Для большинства американцев звуковая подпись Олимпийских игр может быть суммирована в семи нотах ми-бемоль мажор, парящий BUM-BUM-ba-ba-ba-BAH-BAH, который постепенно исчезает из соревнований. Фанфары из латуни и перкуссии под названием «Мечта Буглера» стали представлять Олимпиаду почти так же, как факел или пять колец - но пьеса не была написана для игр и не была написана Джоном. Уильямс, творческий гений, знакомый с темами « Звездных войн», «Челюстей», «Рейдеры Затерянного Ковчега» и многими другими незабываемыми фильмами.
Конечно, любое противоречие между Арно и Уильямсом является уникальной американской чертой Олимпийских игр. За пределами Соединенных Штатов (и за пределами эфира NBC) у зрителей разные музыкальные ассоциации с Олимпийскими играми.
«Самым распространенным произведением, которое используется во всем мире, является [тема к фильму]« Колесницы огня »Вангелиса, - говорит Гегольд. Независимо от музыки, однако, зрители могут ожидать, что это будет своего рода фанфара. «Медный, ударный, марширующий оркестр, что-то большое, нечто вроде грандиозного, кажется, подходит к месту встречи. Похоже, он очень хорошо подходит для визуального зрелища Олимпиады».
Исполнение фанфары Уильямса на Летних Играх 1984 года представило олимпийским зрителям еще одну тему - но, несмотря на то, что она была написана уже известным Уильямсом, фанфары не сразу опрокинули «Мечту Буглера» как наиболее признанную олимпийскую тему, в во многом потому, что ABC, а затем и NBC, продолжали использовать фанфары Арно над Уильямсом в своих передачах. По словам журналиста Эрика Малиновского, ABC использовал тему Арно над Уильямсом для трансляции Зимних Олимпийских игр 1988 года, возможно, опасаясь, что фанфары Уильямса будут слишком тесно связаны с Летними играми. Когда NBC приобрела права на трансляцию Олимпиады 1992 года, они также приобрели права на «Мечту Буглера», хотя играли в нее редко во время освещения Игр, проведенных в этом году.
Спросите группу американцев, которые сочиняли олимпийскую тематическую музыку, и большинство может сказать вам, что это был Джон Уильямс - и хотя они не обязательно ошибаются, но они будут игнорировать вклад Арно в историю. Вот почему они совершают эту ошибку: в 1996 году, во время празднования столетия современных Олимпийских игр, NBC переиздал «Олимпийскую тему и фанфары» Уильямса, но заменил свое открытие на «Мечту Буглера» Арно. Это объединение стало самой широко признанной итерацией олимпийской темы; попробуйте поискать «Мечту Буглера» Арно на YouTube, и большинство результатов сократятся до фанфары Уильямса около 48-секундной отметки.
Зачем объединять две части? Гегольд полагает, что это было сделано для того, чтобы сделать использование двух частей NBC более простым и беспроблемным - сгруппировав их вместе, части Арно и Уильямса помещают в один и тот же ключ, инструментарий и регистрируя окружение, что позволяет станции использовать любой фрагмент в любом указать в их трансляции - или извлечь выгоду из особой популярности каждого произведения и использовать их вместе.
В отличие от Самара, Лео Арно не сочинял для Олимпиады, когда сел в 1958 году, чтобы написать «The Charge Suite», из которого родилась «The Bugler's Dream». Десять лет спустя, однако, фанфары Арно слились с олимпийской историей, когда ABC использовала ее для освещения Зимних Олимпийских игр 1968 года.
«Это было все в первой олимпийской теме Соединенных Штатов, потому что она использовалась в спортивных мероприятиях и была связана с телевизионным освещением ABC», - объясняет Гегольд.
Первая олимпийская тема, возможно, но не последняя. В 1984 году Олимпийский комитет США поручил Джону Уильямсу создать фанфару специально для игр в Лос-Анджелесе. Названный «Олимпийская фанфара и тема», он исполнялся вживую на играх.
Несмотря на все свое внимание к спортивным соревнованиям и международному единству, музыкальные факторы на Олимпиаду сложным, а иногда и упускается из виду. Мало что известно о роли музыки в оригинальной греческой Олимпиаде, хотя олимпийский историк и профессор музыки Билл Гегольд отмечает, что она, вероятно, сыграла хоть какую-то роль, возможно, в маршах или других торжествах. В наше время, однако, музыка была важной частью Олимпийских игр с момента их первого возрождения в 1896 году.
«В конце 1800-х годов, когда Пьер де Кубертен решил, так сказать, воскресить Олимпиаду, он почувствовал, что искусство должно быть частью этого, не только музыка, но и все искусство», - говорит Гегольд. «На первых Олимпийских играх, в 1896 году, они попросили кого-нибудь написать олимпийский гимн». Выбранным человеком был молодой греческий композитор Спирос Самарас, чье сочинение, получившее название «Олимпийский гимн», было сыграно на церемонии открытия. В 1957 году Международный олимпийский комитет назвал его официальным олимпийским гимном. С 1960-х годов в каждую олимпийскую игру играли по мере того, как олимпийский флаг поднимался или опускался - это означает, что любой, кто смотрел хотя бы одну олимпийскую церемонию, слышал гимн несколько раз. Но «Олимпийский гимн» не сильно связан с Играми здесь, в США, - в основном потому, что в пьесе Самара не было одобрения американских вещательных станций.
Официальная история Олимпийских игр и МОК: Афины в Лондон 1894-2012
Официальная история Олимпийских игр и МОК: Афины в Лондон 1894-2012 [Дэвид Миллер, Его Королевское Высочество, Принцесса Королевская] на Amazon.com. * БЕСПЛАТНАЯ * доставка по соответствующим предложениям. Лондон 2012: Официальная история Олимпийских игр и МОК 1894-2012 - это драматический рассказ об истории мирового спортивного зрелища.
купить
