Романы Яна Флеминга о Джеймсе Бонде пользуются широкой аудиторией с 1950-х годов, и фильмы представляют собой самую продолжительную и самую прибыльную франшизу в истории кино. Этот вымышленный персонаж - глобальная икона, которой восхищаются миллионы.
Чем объясняется стойкая апелляция 007?
Приключения, оружие и девушки, конечно. Но давняя популярность Бонда не может быть отделена от наших отношений с технологиями. Персонаж Бонда последовательно воплощает наши постоянно меняющиеся опасения по поводу угрозы новых технологий и успокаивает наши опасения по поводу снижения активности людей в мире, который все больше управляется машинами.
Ян Флеминг сделал Бонда героем-модернизатором, и центральное место его гаджетов в фильмах создали Бонд, вооруженный часами, способными создавать магнитные поля, или Астон Мартинс со скрытыми пушками, как мастер технологии, практикующий высокотехнологичное оборудование в служба секретной разведки Ее Величества. Но причина, по которой мы, зрители, восхищаемся им и следим за его бесконечной карьерой, заключается в его неизбежном конфликте с машиной.
Какую бы угрозу ни создавала технология будущего, нас убедил пример Бонда, что один героический человек (плюс привлекательная женщина) может вернуть нас к нормальной жизни. Бонд - это человек, который спасает мир от ядерной катастрофы, поворачивая отвертку или нажимая правую кнопку на панели управления.
Флеминг, создатель Бонда, родился в начале 20-го века и был частью поколения технологических энтузиастов - оптимистичных молодых модернистов, которые верили, что будущее может быть преобразовано с помощью новых и замечательных технологий. Поколение Флеминга охватывало автомобили и самолеты, а Флеминг наслаждался спортивными автомобилями, фотоаппаратами, оружием, подводным плаванием и воздушными путешествиями, а также убедился, что его альтер эго тоже.
Флеминг преднамеренно ввел гаджеты в свои истории, чтобы придать им ощущение подлинности и поддержать продукты, которыми он восхищался. Он также изобразил Бонда, джентльмена эпохи посадки, как эксперта в технологии шпионажа, и инструменты его торговли в конечном итоге стали частью его личности. Как только продюсеры фильмов о Бонде поняли, что гаджеты были главной точкой продаж для зрителей, они наполнили каждый последующий фильм более фотогеничной и продуманной технологией. На протяжении многих лет фильмы Бонда знакомили зрителей с такими чудесами, как лазерные лучи, GPS и биометрия, задолго до того, как они появились в реальном мире. Продюсеры утверждали, что фильмы Бонда представляли «научный факт, а не научную фантастику», но они обычно добывали последний для последней дьявольской машины, с которой столкнулся Бонд.
Злые планы злодеев о мировом господстве также отражают меняющуюся технологическую угрозу. Участие Флеминга в охоте на немецких ученых в последние дни Второй мировой войны познакомило его с химическим и биологическим оружием, которое он считал коварным и пугающим, как атомная бомба. Он посвятил главу «Секретной службы Ее Величества» подробному описанию такого оружия, а в фильме рассказывается о смертельных штаммах токсинов, которые могут уничтожать целые виды растений и животных. Аурик Голдфингер хвастается, что его нервный газ ГБ является «более эффективным инструментом разрушения, чем водородная бомба».
Мир Флеминга также кардинально изменился, когда он начал писать в 1950-х годах, и его энтузиазм по поводу технологий был подорван ее революционными последствиями в бизнесе шпионажа. Его книги были в основном упражнением в ностальгии, потому что Бонд представлял собой умирающую породу в разведывательной службе - его крутого парня заменяли спокойной работой техников, которые подслушивали телефонные звонки или анализировали спутниковые снимки.
Флеминг также очень боялся нового оружия массового уничтожения, особенно случайного или криминального ядерного взрыва. И эта угроза была главной в голове Флеминга, когда он предложил идею для фильма о Бонде: организованная преступная группировка ворует атомную бомбу из Британии и шантажирует мир для ее возвращения. Эон продакшн взял этот рассказ, и ядерный холокост нависает над Голдфингером, « Тандерболом», « Ты живешь только дважды», «Шпионом, который меня любил», « Лунным рейкером», « Осьминогом», « Завтра никогда не умрет» и «Мира не достаточно») . Фильмы шли в ногу с развитием технологий бомб, от обычных оребренных бомб в « Грозовом шаре» до межконтинентальных баллистических ракет Polaris в «Шпионе, который меня любил» . Грозная, громоздкая машина в Goldfinger превращается в более мелкие и более опасные устройства в Octopussy и «Миру не хватает», что позволяет «самому смертельно опасному диверсанту в истории мира - маленькому человечку с тяжелым чемоданом», как писал Флеминг в Moonraker,
Фильмы о Бонде отойдут от вымышленных злодеев юности Флеминга - злых «других», таких как Фу Манчу, вдохновлявших доктора Джулиуса Нет, - на гладких бизнесменов, таких как Карл Стромберг, в «Шпионе, который меня любил» . По сей день фильмы отражают недоверие крупного бизнеса 1960-х годов. Возьмите Доминика Грина из Quantum of Solace, злодея, который скрывается за своим экологически чистым бизнесом. Лица и этническая принадлежность плохих парней движутся со временем; таким образом, бандитские нацисты ранних романов были заменены более утонченными европейскими промышленниками в 1970-х годах, латиноамериканскими наркобаронами в 1980-х и российскими преступными синдикатами и хакерами в 1990-х годах.
Космическая гонка 1960-х годов совпала с первым бумом в фильмах о Бонде, и поэтому 007 должным образом переместился на орбиту и полетел на космических кораблях и шаттлах в своей борьбе против коммунистов и бывших нацистов, вооруженных ракетами с ядерным наконечником. Роджер Мур в роли Бонда столкнулся с новейшими военными технологиями 1980-х годов - компьютерными системами наведения и переносным ядерным оружием - и к середине десятилетия ему пришлось столкнуться с темной стороной цифровой революции. «Взгляд на убийство» был выпущен в 1985 году, через год после того, как Apple представила персональный компьютер Mac, и фильм отразил развитие интегральной микросхемы и ее растущее влияние на повседневную жизнь. Сюжет включал в себя захват рынка микрочипов, вызвав стихийное бедствие в Силиконовой долине.
Второй бум франшизы 007 пришел в 1990-х годах с успехом Пирса Броснана в роли Бонда, который боролся с плохими парнями в новом мире взаимосвязанности - военно-промышленный комплекс 1960-х стал военно-интернет-комплексом. В « Завтра никогда не умирает» злодей - не «восточный друг», а английский магнат. Эллиот Карвер настроен на мировое господство, мало чем отличаясь от медиа-магнатов Роберта Максвелла и Руперта Мердока, для которых, как отмечает Карвер, «слова - это оружие, спутники, новая артиллерия».
Мы любим Бонда, потому что он всегда побеждает машину. Независимо от того, насколько футуристическая и опасная угроза, Флеминг полагается на индивидуальную изобретательность и импровизацию, но все же победит. В «Шпионе, который меня любил», для демонтажа ядерной боеголовки ракеты «Поларис» требуется всего две отвертки, а для изучения перепрограммирования двух межконтинентальных пусков баллистической ракеты - всего несколько секунд - первый зарегистрированный случай с одним пальцем. набрав спасение мира.
Сегодня борьба со злом перешла в Интернет и киберпространство, против злонамеренных хакеров и злодеев с цифровым усилением, но в итоге спокойствие всегда восстанавливается героем, который вырывает власть у машины и возвращает ее в руки благодарного. аудитория.
Андре Миллар - профессор истории в Университете Алабамы в Бирмингеме. В последнее время он является автором книги « Оснащение Джеймса Бонда: оружие, гаджеты и технологический энтузиазм» .
