Когда я позвонил Брайану Нэшу Гиллу в прошлый четверг утром, он возвращался с похоронного бюро. Художник из Нью-Хартфорда, штат Коннектикут, использует термин не в его традиционном смысле, а вместо этого, чтобы описать хорошее место для поиска поваленных деревьев.
«У меня много коней в Коннектикуте, - говорит Джилл. «Особенно с этими большими штормами, которые у нас были недавно. Прямо сейчас, в штате, энергетические компании срезают деревья на восемь футов от любой линии электропередачи. Повсюду дерево.
Гилл собирает мертвые и поврежденные конечности с различных местных деревьев - ясеня, дуба, саранчи, ели, ивы, сосны и клена, среди других. «Когда я иду к этим склепам, я ищу странности», - говорит он, объясняя, что деревья с причудливыми моделями роста делают самые привлекательные отпечатки.
В течение почти десятилетия Гилл тащил лес обратно в свою студию. Он видит блок от каждой ветви и шлифует один конец до его гладкости. На этом конце жабры обугливаются, так что мягкий весенний рост сгорает, оставляя за деревьями отчетливые кольца твердого летнего роста. Он запечатывает дерево и покрывает его чернилами. Затем он кладет тонкий лист японской рисовой бумаги на поперечное сечение, протирает его рукой и отгибает бумагу, чтобы показать рельефный отпечаток годичных колец дерева.
Гилл вспоминает самый первый отпечаток, который он сделал из ясеня в 2004 году. «Когда я снял этот отпечаток, этот переход с дерева на чернила на бумагу, - говорит он, - я не мог поверить, насколько это было великолепно». Годы спустя художник все еще раскалывает открытые ветки деревьев, чтобы увидеть, какие красивые узоры они держат в себе.
В 2012 году Гилл выпустил коллекцию своих гравюр Woodcut, названную одной из лучших книг года журналом New York Times . Его поперечные сечения деревьев с их концентрическими кольцами гипнотизируют. Природный писатель Верлин Клинкенборг в предисловии книги пишет: «На каждом отпечатке Джилла натурального дерева - поверхности, отшлифованной и поднятого зерна - вы можете увидеть тенденцию к абстракции, появлению чистого узора. В их почти естественном черно-белом состоянии эти отпечатки можно прочитать как пятна Роршаха или как топографические рельефы очень крутой местности ».
Художник попытался нарисовать ростовые кольца деревьев. «Вы не можете сделать это лучше, чем природа», - говорит он.
Гилл вырос на той же ферме на северо-западе Коннектикута, где он сейчас живет и работает. По его словам, на улице всегда была его игровая площадка. «Мы с братом строили форты и прилегающие деревни и перенаправляли ручьи, чтобы сделать водопады и дома для раков, которых мы поймали», - пишет Гилл в книге. После окончания средней школы, творческий дух изучал изобразительное искусство в университете Тулэйн в Новом Орлеане. Затем он получил степень магистра изящных искусств в Калифорнийском колледже искусств и ремесел (ныне Калифорнийский колледж искусств) в Окленде. «В аспирантуре я пришел к выводу, что искусство - это (или должно быть) опыт, который приближает вас к пониманию себя относительно своего окружения», - пишет он.
В 1998 году Джилл построил студию, прилегающую к его дому. Первоначально он экспериментировал, делая отпечатки конечных зерен пиломатериалов, которые он использовал - четыре на четыре, два на четыре и восемь на восемь. Но довольно скоро он повернулся к дереву в более естественном состоянии, заинтригованный шаткими краями кусочков, которые он видел из стволов деревьев.
«Я вроде ученого или дендролога, который смотрит внутрь дерева, которого никто не видел», - говорит Гилл. Его взгляд привлекает неровности, такие как дыры, пробуренные насекомыми, кора, которая впитывается в ядро дерева, и странные наросты, называемые каплями, образованные вирусами. «Это процесс открытия», - говорит он.
Раньше, почти так же, Джилл изучал кольца роста на моркови, которую он собирал и нарезал в саду своих родителей. «Я просто очарован тем, как все растет, - говорит он. «Это похоже на то, чтобы снова быть ребенком».
Гилл сделал отпечатки стволов деревьев диаметром от дюйма до пяти футов. По словам художника, на самом деле легче определить возраст дерева по его отпечаткам, чем пытаясь сосчитать отдельные линии роста на самом дереве.
«Некоторые из самых простых вещей - самые сложные», - говорит Гилл. «Мне нравится этот двоичный файл. Это очень просто, но мне потребовалось 30 лет, чтобы добраться сюда ».
Более 30 оригинальных гравюр Гилла будут выставлены на выставке «Woodcut» в Чикагском ботаническом саду с 19 января по 14 апреля 2013 года.
