Рембрандт ван Рейн был определением «старого мастера» - художника, настолько ловкого, что его портреты, кажется, выпрыгивают из холста. Но как он добился своего эффекта за время до проекторов, компьютеров и других инструментов 21-го века? Ответ на этот вопрос можно свести к одному слову: наука. Как сообщает Стеф Инь для New York Times, новое исследование предполагает, что Рембрандт, возможно, полагался на сложную оптику, когда писал.
Связанный контент
- Голландский музей показывает каждый последний Рембрандт в своей коллекции
В новой статье, опубликованной в Оптическом журнале, два независимых исследователя из Великобритании утверждают, что Рембрандт использовал проекции в своей работе. Они демонстрируют, что Рембрандт мог использовать оптическое оборудование, такое как зеркала, камеры-обскуры и линзы, чтобы проецировать изображения своих предметов на бумагу и холст. Затем изображения можно было бы использовать для создания технически точных пропорций и деталей лица, которые впоследствии были выгравированы или окрашены. Исследователи не просто полагались на современные отчеты, чтобы собрать воедино свою теорию; скорее, они делали расчеты таких вещей, как размер головы и воссозданные проекционные установки, которые позволили бы художнику достичь некоторых из его самых красивых эффектов.
Рембрандт, возможно, использовал подобную установку, которая комбинировала плоские и вогнутые зеркала для создания проекции, чтобы нарисовать свои автопортреты в натуральную величину. (IOP Publishing, Ltd / О'Нил и Уголок) Теория не нова - как пишет Инь, спор о том, полагались ли мастера-живописцы на проекции и оптику, в течение многих лет бушевал в мире искусства. Но новая статья доказывает, что не только возможно, что Рембрандт использовал зеркала при рисовании, это возможно. Они используют все, от уверенности, с которой мастер наносил мазки на холст, до угла и чрезмерного выражения своих автопортретов в качестве доказательства, наряду с наблюдениями о том, как масштаб его более поздних автопортретов мог бы соответствовать с тем, что они были спроецированы на бумагу или холст.
В течение жизни Рембрандта искусство и наука часто сталкивались по мере развития технологий, а зеркала становились все более доступными и менее дорогими. Вместо плоских зеркал, которые распространены сегодня, многие зеркала были выпуклыми - выпуклыми наружу к источнику света. Вогнутые зеркала также, кажется, были доступны. Во времена Рембрандта, однако, плоские формы развивались, и мастер, возможно, мог позволить себе больше и лучше зеркал, поскольку его карьера процветала. В то же время, производство объективов находилось на подъеме, что позволило разработать такие вещи, как камеры-обскуры и телескопы.
Другие авторы предположили, что Вермеер полагались на камеру обскура, чтобы сделать его картины более реалистичным, но идея о том, что «великие мастера» имели немного помочь, остается спорным. Если художники эпохи Возрождения, такие как Рембрандт, полагались на технологическую помощь в создании некоторых из величайших картин в истории, уменьшает ли это ценность самих картин? Это зависит от того, считаете ли вы, что наука и техника - это инструмент или опора. Возможно, соответственно, это все вопрос перспективы.
