С 1961 года картина «Глициния» французского импрессиониста Клода Моне висела в Gemeentemuseum в Гааге, скрывая тайну под крутящимися мазками. Как пишет Нина Сигал для «Нью-Йорк Таймс», реставратор музея недавно обнаружил, что это произведение искусства было нарисовано поверх одного из знаковых изображений Моне - водяных лилий - предмета сада, который он одержимо рисовал в течение последних двух десятилетий своей карьеры.
Никто не внимательно изучал Глицинию с тех пор, как она появилась в музее почти 60 лет назад, но недавно она была снята с публичного обозрения при подготовке к предстоящей выставке садовых рисунков Моне. Когда консерватор современного искусства Рут Хоппе осмотрела произведение искусства, она заметила, что оно было обработано, чтобы скрыть крошечные дыры, содержащие осколки разбитого стекла, ущерб, возможно, вызванный бомбой союзников, которая разбила стекло студии Моне во время Второй мировой войны. Хоппе решил сделать рентгеновский снимок, чтобы лучше выглядеть, но обнаружил нечто совершенно неожиданное: водяные лилии, скрывающиеся под изображением художника висящей глицинии.
«Для нас это стало большим сюрпризом», - говорит Сигал Фрук ван Дейк, куратор искусства XIX века в Gemeentemuseum.
Картина была частью более крупной инсталляции, которую Моне назвал «Grandes Décorations» - серией панелей длиной около 6 с половиной футов и шириной 20 футов, расписанных водяными лилиями. Моне также создал серию росписей глициний, которые можно повесить, как корону на водяные лилии.
«Эти работы ... привели художника на живописную территорию, которую он не посещал за более чем 50 лет живописи», - сообщает Музей современного искусства. «Композиции сосредоточены на поверхности воды, так что традиционные подсказки для художника - и зрителя - точки зрения устранены. Мерцание света на воде и смешивание отражений облаков и листвы над головой еще больше стирают различия между здесь и там ».
После окончания Первой мировой войны Моне подарил несколько своих работ «Grandes Décorations» французскому государству, которое, в свою очередь, приняло решение выставить их в Orangerie, выставочном пространстве в садах Тюильри. Но выставка, которая открылась для публики через год после смерти Моне в 1926 году, не имела успеха. Импрессионизм выходил из моды, и зрители находили композиции Моне странными, даже грязными; некоторые размышляли, что его плохое зрение было виновато. И в Оранжерее не было места, где можно было повесить картины с глицинией, которые Моне представлял как часть инсталляции. Они оставались в его мастерской вместе с другими поздними картинами, которые оставались без внимания и в значительной степени забыты, пока Моне не был «заново открыт» в 1950-х годах. Известно, что восемь произведений глицинии существуют сегодня.
Любопытно, что художник решил нарисовать кусок глицинии Гемеентемузеума над другим произведением искусства. К этому моменту он был богатым человеком и не нуждался в повторном использовании холстов. Возможно, размышляет Хоппе в интервью с Сигалом, Моне экспериментировал с переходом на новую цветочную тему.
«Самой логичной причиной для меня было то, что он хотел попробовать что-то новое, и он еще не знал, чем это закончится», - объясняет она. «На мой взгляд, это мост между водяными лилиями и глицинией».
Водяные лилии Моне получили огромное возрождение в популярности, но его работы глицинии остаются недооцененными. «Все внимание всегда сосредоточено на водяных лилиях, - говорит ван Дейк, - говорит Сигал, - так что никто не заботится о глицинии». Но Глициния Гемеентемического музея станет центральным элементом ее новой выставки - возможно, благодаря маленькая водяная лилия
