Джеймс Вайнс мало что сделал. Высоко известный архитектор спроектировал коммерческие выставочные залы и сети быстрого питания, музеи и парки, и в настоящее время работает на кладбище в Южной Корее. Он написал один из первых томов по зеленой архитектуре, призывая практиков искать целостные, а не только технологически ориентированные решения. Имея опыт работы в области изобразительного искусства, Вайнс основал свою фирму SITE (Sculpture in the Environment) в 1970 году. Его готовность взяться за любые и все проекты, от высоких концепций до мейнстрима, часто приводила его в противоречие с миром дизайна. Несмотря на то, что он получил множество наград, в том числе Пулитцеровскую премию за графическое искусство и гранты, Вайнс говорит, что он по-прежнему оставался в затруднительном положении в индустрии.
За новаторскую работу в области зеленой архитектуры и его стремление к стиранию границ в архитектурной практике Вайнс был удостоен награды Cooper-Hewitt 2013 Lifetime Achievement Design Award. Он говорит, что награда, которая требует номинации от сверстников, является триумфом. «Прежде всего, тот факт, что наше правительство одобряет это, является огромным скачком на арене наград», - говорит Вайнс. «Приятно чувствовать, что в мире дизайна есть это национальное признание, это потрясающая честь, в этом нет сомнений».
« Мы занимались экологическим искусством, мы занимались архитектурой, мы работали для MTV, работали в рок-н-ролльной индустрии, мы делали продукты», - говорит Вайнс. Из-за этого он говорит: «Меня всегда считали посторонним, маргинальным или альтернативным». Эту позицию он никогда особо не искал, но он определенно не избегает.
Мы поговорили с нарушителем правил о его карьере и некоторых его знаковых проектах.
Водный элемент этого проекта в Испании создает статическое электричество, которое затем используется для питания разбрызгивателей в саду на крыше. Авеню Пять, водная стена ночью, Экспо 92, Севилья, Испания, 1991 год. Архитектура: САЙТ (Джеймс Вайнс, Элисон Скай, Мишель Стоун, Джошуа Вайнштейн). Инженеры: Saincosa. Конструкция: Ferrovial. (SITE) 
САЙТ создает работы, которые отвечают как окружающей среде, так и эстетически и технологически. Модель Музея исламского искусства, демонстрирующая музей в стиле дюны в слиянии с садом, Доха, Катар, схема 1997 года. Архитектура: САЙТ (Джеймс Вайнс, Дениз М.К. Ли, Стому Миядзаки). Инженеры: Agassi Consulting Engineers. (SITE) Таким образом, когда вы основали САЙТ, вы не намеревались повернуть все на свои места?
Ну не совсем. У вас есть видение. Я пришел из визуального искусства. Мы все жили на Грин-стрит - кто-то называл это мафией Грин-стрит для экологического искусства, потому что у нас были Роберт Смитсон, Мэри Мисс, Гордон Матта-Кларк и Алиса Эйкок, и все сходились на одной улице в Манхэттене, и это был диалог. Я думаю, что художники пытались сбежать из галереи, вы хотели выйти на улицы, вы хотели попасть туда, где люди, идея повесить картины или поставить скульптуры на пьедесталы, это было своего рода анафемой для моего поколения.
Знаете, это своего рода самоубийственная миссия. Я пью кофе с Алисой Эйкок каждое утро, потому что она живет прямо через улицу, и мы всегда сочувствуем всем мудрым художникам, которые продолжали рисовать маленькие картины и преуспели. Мы всегда боремся со строительными отделами.
На этом фоне, что архитектура значит для вас?
Там есть здание, но есть внутренний двор и улицы, и все это течет вместе.
Люди в моем офисе всегда критикуют меня, потому что, как бы он ни был мал, я заинтересован в этом, потому что вы понимаете, что все может быть преобразовано или все может быть сделано более интересным, чем норма.
Мы начали в мире мусора, где не спроектировать ни одного уважающего себя студента Гарварда - торговые центры. Но мы всегда говорим, что приносим искусство там, где вы меньше всего ожидаете его найти. Это места, где вы никогда не ожидаете найти хороший дизайн, архитектуру или что-то еще, и мы сделали это преобразование.
Недавним примером этого является Лас-Вегас Денни, который включает в себя часовню.
Денни очень забавный. Никто не может поверить, что Денни как корпорация, учитывая их историю, что они когда-либо будут интересоваться искусством. Но я всегда подчеркиваю, они были оригинальным стилем Гуги. Они действительно были частью настоящей закусочной, которой мы восхищаемся сегодня как исторические артефакты. Есть целые книги по стилю закусочной. Так что, очевидно, это стало уважаться после факта, но всегда есть такая связь, что ни один уважающий себя архитектор не коснется этого, поэтому мне всегда нравились такие вещи.
Это замечательное утверждение о Пикассо, которое я прочитал, когда учился в школе, и я с этим очень согласен; он сказал: ты не делаешь искусство из Парфенона, ты делаешь искусство из мусора под ногами. И это так верно, ты смотришь туда, где другие люди не смотрят.
Проект 1985 года превращает шоссе в тренажерный зал в джунглях, характерный для Джеймса Вина. Шоссе 86 Процессионная часть автомобилей-призраков, 1986 Всемирная выставка, Ванкувер, Канада, 1985 год. Архитектура: САЙТ (Джеймс Вайнс, Элисон Скай, Мишель Стоун, Джошуа Вайнштейн). Инженеры: Geiger Associates. Строительство: Halse-Martin Construction. (SITE) 
Эта серия деконструкционистских зданий для ныне не существующей сети коммерческих выставочных залов BEST принесла винам немало критики. Но он говорит, что он также получил его один из его лучших ответов от человека в Хьюстоне, штат Техас. Когда он спросил Вина, не спроектировал ли он здание так, как если бы его обвинили, Вайн колебался. Но мужчина ответил: «Мне действительно это нравится. Это то, что я всегда хотел сделать, выкинуть дерьмо из одного из этих зданий ». BEST Products Buildings, по всей стране, 1972-84. Архитектура: САЙТ (Джеймс Вайнс, Элисон Скай, Мишель Стоун, Джошуа Вайнштейн). Инженеры: Weidlinger Associates. (SITE) Вы привлекли свою справедливую долю критики, что вы думаете обо всем этом?
Я был в группе художников, чья карьера началась с абсолютно негативной критики, это было 30 лет назад, но это были Клаус Олденбург, Рой Лихтенштейн и Фрэнк Стелла и все эти обвинительные ранние критические замечания. Я еще учился в школе, и у Роя Личенштейна было его первое шоу, а заголовок был таким: «Он самый худший артист в США?» Таким образом, мы все собрали нашу негативную критику и все эти ужасные вещи, которые были сказаны, особенно в мире архитектуры - это не настоящая архитектура, и она не будет длиться долго.
Мало того, что все люди были последними на панели, но они продлились намного лучше, чем другие. Я помню, что Фрэнк Стелла в то время делал свои картины в тонкую полоску и говорил, почему критики всегда начинают с того, что вы не пытаетесь делать, вместо того, чтобы критиковать то, что вы пытаетесь сделать.
Так как ты выжил?
Я думаю, просто сила воли. Я думаю, что если ты сможешь остаться там, что сказал Вуди Аллен, ключ к успеху обнаруживается? Это правда. Вы просто продолжаете появляться. Но у нас были хорошие клиенты. Мы начали с меценатов, это хороший способ начать. Молодые архитекторы всегда говорят, как вы начали, и я говорю, что я хорошо работал со своими связями в мире искусства. Итак, мы начали с двух или трех клиентов, которые были настоящими меценатами. Они не ставили под сомнение ценность делать это. Они не задавались вопросом, является ли это архитектурой.
Позже, когда вы начнете получать нормальных клиентов, это будет сложнее, потому что вы не можете использовать этот эзотерический словоблудие.
Один из ваших самых популярных проектов - Shake Shack в Нью-Йорке. Почему люди так без ума от этого?
Я понятия не имею. Это явление, потому что это было своего рода «давайте посмотрим, что произойдет». Это настоящая сага, потому что Нью-Йорк боролся с этим: вы не можете разместить коммерческое предприятие в парке. Когда они узнали, что там были фундаменты, построенные в 19 веке, чтобы получить именно такой киоск, тогда они ничего не могли сказать. Мэрия отступила.
Одно привело к другому, и я думаю, что это наш самый известный и самый любимый проект.
Любой, кто приезжает в Нью-Йорк, чтобы увидеть меня, первое, что они говорят, это то, что ты возьмешь меня в Shake Shack. Это знаковое, я думаю. Это иронично, потому что здание - своего рода меню. И это также шоссейное искусство посреди пышного парка. Мы используем этот гибрид между парком и шоссе.
Я взял несколько иранских студентов, и они стояли в очереди. Я сказал, я сижу, вы стоите в очереди. И они стояли в очереди в течение часа. И они были так взволнованы: мы встали в очередь! Как житель Нью-Йорка, я не могу себе представить эту психологию.
Несмотря на первоначальное сопротивление, Shake Shack в Madison Square Park стал одним из самых популярных проектов Wines. Shake Shack, Мэдисон Сквер Парк, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2004. Архитектура: САЙТ (Дениз М.К. Ли, Сара Стрэйси, Джеймс Вайнс). (Питер Мосс / ЭСТО) 
Сейчас в городе находится велосипедная акция и модный центр города, но Чаттануга начал неофициальную кампанию, став местом назначения с высококлассным парком, любезно предоставленным SITE. Парк приземления Росса и входной мост Plaza, Чаттануга, Теннесси, 1992. Архитектура: САЙТ (Джеймс Вайнс, Элисон Скай, Мишель Стоун, Джошуа Вайнштейн). Инженеры: Хенсли-Шмидт. Строительство: Soloff Строительная компания. (SITE) В более раннем проекте в Чаттануге были введены действительно высокие концептуальные мосты в парковое пространство. Как они были получены?
Отлично. Теперь они все испортили, продолжали вторгаться в это. Раньше это был парк, а вокруг него были маленькие магазины, это было действительно красиво, очень по-человечески. Теперь у них все больше и больше зданий.
Но это было очень хорошо принято в то время. Летом старики сидят под арками, которые классные и могут присматривать за детьми. Было много людей, наблюдающих за ситуацией, и вода, и в ней были все составляющие приятного общественного пространства. Все деревья и кусты выросли, это пышное место.
Что дальше?
Мой большой интерес все еще в публичном пространстве. Я хотел бы сделать что-нибудь в Нью-Йорке. Кроме Shake Shack, мы никогда ничего не делали в Нью-Йорке.
