Самый продолжительный президент Америки едва не пропустил свой первый день в должности. 15 февраля 1933 года избранный президент Франклин Делано Рузвельт подходил к концу импровизированной речи в Майами, когда его прервали шесть выстрелов. Благодаря маловероятному герою - домохозяйке Лилиан Кросс, которая использовала свою сумочку, чтобы сбить пистолет с цели - Рузвельт сбежал невредимым. Эта малоизвестная история - одна из сотен, переосмысленных в сериале «Смитсоновский канал» « Америка в цвете», премьера которого состоится 2 июля в 8 часов вечера.
«Америка в цвете» исследует историю страны с помощью цветных, практически незатронутых кадров с 1920-х по 60-е годы. Эта стратегия выбора источников позволяет шоу, которое было подготовлено компанией Arrow Media и раскрашено Composite Films, предложить уникальный взгляд на моменты, как сцементированные, так и забытые историей: например, участники Ku Klux Klan идут по Пенсильвания-авеню, Амелия Эрхарт готовится к ее злополучная попытка облететь весь мир, и посетители Вудстока улыбаются перед камерой в домашнем фильме режиссера-любителя.
Ник Меткалф, исполнительный продюсер Arrow, говорит: «Есть замечательные истории, которые могут быть забыты только потому, что они старые и черно-белые. … Это шанс пересказать и восстановить связь с великой историей, хранящейся в американских архивах, и попытаться сделать ее свежей и незамедлительной ».
Хотя на Смитсоновском канале ранее транслировался сериал, основанный на цветном материале (« Апокалипсис», пересказ Второй мировой войны 2009 года, был одним из источников вдохновения), « Америка в цвете» является ее самым амбициозным начинанием. Исследователи потратили более 5800 часов, копаясь в неизвестных архивах и домашних фильмах, и было передано более 27 миль фильмов. Команда также создала методологию для обеспечения исторически точной окраски. Для эпизодов 1920-х и 30-х годов исследователи полагались на источники, включая открытки, современные цветные изображения последних изображений и несколько хроматических хроматических фотографий, сделанных в течение эпохи.
Они основывали цветные оттенки на работах фотографа Чарльза Золлера и праздновали маленькие победы, как окончательный вывод о том, что нью-йоркские автобусы раньше были зелеными. Истории из более поздних десятилетий также оказалось трудно раскрасить. Исследователи определили раскраску булавки, принадлежащей Рузвельту, только после того, как наткнулись на нарисованный портрет его, носящего ту же самую булавку, и они использовали тур по Google Maps по Самнеру, штат Миссисипи, чтобы найти дома, которые были замечены на кадрах процесса Эммета Тилля.
Однако даже с этой кропотливой попыткой точности практика раскрашивания черно-белых изображений сама по себе является разделительной. Сторонники, такие как Меткалф, утверждают, что раскрашивание фотографий или фильмов добавляет вибрации к событиям, которые в противном случае казались бы отдаленными; если исследования проводятся для обеспечения максимальной точности, изображения сохраняют историческую целостность.
Дана Келлер, бостонский колористатор фотографий, рассказала Мэтту Новаку из Gizmodo о дебатах, объяснив: «[Цветные фотографии] не являются заменой или улучшением какими-либо средствами, и их не следует рассматривать как угрозу или неуважение к оригиналам. Моя позиция и то, что я считаю позицией большинства колоризаторов, заключается в том, что колоризация производится из уважения и почтения к истории, а не для ее улучшения ».
Критики, среди которых был и уважаемый кинокритик Роджер Эберт, считают эту практику неэтичной независимо от исторической точности. Они ссылаются на недостаток знаний о намерениях первоначального художника и указывают, что колоризация может вводить в заблуждение. Как писал Эберт в 1988 году, ссылаясь на современные дебаты о раскрашенной версии Касабланки, «фильм можно посмотреть только один раз. И если ваш первый просмотр раскрашен, вы никогда не сможете испытать полное оригинальное воздействие настоящего фильма ».
Если художники не проводят достаточных исследований, созданные изображения не будут точно отражать историю. В другой статье Gizmodo Новак говорил с Аланом Тейлором из Атлантики по этому вопросу. «Если цветное изображение может вызвать интерес к истории, прекрасно», - сказал Тейлор. «Я надеюсь, что люди будут копать достаточно глубоко, чтобы узнать о проблемах ранней фотографии и о том, как некоторые из них овладеют мастерством и в полной мере используют контраст и тон, чтобы помочь в рассказывании историй».
Помимо этических споров, колоризация добавляет общую нить моментам, запечатленным в Америке в цвете : модернизирующая, интуитивная повествовательная линза. Меткалф надеется, что зрители посмотрят на представленных людей и подумают: «Я мог бы знать этих людей. Они могут быть моими друзьями или моей семьей.
Например, в первом эпизоде сериала рассказывается о 1920-х годах, в том числе о запрещении и массовом производстве Ford Model T. На виноградниках долины Напа работницы прессуют виноград в кирпичи и подмигивают камере, объясняя, что покупатели используют кирпичи для изготовления «виноградного сока». В другом ролике пятилетний мальчик играет со своей семьей, прежде чем выяснить, что он был одна из первых жертв автомобильной аварии, поразившая модель Т вскоре после съемок домашнего фильма.
Америка в цвете исследует моменты, типично связанные с десятилетием. Эти знакомые события перефразируются через непроверенные кадры и добавление цвета. По выдвигает на первый план дебаты Кеннеди-Никсона 1960 года, которые оставили зрителям телевидения и радио разное мнение о кандидатах в президенты. Те, кто смотрел дебаты, аплодировали яркости Кеннеди, в то время как радиослушатели находили Никсона более убедительным. В цвете контраст между молодым загаром Кеннеди и серой бледностью Никсона поразителен.
В дополнение к представлению полужирной версии истории национальных событий в сериале в качестве отправной точки используются личные истории, такие как американец японского происхождения Дейв Тацуно, который снимал жизнь своей семьи в лагере для заключенных Топаз, и Гарри Мабри, журналист настолько испуганный протестами за гражданские права Бирмингема, что он отказался показать своим детям отснятый материал.
«Всегда было здорово рассказать историю отдельной семьи, поскольку на них повлияли национальные события», - говорит Меткалф. «Это делает его гораздо более привлекательным».
Другой эпизод показывает последствия взрыва на Уолл-стрит в 1920 году, в результате которого погибли 38 человек и сотни получили ранения. Это оставалось самым смертоносным террористическим актом в истории страны до взрыва в Оклахома-Сити в 1995 году.
«Мы думаем о терроризме как о современном явлении, но тот факт, что он произошел на Уолл-стрит в 1920 году, возвращает все домой», - говорит Чарльз По, исполнительный продюсер сериала. «До сих пор людям было очень трудно понять, что это действительно не была древняя история. Это были настоящие моменты, и они жили в цвете ».
Премьера фильма « Америка в цвете» на Смитсоновском канале 2 июля в 8 часов вечера.
