За пять лет до того, как столица Финляндии должна была принять у себя летнюю Олимпиаду 1940 года, местные власти разрешили трем молодым архитекторам спроектировать одно из многочисленных временных сооружений, которые будут приветствовать посетителей Игр. Результатом стал функционалистский торговый центр с офисами, ресторанами и даже кинотеатром. Окруженное, казалось бы, бесконечными оконными панелями, здание вскоре получило название Lasipalatsi или «Стеклянный дворец».
1 сентября 1939 года немецкие войска вторглись в Польшу, начиная Вторую мировую войну и, хотя и невольно, спасая Липипалаци от разрушения. Как пишет для Artnet News Майкл Хант, военный перерыв на Олимпийских играх, а также послевоенные финансовые трудности не позволили финским чиновникам демонтировать Стеклянный дворец и заменить его новой структурой, специально разработанной для перенесенных Олимпийских игр 1952 года в Хельсинки. Ласипалаци пережил, в итоге став популярной местной достопримечательностью. Однако к 1980-м годам эта структура стала все более нежелательной нагрузкой на финансы города.
Сегодня Lasipalatsi снова любимы (и прибыльны), во многом благодаря меценату и издателю газеты Амосу Андерсону, чей музей Амоса Рекса за 60 миллионов долларов - футуристический бункер искусства, расположенный под Стеклянным дворцом - был открыт для публики на этой неделе.
Подземные галереи Амоса Рекса занимают внушительные 23 350 квадратных футов. (Фото любезно предоставлено Туомасом Уусхаймо) Оливер Уэйнрайт из The Guardian сообщает, что новый музей был спроектирован хельсинкской архитектурной фирмой JKMM. Протяженные подземные галереи простираются на 23 350 квадратных футов, в то время как куполообразные окна в крыше, покрытые простыми геометрическими узорами, усеивают пейзаж и проливают свет на выставочные площади ниже.
Большая часть музея находится ниже площади рядом с Lasipalatsi. Когда-то на площади располагался главный автовокзал Хельсинки, Джованна Данмолл пишет для обоев *, но сегодня все следы этого столичного терминала исчезли, сменившись широкой кривизной горных световых люков Амоса Рекса.
«Самая большая проблема заключалась в том, как сделать [музей] видимым в городской среде», - рассказывает Асмо Яакси, партнер-основатель JKMM, Надя Сайед из Architectural Digest . «Мы хотели, чтобы площадь была открыта, но все же привлекали людей от надземных к подземным, поэтому мы придумали эти куполообразные формы, которые стараются быть в здании, но не навязчивыми».
В интервью изданию Wallpaper * Dunmall Джаакси добавляет, что Lasipalatsi был «очень хорошо сложен», несмотря на ожидаемый статус временной структуры. Хотя архитекторы восстановили Стеклянный дворец во время нового проекта, его эклектичное очарование остается. Внутри колонны лососевого цвета соседствуют со стеклянными светильниками, выступающими из красных и синих потолков, отмечает Уэйнрайт; снаружи, одноразовый дымоход Ласипалаци стоит высоко среди сгруппированных световых проемов, больше похожий на маяк, чем на элементарную систему вентиляции.
Одна из самых примечательных особенностей Lasipalatsi, кинотеатр Bio Rex, был закрыт десять лет назад, но был возрожден великолепным образом. Его 590 мест покрыты ярко-красной обивкой, а круглые потолочные светильники парят над аудиторией, словно это НЛО, излучая ровный свет, чтобы направлять зрителей по всему пространству. Как пишет Artnet News 'Hunt, помимо выходных показов художественных фильмов и альтернативных фильмов, театр служит входом для Amos Rex, обеспечивая проход в галереи ниже.
Amos Rex получил свое название от кинотеатра Bio Rex, отреставрированного пространства, первоначально построенного как часть Lasipalatsi. (Фото любезно предоставлено Туомасом Уусхаймо) Музей опирается на фонды, оставленные Амосом Андерсоном, любителем искусства, чья коллекция финского искусства XIX-XX веков составляет основную часть постоянной коллекции учреждения. До строительства нового помещения Амос Рекс, который тогда назывался Художественным музеем Амоса Андерсона, работал из бывшего дома своего покровителя. Однако к 2010-м годам музей начал перерастать неоклассический дом. Приобретение Lasipalatsi и преобразование его окрестностей в инновационную структуру 21-го века предложило идеальное решение для организационных проблем обоих учреждений.
По иронии судьбы, инаугурационная выставка Амоса Рекса мало использует зияющие световые люки с видом на галереи. Вместо этого кураторы решили выделить подземную природу музея, блокируя естественный свет, чтобы представить захватывающий цифровой опыт, созданный японским коллективом коллектива Lab. Согласно веб-сайту teamLab, шоу под названием «Massless» отвергает материальность в пользу «растворения понятия массы» и создания потусторонней среды.
«Massless», который продлится до 6 января 2019 года, сопровождается подборкой постимпрессионистского искусства, собранного финским архитектором, эссеистом и искусствоведом Сигурдом Фростерусом. На будущих выставках будут представлены работы амстердамской коллективной студии Drift и бельгийского сюрреалиста Рене Магритта.
Кай Картио, глава Amos Rex, рассказывает журналу Metropolis Magazine Джорджу Кафке, что новая структура оборудована для работы как с крупными инсталляциями, такими как «Massless», так и с более традиционными выставками.
«Речь идет не просто о том, чтобы повесить вещи на стену или поставить скульптуру посреди прекрасного пространства», - объясняет Картио. «Мы понятия не имеем, какой визуальной работой мы будем заниматься через 20 или 30 лет. Поэтому мы хотели, чтобы пространство было как можно более открытым, чтобы было как можно меньше ограничений на то, что можно установить там ».
