«Сумасшедшая бывшая девушка» снова выходит в эфир в финальном сезоне. Это триумфальный призыв к занятию для шоураннеров Алин Брош МакКенны и Рэйчел Блум, которые провели последние три сезона с любовью, распаковывая титульные «сумасшедшие» телевизионного шоу и странных персонажей, населяющих ее вселенную, под объединяющим криком, прозвучавшим в оригинальная тематическая песня шоу: «Ситуация намного сложнее, чем эта».
Если кажется маленьким чудом, что амбициозная музыкальная комедия, драма, назови ее "не вписываешься в одну коробку", даже вышла в эфир, ну, почти т. После того, как Showtime решил не продвигаться вперед с пилотом, проект, названный «рискованным предложением», должен был быть спасен за счет взятия из родственной сети CW.
Теперь критическая дорогая, «Сумасшедшая бывшая девушка» является частью нового класса телевизионных шоу, включая такие, как «Небезопасные», «Джейн Дева», «Жевательная резинка» и «Прозрачный», которые разделяют миссию по деконструкции тропы, изложенные в телевизионных шоу прошлого. Первый залп: разнообразить комнату писателя. Но несмотря на всю работу, которую эти шоу сделали, подрывая повествования, традиционно рассказываемые с точки зрения белого мужчины, что-то глубоко разочаровывает их существование - обещание того, что могло быть на телевидении десятилетиями раньше.
В начале холодной войны видная группа женщин, которые в 30-х и 40-х годах работали в сфере вещания, были готовы использовать новый вид телевидения для создания инклюзивного, интерсекционального контента, который только сегодня обрету тягу. Затем черный список, порочный, пронизанный слухами манифест голливудского таланта, связанного с коммунизмом, заставил замолчать их творческий вывод. Он эффективно вернулся на циферблат прогрессивных представлений на телевидении на десятилетия.
«Мне трудно смотреть на вещи и слышать о [сегодняшних] писателях и режиссерах, рассказывающих о своей работе, не думая об этом более раннем поколении», - говорит Кэрол А. Стебайл, профессор женских и гендерных исследований в Университете Орегона и автор недавно вышедшей книги «Трансляция 41: женщины и антикоммунистический черный список».
Радиопередача 41 рассказывает историю о том, что происходит, когда немединые, небелые перспективы исключаются из медиаиндустрии, и она представляет, как могла бы выглядеть новая среда телевидения, если бы в этот формирующий момент не были устранены несогласные точки зрения.
купитьВещание, столь необходимое для получения стипендии на телевидении, использует оригинальные архивные исследования и документы ФБР, чтобы собрать воедино истории 41 женщины, названной в списке.
«Разнообразная группа людей, которые делают телевидение прямо сейчас, это те люди, о которых мечтал Трансляция 41; это люди, на которых они надеялись, у телевидения будет ближайшее будущее », - говорит Стабиле.
Ее книга началась с вопроса. Некоторое время назад она задалась вопросом: почему политики, говоря о семейных ценностях, никогда не использовали образы своей семьи? Вместо этого они использовали изображения, полученные с телевидения. «Это действительно странно, правда?» - говорит она. «Ссылкой на семейные ценности всегда является этот вид мифической телевизионной семьи». Она назвала это синдромом «Оставь это бобру» со ссылкой на программу 1950-х годов, в которой была показана здоровая пригородная белая семья. «Все эти белые [политики], их поколения, смотрели ситкомы и смотрели повторы ситкомов, и они действительно были к ним привязаны».
Это заставило ее задуматься, откуда возникли эти комедии положений? Отражали ли они реальность в тот момент, когда телевидение только начиналось? Нет, она узнала, когда она начала свое исследование; ситуация действительно была гораздо более нюансированной, чем эта. Она начала разгадывать истории женщин, которые работали в медиаиндустрии в конце Второй мировой войны, некоторые из которых, как она поняла, были очень влиятельными. Эти успешные карьерные женщины создавали контент, совершенно не похожий на то, как ситкомные представления мира - о профессиональном человеке, домохозяйке и их двух детях - о которых люди сегодня испытывают ностальгию. А потом эти женщины исчезли со сцены. "Почему это было?" Ответ, она поняла, был черный список.
«Вы не можете читать об этом моменте или думать об этом моменте, не думая о влиянии того, что произошло в 1950 году», - говорит Стабиле.
1950 год был годом, когда американские бизнес-консультанты, в состав которых входили бывшие агенты ФБР, опубликовали печально известную книгу « Красные каналы: отчет о влиянии коммунистов на радио и телевидении» . Недобросовестная организация, чьей очевидной целью было «разоблачение последствий для коммунистической партии», подверглась многочисленным злоупотреблениям, в том числе шпионажу на отдельных лицах, печати в своей публикации « Контратака» и выдачи себя за активных агентов ФБР.
Даже нью-йоркский полевой офис ФБР назвал американских бизнес-консультантов «крайне неэтичными, безответственными» и пришел к выводу, что их «не следует обвинять». Несмотря на это, бюро не остановило их деятельность. В конце концов, это был подъем Красной Паники. «Какой бы ни была реальная договоренность между американскими бизнес-консультантами и Бюро, - пишет Стебайл, - к 1949 году две группы« исправили »любые конфликты». В следующем году American Business Consultants опубликовали Red Channels, фактически разрушив карьеру и жизнь тех, кто перечислен в нем.
«Эта книга, « Красные каналы », была известна как библейский список, - объясняет Стабиле. Из 151 имени, включенных в него, 41 была женщиной. Для нее это казалось большим количеством, и поэтому она начала копаться в их жизни и работе, пытаясь понять «угрозу», которую они представляли.
В ходе исследования она раскопала известную группу женщин из Нью-Йорка, которые смело оспаривали расистское и сексистское представительство в СМИ. «Вещи, которые мы считаем сейчас пересеченными, все это было в воздухе в 1930-х и 1940-х годах», - говорит Стабиле. «Были странные женщины, женщины разного пола, цветные женщины, делающие эти невероятные вещи в театре, на радио». Она ссылается, например, на Фреди Вашингтона, актрису и журналистку, которая снималась в полном черном актерском театральном спектакле. Аристофана Лизистрата. «Нечто подобное уже не увидит свет до тех пор, пока Спайк Ли [пересказывает в 2015 году] Чи-Рак », - говорит она.
Имена, которые вы, вероятно, знаете, включены в список - Дороти Паркерс, Лена Хорнс и Лилиан Хеллманс всего мира. Но есть много имен, о которых вы, вероятно, даже не слышали, например, мексиканско-американская актриса и танцовщица Мария Маргарита Гуадалупе Тереза Эстелла Кастилья Боладо и О'Доннелл Альперт, которая после вытеснения из индустрии нашла вторую успешную жизнь в художественное образование. Стабиле также рассказывает о работе, которая могла бы быть, как о пилотаре Веры Луизы Каспари в «Квартире 3-G», в которой участвовали три одинокие девушки, и «Приватном мире Морли», который последовал за историей борьбы женщины стать хирургом.
Стабиле говорит, что негативная реакция прогрессивных СМИ не обошла стороной никого. Пострадали даже те, кого не назвали, например, Гертруда Берг, новаторская сила «Голдбергов». Ее шоу, сначала по радио, а затем по телевидению, было любимым за то, что оно дало проницательный взгляд на то, на что была похожа жизнь американцев-евреев. Однако после антикоммунистического рвения «Голдберги» стали разрушительным примером самоцензуры, когда продюсеры и писатели внезапно перестали писать «обо всем, что может беспокоить людей», как выразился сам Берг. Ее характер, который когда-то давал такой сложный опыт иммигрантам, был сведен к минимуму.
Когда Стабиле впервые начала осмыслять «Широковещательную трансляцию 41», она изначально задумала это как тематические исследования нескольких из названных женщин. Но чем больше она исследовала, тем больше ей хотелось использовать их объем, чтобы привести свои аргументы. «Это сильный блок женщин в отрасли в Нью-Йорке», - говорит она. Она не хотела косвенно считать их исключительной исторической женщиной, вместо этого она стремилась свернуть их историю в большую дугу женской борьбы. «Это история о коллективной гибели этой группы действительно разных женщин», - говорит она.
Многие женщины в «Передаче 41» знали друг друга. В конце концов, в отрасли не было много женщин, а для цветных женщин они были частью еще меньшей группы, «меньшинства в меньшинстве», как говорит Стабиле. 41 встретился по-разному, в том числе политических организаций, выступлений и сотрудничества. Хотя они все были в черном списке как подрывные коммунисты, их политика была по всему спектру. Тем не менее, они все согласились с определенными вещами, такими как гражданские права. «Я не думаю, что в списке есть женщина, которая не участвовала в какой-либо организации по защите гражданских прав», - говорит она.
Когда Стабиле читала больше, она обнаружила, что, как и она, «Трансляция 41» была одержима теми, кто был до них. «Мы все чувствуем, что когда дело доходит до истории, у нас появляется газ», - говорит она. «Как будто все эти люди были стерты из истории. Для меня это было вдохновением. Почему мы все знаем о Люсиль Болл, но не знаем о Гертруде Берг?
Она так много говорит, что мы до сих пор не знаем о роли женщин в первые годы телевидения и около него. «Я провела так много времени в архивах по всей стране, и так много времени читала файлы ФБР и думала, вы знаете, никто не знает об этих материалах», - говорит она. «Работа, которую они хотели сделать, часть работы, которую они сделали, все заперто в этих местах».
Это потеря для всех. «[Черный список] отбрасывает представления и обсуждения расы на 30 лет в этой стране», - оценивает Стабиле. «То, что усиливается [вместо этого на экране], - это своего рода склонности белых сторонников превосходства, а то, что подавляется, - это любые прогрессивные повествования».
То, что производили эти женщины до того, как они были в черном списке, не обязательно было идеальным отражением мира. Но, говорит Стабиле, подумайте о том, что мы могли бы выучить, если бы такого рода представления заложили основу. «Это постоянный цикл критики и инноваций», - говорит она. «Как только вы подвергнете цензуре эти изображения, вы не сможете извлечь из этого уроки. Ты не можешь поправиться.
Глядя на сегодняшний политический климат, она говорит, что трудно представить себе мир, на который надеялись такие люди, как «Трансляция 41». В то же время, в настоящий момент есть что принять. «Тот факт, что у нас есть Ava DuVernay и Shonda Rhimes и« Transparent », все эти вещи, я думаю, будут иметь значение», - говорит она. «Вот почему, в течение столь длительного времени, они закрыли его».
