Диззи Гиллеспи был одним из самых влиятельных и известных джазовых музыкантов всех времен. Джон Биркс Гиллеспи, скончавшийся 25 лет назад в этом месяце, он был пионером в нескольких джазовых поджанрах и стал всемирно известным благодаря своим легендарным способностям на трубе, своей торговой марке «воздушные щеки» и его игривому присутствию на сцене.
Но самым продолжительным символом его замечательной карьеры вполне может быть его фирменная «изогнутая» труба, а история о том, как Американский исторический музей получил в свои руки один из этих необычных инструментов, столь же нетрадиционна, как и сам Гиллеспи.
«В 1985 году я был новым, новым куратором, и я хотел начать коллекционировать в области джаза», - говорит Джон Эдвард Хассе, музыкальный куратор музея. «Я написал Гиллеспи письмо на его домашний адрес в Нью-Джерси, в котором предложил ему стать частью Смитсоновского института, пожертвовав трубу, на которой он больше не играл. Прошли недели и месяцы, а ответа не последовало.
Коллега предложил Хассе вместо этого попробовать написать жену Гиллеспи, Лорейн. «Через четыре дня после отправки письма эта большая большая коробка прибывает в музей UPS», - говорит Хассе. «В нем его труба и специально построенный футляр для трубы, чтобы вместить эту необычную форму, с дорожными наклейками из Франции и разных уголков мира. Я едва мог в это поверить.
Как обычно, говорит Хассе, процесс пожертвования включает в себя ряд этапов планирования, включая организацию специальной доставки и чрезвычайно тщательную упаковку. «Это пришло как« бум! »»
Хассе выбрал Гиллеспи в качестве одного из музыкантов, чтобы создать джазовую коллекцию Смитсоновского института из-за его замечательного влияния на музыку. Его карьера длилась семь десятилетий и способствовала популяризации джаза для основной американской аудитории, а также созданию и расширению жанра для включения элементов других видов музыки.
"Головокружение" торговой марки Гиллеспи "Серебряный колокол" труба. (NMAH) Будучи молодым человеком, играя в Big Band Cab Calloway в Cotton Club в Гарлеме, Гиллеспи познакомился с кубинско-американским трубачом и заинтересовался созданием слияний афро-кубинской музыки с джазом. «Затем он написал несколько латиноамериканских композиций, таких как« Ночь в Тунисе »и« Мантека », - говорит Хассе. «Он был ответственен, возможно, больше, чем любой другой джазовый музыкант, за то, что сделал латинские ритмы важной частью американской джазовой музыки».
Гиллеспи также стал пионером популярного жанра джаза: бибоп. Во время записи музыканта в начале 1940-х годов он, Чарли Паркер и ряд других музыкантов в Гарлеме изучали этот новый подход. «Когда запрет на запись был окончательно снят в 1944 году, и на записях появился новый стиль, он собрал много слушателей, потому что он, казалось, возник из ниоткуда», - говорит Хассе. «В 1945 году он начал делать такие записи, которые действительно заводили музыкантов на слух, такие пьесы, как« Groovin High », « Hot House », « Salt Peanuts »и мелодия, которая дала музыке название« Bebop ».»
К этому времени Гиллеспи уже стал одним из самых любимых джазовых исполнителей в округе, легко узнаваемый по его раздувающимся щекам, которые были результатом мускулов, которые он нарастил за годы игры. «Он был удивительным виртуозом на своем инструменте, играя быстрее и выше, чем кто-либо другой», - говорит Хассе. «Он был также неудержимым артистом, с отличной индивидуальностью и способностью общаться с аудиторией».
Но только в 1953 году он случайно приобрел свой последний визуальный товарный знак. «Кто-то случайно упал на трубу Гиллеспи, когда она стояла на трубе, и в результате колокол согнулся», - говорит Хассе. «Гиллеспи поднял его, сыграл и обнаружил, что ему нравится звук, и что он лучше проецируется на головы зрителей в задней части ночного клуба».
«С тех пор, - говорит Хассе, - когда он получил новую трубу, он сделал ее специально для него с колоколом, согнутым под углом 45 градусов».
