, Гуди спрашивает, что же такое ткань, которая им нравится.
«Дизайнеры по большей части не говорят на« ткани », - говорит Гуди. «Они делают к концу, однако». Кролик обнаружил, что дизайнеры уделяют удивительное внимание деталям. Например, для них важны драпировка, вес, текстура, то, как ткань движется, как она отражает цвет или как она работает с чьей-то окраской.
Точное содержание волокон не так важно для фильмов, как для исторического дома или музея, которые ищут историческое воспроизведение. Но Thistle Hill всегда использует натуральные волокна при создании текстильных фильмов, так что покупатели могут покрасить ткань и выдержать ее.
«Иногда мы едва узнаем наши ткани, потому что они были такими старыми», - говорит Мани. «Для фильма 2007 года« Нет страны для стариков » мы делали клетчатые ковбойские рубашки 1970-х годов - это не похоже на проект для нас, - но дизайнер нашёл рубашку, которая ей понравилась, но не нашла достаточного количества из них, поэтому мы предоставили метраж. Тогда рубашки были состарены по-разному - выцветшие, порванные, потрепанные и испачканные солнцем - и именно такие детали делают фильм правдоподобным ».
В Thistle Hill работают шесть ткачей, хотя Гуди - единственная, кто занимается дизайном. Каждый выполняет несколько задач: от работы ткацких станков до прядения нитей и до обрезки. Всем ткацким станкам кролика не менее 100 лет - за мельницей сидит пара неработающих ткацких станков, которые разбираются на части, когда старые ткацкие станки ломаются.
Большая часть мельницы представляет собой одну большую комнату, где ткачи либо устанавливают, либо работают на огромных ткацких станках. Шум настолько оглушительный, что ткачи носят защитные наушники. Куда бы вы ни посмотрели, большие металлические машины создают великолепные куски ткани, в том числе полосатый венецианский ковер и белый хлопок, а также мягкую кремовую ткань из нити перуанской альпаки. Один ткач сидит на скамейке перед ткацким станком, протягивая 3300 нитей сквозь гедлы - они держат нити основы друг от друга. Затем она продевает их сквозь пазуху, которая напоминает зубы гигантского гребня. Весь кропотливый процесс занимает у нее три дня.
Остаток от прошлых проектов находится в соседней примерочной. Thistle Hill сочетается в кинематографической работе с ткачеством для музеев и исторических домов, поэтому Гуди может указать на ткань, использованную для кровати Джорджа Вашингтона в его исторической штаб-квартире в Ньюбурге, штат Нью-Йорк, а также на брюки Брэда Питта из The Curious Case of Benjamin Button .
Одежда для Джона Адамса и других отцов-основателей заставляла Гуди и ее ткачей работать пол года. «В Thistle Hill были такие красивые ткани», - вспоминает Майкл Шарп, первый помощник художника по костюмам в минисериале. «Они воссоздали ткани, которые были бы« домотканы »поселенцами в Новом Свете. Ткани Thistle Hill позволили нам настроить тон волокон Америки по сравнению с тонкими английскими и французскими шелками и шерстями ».
Шарпу настолько понравилась ткань, что когда Мани отправлял ему из отделочной комнаты коробки с текстилем подходящего периода, он все больше и больше хотел. «Наши мастера по костюмам в Соединенных Штатах, Лондоне, Канаде и Венгрии часто спрашивали меня, где мы нашли такие невероятные ткани», - говорит Шарп. «Я с радостью ответил:« Мы сделали их! »»
