Грегор Шнайдер работает своеобразно. Немецкий скульптор и художник по инсталляции, он появился на сцене в середине 1980-х, потратив почти десятилетие на демонтаж, воссоздание и демонстрацию, вплоть до мельчайших деталей, комнат в его доме. Простая реконструкция является довольно прозаическим упражнением, но внимательное сосредоточение на повторном захвате каждой последней потрескавшейся потолочной плитки, испачканного ковра или водяного пятна выглядит как извращенное принуждение и портит посещение зрителя с беспокойством; очень вероятно, намерение художника.
В аналогичном ответе на архитектуру Шнайдер использовал белые или «чистые» пытки (тактика допросов, которые не оставляют физических следов на жертвах) и изображения американской тюрьмы в заливе Гуантанамо в качестве вдохновения для строительства комнат для допросов или камер содержания и помещения этих сред в музейный контекст.
Художник также известен «Кубической Венецией», его вкладом в 2005 году в Венецианскую биеннале в форме 50-футовой кв. строительные леса, задрапированные черным и установленные в центре туристической площади Сан-Марко - пьеса на Каабе в Мекке.
Скульптуры Шнайдера также вызывают психологическое беспокойство. "Mann mit Schwanz" (Человек с петухом) (2004) является ярким примером. Верхняя половина гипсовой повязки мужского тела обернута в черный мешок для мусора, скрывая личность или выражение лица. Нижняя половина тела одета в спортивные штаны и снабжена эрекцией. Извращение и смерть неразрывно связаны, поскольку зритель не уверен, является ли это тревожной сценой убийства или сексуальной сценой.
При всем этом, по-прежнему поразительно слышать, что совсем недавно Шнайдер объявил о своих планах относительно спектакля, который включает умирающего человека или тело человека, который недавно умер. Он стремится «показать красоту смерти», как цитируется в The Art Newspaper. Шнайдер объединился с врачом, который, очевидно, готов помочь ему найти добровольцев, которые думают, что искусство стоит умереть.
