Том Вулф, 88-летний журналист и автор бестселлеров, известный своим захватывающим стилем, противоречивым отношением и отличительными белыми костюмами, умер в понедельник в нью-йоркской больнице.
Вулф оставляет после себя литературное наследие, в котором подробно рассказывается о жизни разных людей: от иммигрантов из Кубы до элиты Нью-Йорка и контркультуры хиппи. Его новаторская научная литература особенно помогла раскрыть плюрализм и особенности американской культуры и открыть новый стиль письма, который он назвал «Новая журналистика».
Вот пять вещей, которые нужно знать о покойном авторе:
Прежде чем начать свою карьеру в качестве журналиста, он стремился играть в бейсбол Высшей лиги
В то время как степень бакалавра по английскому языку, которую Вулф получил в Университете Вашингтона и Ли в 1951 году, возможно, послужит ему и в дальнейшем, в качестве студента он мечтал стать звездой бейсбола. По словам Мэтта Читтума из «Роаноук Таймс», самопровозглашенный «борющийся со средним облегчением» Вулф был достаточно талантлив, чтобы заслужить опыт работы с нью-йоркскими гигантами. Но это было так далеко, как он пошел. Как «Дейрдре» из «Нью-Йорк таймс » Кармоди и Уильям Граймс выразились так: «Он не сделал разрез».
«Думаю, если бы я мог быть звездой бейсбола в Вашингтоне и Ли, я бы никогда больше не прикоснулся к пишущей машинке», - сказал Вулф в интервью Chittum в 1999 году. «Возможно, для моей семьи было бы хорошо, если бы все получилось так, как они это сделали». «.
Его главный прорыв произошел, когда он рассказал историю о заказных автомобилях в Южной Калифорнии.
Получив докторскую степень в Йельском университете по американским исследованиям, Вулф начал свою карьеру в качестве журналиста, пишущего для Спрингфилдского союза в Массачусетсе. Он продолжал писать в « Вашингтон пост» . Но он действительно начал пробивать себе место в этой профессии, когда был нанят в New York Herald Tribune в 1962 году.
Во время написания для дерзкого воскресного приложения New York Herald Tribune (которое впоследствии станет нью-йоркским журналом), Вулф освещал шоу Hot Rod и Custom Car на закрытом ныне Колизее в Манхэттене. Как рассказывает Тим Гриерсон для « Роллинг Стоун», тот день в конечном итоге вдохновил его на доклад о более широкой культуре хотродов, которая охватила оба побережья. Вулфа особенно поразил абсурд, который он видел в горячих головах, которых он встретил, таких как Дейл Александр, автомобильный художник, который посвятил свою жизнь (и пожертвовал всей финансовой безопасностью) ради своего нишевого ремесла. «Он голодал, страдал - все это - чтобы он мог сидеть в гараже и создавать такие машины, которые более 99 процентов американцев сочли бы смешными, вульгарными и ужасными для низшего класса почти без комментариев», - писал позже Вулф. недоверчиво об Александре.
После того, как он подал идею Эсквайру и отправился в Лос-Анджелес, чтобы узнать больше о культуре, он испытал огромное количество писателей. «Я даже не мог написать историю», - говорил он об опыте. «Я вернулся в Нью-Йорк и просто сидел, беспокоясь об этом».
Благодаря поддержке главного редактора Esquire Байрона Добелла Вулф наконец-то преодолел свой паралич, просто набрав свои заметки. В результате поток сознательного повествования станет отличительной чертой Вулфа. К его удивлению, Добелл и редакция любили яркую, своеобразную технику. Его произведение станет титульным выпуском его первой книги эссе «Канди-красненькая мандарино-чешуйчатая обтекаемая девочка».
Вулфу приписывают популярность ныне распространенных фраз, в том числе «Десятилетие Я» и «Правильный материал»
Как сообщает газета New York Times Дуайт Гарнер, новаторское письмо Вулфа оказало значительное влияние на разговорный язык.
Например, титульная фраза его эссе 1976 года в журнале New York Magazine запечатлела дух времени. Под названием «Десятилетие« Я »и третье великое пробуждение» в статье подробно описывается нарциссизм, который Вулф наблюдал в искусстве, политике и массовой культуре эпохи. «Десятилетие Я» нашло отклик у других культурных комментаторов того времени и быстро завоевало популярность среди критики материализма 70-х годов.
«The Right Stuff», в свою очередь, был названием другого произведения Вулфа, на этот раз книги 1979 года о пилотах эпохи холодной войны, исследующих высокоскоростные самолеты на ракетных двигателях. Хотя эта фраза ранее появилась в романе У. Сомерсета Моэма 1927 года « Ашден»: «Или, британский агент», ее появление на обложке дико популярной книги Вулфа сделало ее широко используемым метонимом для средств и амбиций, необходимых для успеха.
Некоторые из наиболее известных «вулфизмов», которые укоренились в американском народном языке, включают в себя «толкание конверта» и «винт пуха», оба из которых появляются в The Right Stuff.
Его фирменный белый костюм проистекает из его корней в Вирджинии
На протяжении всей своей карьеры Вулфа почти никогда не видели и не фотографировали без острого, хотя и эксцентричного, белого костюма из трех частей. Стериальное решение быстро стало его отличительной чертой - многие даже называли его «человеком в белом костюме».
Привязанность Вулфа к этому изящному взгляду восходит к его ранним годам в качестве журналиста в Нью-Йорке. Как рассказал Вулф, детали Майкла Льюиса из Vanity Fair, писатель приехал в Нью-Йорк с двумя спортивными куртками на свое имя. Он быстро понял, что ему нужен костюм, чтобы вписаться в городскую культуру. В его родном городе Ричмонде, штат Вирджиния, летом на нем был белый костюм, поэтому он выбрал его. К его безудержному удовольствию, Вулф обнаружил, что костюм был достаточно толстым, чтобы согреть его, даже когда погода стала холоднее.
Позже у него была финансовая возможность купить много костюмов. Но он всегда придерживался белых, которые превратились в его фирменную моду.
Писание Вулфа не без критиков. Он был обвинен в пропаганде расистских, антисемитских и гомофобных изображений на протяжении всей своей карьеры.
Одна из наиболее раскритикованных работ Вулфа - это опубликованная в нью-йоркском журнале статья 1970 года о сборе средств из «Черных пантер» в пентхаусе легендарного композитора Леонарда Бернштейна. Под названием «Радикальный шик», сатирическое описание Вулфа этого события раскритиковало страсть Бернштейна к гражданским правам как неискренний «расовый туризм».
Но многие возражали против его издевательства над афро-американским народным языком и его ссылок на газовые камеры. Один из членов «Черных пантер» позорно назвал его «грязной, наглой, лживой расистской собакой». Дочь Бернштейна позже назвала Вулфа «журналистом-каллоу», который «[дискредитировал] левых нью-йоркских еврейских либералов, одновременно подавляя их против движения чернокожих активистов ― тем самым ослабляя обе группы одним ловким ударом ».
Бывший редактор Вулфа Байрон Добелл позже рассказал Эд Цезарю из GQ, что он поссорился с самим Вулфом из-за романа «Засада в Форт-Брэгге», первая часть которого была опубликована в «Роллинг Стоун» в 1996 году. Первая художественная работа Вулфа с тех пор Костер тщеславия, «Засада» следует за двумя журналистами, которые раскрывают тайну убийства солдата-гея на военной базе в Северной Каролине. Критики новеллы сказали, что Вулф недостаточно осудил насильственные гомофобные мотивы убийцы; со своей стороны, Добелл назвал это «антисемитским, тонким, анти-черным, тонким и анти-геем, не так тонко». Хотя Добелл и сказал, что два позже примирились, он сказал Цезарю, что видит Вулфа «пуританцем в Кавалерская одежда ».
Со своей стороны Вулф твердо стоял у своего письма, говоря в 2004 году Эд Вуллиами из The Guardian, что «либеральная элита не имеет ни малейшего понятия».
«Меня осудили, потому что люди думали, что я поставил под угрозу все прогрессивные причины», - сказал он о своей статье в « Нью-Йоркском журнале» . «Но мой импульс не был политическим, это был просто абсурд этого случая».
Портрет Тома Вулфа, фотография Юсуфа Карша, будет выставлена в Национальной портретной галерее Смитсоновского института в честь покойного автора до 3 июня.
