В первый раз посетители в Вашингтоне приходят с контрольным списком: посетите Белый дом, Капитолий и столько музеев, сколько они и их дети могут выжить. И, конечно же, в Национальном торговом центре есть знаковые памятники города.
Связанный контент
- Монумент Вашингтона выглядит как обелиск из-за египтомании
Но история не перестает катиться только потому, что задний двор нации заполняется. По-прежнему необходимо закрепить важные моменты нашей нынешней эпохи. Так как же будут выглядеть мемориалы будущего?
Вот подсказка: они могут не очень походить на мраморные святыни, которыми славится округ Колумбия.
Четыре проекта были выбраны в качестве финалистов конкурса «Мемориалы для будущего», проводимого Службой национальных парков (NPS), Национальной комиссией по планированию капитала (NCPC) и Институтом Ван Алена. Объявленные на прошлой неделе в Национальном архиве, проекты будут уточнены в ближайшие месяцы, чтобы начать создание основы для формирования следующего поколения памятников и мемориалов.
«Легко думать о Вашингтоне как о формальном, классическом и, честно говоря, старомодном», - сказал Боб Фогель, директор NPS в столице региона. Но город принял призрачный план Пьера Л'Энфанта для города еще до того, как болото было полностью приручено, что делает его ориентированным на будущее местом с самых первых дней, сказал Фогель, и вполне уместно, что в торговом центре находятся мемориалы, которые делают смелыми, даже спорные высказывания. «Хотя мы гордимся своими традициями, мы также должны бросить вызов себе, чтобы творчески задуматься о будущем», - добавил Фогель.
Разобравшись от 89 оригинальных работ до 30 полуфиналистов, многие дизайны использовали абстрактные концепции в качестве своего центрального понятия: деградация окружающей среды, миграция и эмоциональные и физические последствия терроризма. И для достижения одной цели конкурса - добавления новых уровней смысла и контекста к существующим структурам и местам по всему городу - многие команды также включили новые медиа и цифровые технологии в свои проекты.
«Многие из предложений включали новые темы в свои проекты, которые вы не часто видите в мемориале», - говорит Дэвид ван дер Лер, исполнительный директор Института Ван Алена и ведущий жюри конкурса.
Участникам конкурса было предложено представить концепцию памятников, которая могла бы выходить за рамки обычного рецепта «ребята на мраморном постаменте», а скорее развиваться вместе с сообществом вокруг него. По словам ван дер Леера, социальные проблемы, такие как иммиграция и расизм, а также темы, связанные с изменением климата, были двумя областями, на которые претенденты обращали внимание. «Существовал широкий спектр проектов, некоторые более простые и абстрактные, но все они могли создать гибкие мемориалы в будущем».
«Я (мигрант)» реагирует на элементарный опыт перемещения, миграции, прибытия и создания нового дома, отмечая различные путешествия, которые друзья, семья и незнакомцы совершили в Америке. (Радхика Мохан, Сахар Костон-Харди, Джанель Л. Джонсон и Мишель Лин-Люс) Двое из финалистов были очень концептуальными по своему характеру, и ван дер Лир говорит, что партнеры проекта будут тесно сотрудничать с ними в течение следующих нескольких месяцев, чтобы уточнить, как на самом деле будет реализована и внедрена идея.
«Им (Мигрант): в честь путешествия», Радхика Мохан, Сахар Костон-Харди, Джанель Л. Джонсон и Мишель Лин-Лузе, традиционный мемориал переоценивается как социальный памятник, в котором сам город становится местом назначения испытать темы иммиграции и создания нового дома из-за рубежа.
«Voiceover» - это мемориальная «оверлейная» система, которая озвучивает собранные истории городских памятников (официальных и нет) через толпу легендарных рассказчиков. (Анка Трандафиреску, Трой Хиллман, Юронг Ву и Эми Катания Кулпер) И «Голос за кадром», предложение Анки Трандафиреску, Троя Хиллмана, Юронга Ву и Эми Катании Кулпер, выдвигает идею, что ревизионизм - это не негативная концепция, а процесс, необходимый для понимания всей истории в контексте. Несмотря на все еще высокую концептуальность, проект направлен на «расширение смысла оригинальных памятников и расширение территории возможных памятных предметов», возможно, с помощью интерактивных, болтливых, ярко-розовых попугаев, разбросанных по всему городу.
Напротив, в двух других предложениях использовался несколько более традиционный подход, в котором физическое местоположение подчеркивало их цель.
«American Wild» предполагает использовать подземные станции метро DC в качестве порталов равных возможностей для наших национальных парков. Проектируя Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle и Justine Holzman, проецируя видео высокой четкости с 59 естественными парками, сопровождаемыми захватывающими записями, на потолки станций метро, чтобы расширить доступ к богатой коллекции природных ресурсов страны для более широкого сегмента. населения.
«Климатический хронограф» - это живая обсерватория для повышения уровня моря, в которой поднимающиеся воды наводняют ряды вишневых деревьев вдоль наклонного берега, который фиксирует береговые линии в прошлом. (Эрик Дженсен и Ребекка Сунтер) Наконец, «Климатический хронограф» Эрика Дженсена и Ребекки Сунтер превратит мыс Хейнс в Восточном Потомакском парке в месте слияния рек Анакостия и Потомак в вишневую рощу, которая является живой демонстрацией воздействия изменения климата. В конечном итоге затопленный реками, когда планета нагревается и уровень моря поднимается, парк станет «разборчивой демонстрацией смены поколений».
Чтобы проконсультировать команды дизайнеров, когда они начинают процесс пересмотра и уточнения своих проектов, на прошлой неделе состоялось панельное обсуждение с участием Эдварда Линенталя, профессора истории и ученого по «священным местам» в Университете Индианы; Брент Леггс, специалист по консервации в Национальном фонде охраны памятников истории; и художница Джанет Эчельман, признанная журналом Smithsonian в 2014 году как лауреат Американской премии за изобретательность.
Три эксперта согласились, что изменение перспектив как того, что означает мемориал, так и того, как он рассматривается и испытывается, является центральным для создания значимых памятников в будущем.
«Один из способов, с помощью которого вы начинаете углублять личность, - это поставить себя на место другого», - сказал Линенталь. Он использовал пример нового подхода к посещению Монтичелло Томаса Джефферсона: весь опыт меняется просто благодаря используемому дверному проему. «Вы не входите в парадную дверь и не думаете о мебели. Вы идете в кухонную дверь. Твой взгляд изменился.
Леггс согласился, сказав, что независимо от того, для кого предназначен этот памятник или памятник, процесс его создания должен быть радушным и открытым для людей из разных слоев общества. «Эти разные перспективы повышают ценность нашей работы», - сказал он.
Леггс, в частности, интересуется властью места - мотелями, библиотеками и даже обычными домами, где разворачиваются исторические моменты. Новый памятник не обязательно должен быть построен с нуля, когда священные места уже существуют. Например, библиотека основателей Университета Говарда была тем местом, где происходила большая часть юридических споров по поводу создания законов о десегрегации.
«Как знаковое здание, это место должно отмечаться», - сказал Леггс. «Это священное пространство не только для гражданских прав и архитектуры, но и как символ образования и свободы в Америке. Это место, которое мы должны наслаждаться, испытать и почитать ».
И все же мемориалы не должны проповедовать или быть окончательным ответом на вопросы, поднятые в сознании зрителя, сказал Эчельман. Она использовала изменение климата в качестве примера.
«Как вы говорите с проблемами нашего климата, не будучи догматичными?» - спросила она. «Как вы делаете это таким образом, чтобы открыть пространство для размышлений, не останавливая нас, что является открытым, что не говорит вам, что думать?»
Что касается концепции изменения или пересмотра существующих памятников, чтобы отразить текущее время, Линенталь посетовал на идею «ревизионизма», являющуюся токсичным понятием. Никакая другая область, кроме истории, не подвергается такой критике, и Линенталь утверждал, что есть ценность в том, чтобы приносить новые вопросы, материалы, исследования и перспективы для существующих памятников прошлого.
«Любой не старческий историк по определению является ревизионистом», - сказал он. «Вы не отшатываетесь, когда ваш доктор не надевает на вас пиявки и не говорит:« Боже мой, я разговариваю с медицинским ревизионистом! Нет другой области, кроме истории, в которой ревизионизм рассматривается таким образом ».
Вопрос о переполненном торговом центре вряд ли будет решен, но Эчельман предположил, что временные памятники могут быть одним из решений. Во время массового празднования через Instagram, Snapchat и другие формы социальных сетей, даже эфемерная инсталляция может отразиться еще долго после ее снятия. Часть Эшельмана «1.8», названная по имени продолжительности времени в микросекундах землетрясения на Фукусиме в 2011 году в Японии, сократила продолжительность дня на Земле и вдохновлена наборами данных о высоте волны из-за возникшего цунами, подвешенных над Оксфордским цирком в Лондоне в начале этого года только для четыре дня.
«В обмене изображениями было много загробной жизни, и люди говорили об этом из других стран», - сказал Эчельман. «Существуют и другие способы распространения идей».
