Женщина из Ньянгатома из Восточной Африки поет вверх и вниз, ее неукрашенный голос поднимается и опускается, как холмистый пейзаж. Если бы вы услышали эту песню без географического или культурного контекста, знаете ли вы, что это колыбельная, предназначенная для успокоения детей? Оказывается, вы, вероятно, так и сделаете, согласно новому исследованию, опубликованному в Current Biology .
Связанный контент
- Что происходит в мозгу, когда музыка вызывает озноб?
В рамках крупнейшего эксперимента такого рода ученые, работающие в области познания, попросили сотни носителей английского языка со всего мира слушать колыбельные, танцевальные песни, песни о любви и целительные песни из широкого круга незападных культур. Хотя у слушателей были проблемы с определением песен о любви, многие могли различить целительную песню. Но больше всего поразило исследователей уверенность, с которой люди отождествляли колыбельные и танцевальные песни.
«Это говорит о том, что колыбельные, танцевальные песни и, в меньшей степени, целительные песни, имеют достаточно общих черт в разных культурах, чтобы быть универсальными чертами человеческого поведения», - говорит Сэмюэль Мехр, ученый из Гарвардского университета и Университета Виктории Веллингтон в Новой Зеландии и автор нового исследования. «Вам не нужно ничего знать о конкретной культуре, чтобы делать действительно интересные и точные выводы об их музыке».
Это означает, что музыка действительно может быть универсальной - и не только в широком, метафорическом смысле. В каждой культуре есть своя музыка, но некоторые исследователи выдвинули гипотезу, что определенные черты и паттерны, скрытые в нотах и ритмах, являются общими для всех культур. Однако до сих пор доказательств этих предполагаемых универсальных особенностей не хватает.
Исследователи только недавно начали охоту за универсальными особенностями. Традиционно антропологи и этномузыкологи, которые изучают разнообразие мировой музыки, отказались от сравнительных исследований, говорит Грег Брайант, ученый из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, который не участвовал в новом исследовании. «Многие культурные антропологи не были заинтересованы в сравнении культур, потому что они думали, что сравнивают яблоки и апельсины», - говорит Брайант. Вместо этого они сосредоточены на нюансах и сложностях отдельных культур.
Возможно, в результате опроса, проведенного исследователями из 940 ученых, выяснилось, что только около половины исследователей музыки и менее 30 процентов этномузыкологов думали, что люди смогут определить функцию песни, просто прослушав ее. Между тем, более 70 процентов учёных, которые ищут общие черты, вытекающие из биологии, думали иначе.
Но даже если нам что-то кажется очевидным, это не всегда так. «Действительно легко думать, что что-то верно в разных культурах из-за наших предвзятых взглядов», - говорит Брайант. (Западные жители могут думать о бобах как о несладком блюде, таком как перец чили, но в Азии они часто встречаются в десерте.) Вы должны посмотреть на данные - вот почему новые эксперименты выделяются. «Они действительно смотрят много разных песен из разных мест и используют довольно большую выборку слушателей», - говорит он.
Исследователи первыми воспользовались такой обширной, разнообразной музыкальной базой данных, которая является частью проекта в Гарварде под названием «Естественная история песни». Коллекция содержит 118 полевых записей и 5000 описаний песен и танцев. Чтобы найти возможные универсальные особенности в песне, исследователи отбирают описания и записи вокальной музыки со всего мира, включая такие данные, как темп песни и демография певцов и аудитории.
Предыдущие исследования были немногочисленны и ограничены. По словам Мера, они обычно сравнивали только два типа музыки или использовали базы данных, которые не точно представляли музыку со всего мира. В 2015 году исследователи во главе с Патриком Сэвиджем, музыковедом из Оксфордского университета, определили несколько особенностей - например, специфические характеристики ритма и высоты тона - которые были статистически распространены в коллекции из 304 записей. По словам Сэвиджа и его соавторов, их исследование предоставило первые количественные доказательства универсальных свойств в музыке. Но, согласно новой статье, база данных не представляла даже выборку мировой музыки.
Напротив, новое исследование включало 118 записей из 86 небольших изолированных обществ, равномерно распределенных по всему земному шару. В первом эксперименте 750 носителей английского языка из 60 стран прослушали случайные образцы песен онлайн. Затем они оценили, насколько они были уверены, что какой-то определенный клип использовался для танцев, чтобы успокоить ребенка, излечить болезнь, выразить любовь, оплакать мертвых или рассказать историю. (Два последних варианта, которые не применяются ни к одному из примеров, были добавлены, чтобы не дать слушателям ответить просто путем исключения.)
Во втором эксперименте были изучены общие характеристики песни, которые повлияли на решения слушателей. Различный набор из 1000 онлайн-слушателей из США и Индии оценил контекстные особенности, такие как пол певца, и музыкальные особенности, такие как постоянный ритм песни. Статистический анализ показал, что особенности, которые объясняют, как люди распознают колыбельные песни, были полной противоположностью тем, что были в танцевальных песнях. Колыбельные звучали более грустно, проще и медленнее, а танцевальные песни были веселее, быстрее и сложнее.
В целом, анализ показывает, что люди понимают цель песни, основываясь как на контексте, так и в большей степени на музыкальных особенностях. По словам исследователей, ни одна из этих функций не может объяснить всю степень рейтинга в первом эксперименте. Нечто иное, свойственное музыке, дало толчок слушателям.
На данный момент эксперименты могут только намеки на существование конкретных, универсальных особенностей; это еще не может сказать нам, кто они. «Само по себе мало что говорит об универсалиях», - говорит Сандра Трехуб, психолог из Университета Торонто, чьи эксперименты 1993 года предполагали, что взрослые могут выявлять колыбельные из других культур, и которые не участвовали в новом исследовании. «Но я думаю, что это ведет в этом направлении».
Чтобы увидеть, являются ли их результаты действительно универсальными, исследователи теперь повторяют свои эксперименты с не англоговорящими людьми и с небольшими обществами. В будущем они надеются проанализировать саму музыку - возможно, даже с помощью методов искусственного интеллекта - и сосредоточиться на специфических особенностях, которые могут сделать музыку универсальной. «Я очень рад узнать, что будет дальше», - говорит Мехр.
Не менее заманчиво, что такое исследование может даже помочь точно определить эволюционное происхождение музыки. По словам Брайанта, некоторые исследователи предполагают, что песни - это самая примитивная форма музыки. Например, колыбельные, возможно, произошли от взаимодействия родителей и потомков, согласно недавней теории, предложенной Mehr. В новом исследовании данные о колыбельных и танцевальных песнях настолько ярко выражены, что могут указывать на что-то глубокое и фундаментальное, говорит Манвир Сингх, автор статьи.
«Оба они могут быть важны для развития музыки», - говорит он.
