Художники постоянно используют новые пигменты и масла для получения более ярких, ярких и интересных цветов. Рембрандт ван Рейн ничем не отличался. Голландский Старый Мастер обладал техникой, творчеством и кропотливым трудом. У него также была химия. Новый анализ его работ показывает, что он использовал редкое соединение в некоторых своих красках, что помогло ему осуществить свою фирменную технику импасто, Анри Нойендорф, в новостях artnet News .
Связанный контент
- Голландский музей показывает каждый последний Рембрандт в своей коллекции
Историки уже знали, что Рембрандт использовал легкодоступные соединения, такие как свинцовый белый пигмент и масла, такие как льняное масло, чтобы сделать пастообразные краски, которые он сложил толстыми слоями, чтобы придать своей работе трехмерный вид. Когда группа исследователей из Нидерландов и Франции подвергла крошечным образцам краски из трех его самых известных работ - «Портрет Мартена Соулманса», «Вирсавии» и «Сусанны» - рентгеновский анализ на Европейском синхротроне в Гренобле, Во Франции, однако, они обнаружили другое соединение, которого не ожидали: минерал карбоната свинца, называемый плумбонакрит, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Открытие в его смеси импасто было особенно удивительным, так как плумбонакрит обычно встречается в работах 20-го века, хотя он всплыл в образце красного свинцового пигмента Винсента Ван Гога, взятого из «Пшеничного стека под облачным небом» (1889)., При этом, Рембрандт рисовал в первой половине 1600-х годов.
«Мы вообще не ожидали найти этот этап, так как он настолько необычен в картинах старых мастеров», - говорит в своем пресс-релизе для исследования Виктор Гонсалес, ведущий автор исследования и ученый в Рейксмузеуме и Технологическом университете Дельфта., который появляется в журнале Angewandte Chemie International Edition .
Так откуда взялось это необычное соединение? После изучения исторических текстов и определения того, что было бы доступно голландскому художнику 17-го века, они считают, что он намеренно добавил соединение в форме оксида свинца или глетка в свои масла, чтобы сделать пастообразную краску. «Наши исследования показывают, что его присутствие не случайно или не связано с загрязнением, а является результатом предполагаемого синтеза», - говорит Гонсалес.
Знание композиции палитры художника поможет защитникам природы выяснить, как лучше сохранить его произведения во времени. Теперь у команды есть планы воссоздать краску Rembrandt impasto и искусственно состарить ее в условиях с высоким содержанием CO2 и без CO2, чтобы лучше понять, как влажные и сухие условия влияют на краски.
Они также надеются взглянуть на другие картины Рембрандта и других голландских художников Золотого века, чтобы увидеть, было ли использование соединений, содержащих плумбонакрит, более распространенным, чем считалось ранее.
«Мы работаем с гипотезой о том, что Рембрандт мог использовать другие рецепты, и именно поэтому мы будем изучать образцы других картин Рембрандта и других голландских мастеров 17-го века, включая Вермеера, Галса и художников, принадлежащих к кругу Рембрандта, Соавтор Аннелис ван Лун, исследователь живописи в Rijksmuseum и Королевской картинной галерее Mauritshuis, говорит в релизе.
Это не единственная художественная тайна, раскрытая рентгеновскими лучами в последние годы. В 2016 году синхротрон помог раскрыть ранее невиданную картину под «Портретом леди» Дега, а в прошлом году исследователи использовали рентгеновские лучи, чтобы показать Пикассо, нарисованный поверх холста одним из друзей, для создания работы «Крадущийся нищий».
