В отличие от большинства выставок, последняя выставка Художественно-исторического музея избегает кураторской стипендии и исторических связей в пользу чисто визуальных характеристик. Шпицмаус Мумия в гробу и других сокровищах, как называется выставка, представляет восемь комнат, заполненных разнородными курьезами, в основном связанными предметом, цветом, средой или размером. Возможно, неудивительно, что этот визуально приятный, своеобразный своего рода кукольный домик придумал режиссер Уэс Андерсон, который дебютирует кураторски в венском учреждении вместе с иллюстратором, художником по костюмам и писателем Джуманом Малуфом.
Как сообщает Cody Delistraty для New York Times, Spitzmaus Mummy объединяет 423 объекта, многие из которых томились в хранилищах в течение десятилетий, отобранных из коллекции музея, насчитывающей около 4, 5 миллионов произведений.
Гроб, который дает экспонату его название, находится в центре пятой комнаты, обнажая свою вновь обретенную известность над множеством артефактов на тему животных, включая мраморного римского льва, датируемого 2-м веком н.э., бронзовую японскую черепаху периода Эдо и глиняный еж, созданный греческими ремесленниками между 600 и 580 годами до н.э.
Гробница с землеройкой в центре экспоната обычно остается незамеченной рядом с вереницей похожих гробов (© KHM-Museumsverband) Джаспер Шарп - адъюнкт-куратор современного и современного искусства, который в 2015 году принял на работу Андерсона и Малуфа, чтобы возглавить третью выставку Кунстисториш, посвященную художнику, - сообщает artnet News «Кейт Браун, что мумия Шпицмауса или строптивой мамы обычно скрыта в ряду похожие гробницы в египетском крыле музея. Теперь у твари, которая ждала своей очереди в центре внимания с 4-го века до н.э., наконец-то «одна ночь в роли белого лебедя».
Во второй комнате цвет явно является общим фактором, с пышными оттенками зеленого, представленными изумрудным сосудом 17-го века, платьем, надетым в 70-х годах в постановке Хедды Габлер Генрика Ибсена, плитами малахита, перуанской юбкой 19-го века, украшенной зеленые перья и индонезийская лютня.
Другие галереи размещают материал и использование на переднем крае. В одной комнате, отделанной деревянными панелями, находится окаменевшее дерево, возраст которого составляет около миллиона лет, довольно буквальное изображение дерева, нанесенного на кленовую панель, и деревянная скульптура. «Материал становится линзой эволюции искусства, - пишет Delistraty, - от функционального и бесхитростного, к хитрому притворствуя аутентичности, к бесполезному декадентскому».
Шестая комната оказывается втянутой в своего рода загадку: пустая витрина находится рядом с австрийскими военными сундуками, футляр для немецкой флейты и несколько держателей для распятия. Тщеславие, говорит Шарп «Делистрати», заключается в том, что стеклянная витрина является предметом собственной заслуги, «концептуальным витрином».
«Зеленая комната» содержит множество артефактов изумрудного оттенка (© KHM-Museumsverband) Кимберли Брэдли из Artsy отмечает, что шоу предлагает четкие намеки на характерные художественные стили его кураторов. Внимание к симметрии и цвету, а также чрезмерная природа дисплеев и акцент на воспринимаемых неудачах характерны для Андерсона, чья работа над фильмами, включая «Королевский Тененбаум», «Гранд Будапешт Отель» и « Восход Королевства », принесла ему шесть номинаций на Оскар. Прикосновение Малуфа очевидно в том, что Брэдли называет «ее взглядом на детализацию и поэтическую чувствительность».
Мука Шпицмауса, несомненно, эклектична, но Делистрати утверждает, что имеет тенденцию отождествлять этот эклектизм с эмоциональным зарядом. Результатом является выставка, говорит он, с «эстетикой Андерсона на уровне поверхности, но без основного повествования или эмоций его фильмов».
В заявлении музея Андерсон объясняет, что он и Малуф, которые являются партнерами, научились «процессу проб и ошибок», отмечая в печальных скобках «в данном случае ошибку». Хотя основные связи между артефактами были Очевидно, что кураторам музея иногда было трудно соединить точки в истории, которую они рассказывали на выставке.
Но традиционное курирование никогда не было целью Андерсона и Малуфа: вместо этого дуэт надеялся высветить забытые сокровища из коллекции Художественно-исторических произведений в современной итерации витрин любопытства эпохи Возрождения. И их выбор - от картины Франса Люйкса 1651 года «Эрцгерцог Карл Иосиф в возрасте примерно полутора лет с собакой и какаду» до одинокого пальца бронзовой римской статуи и шляпной коробки 19-го века для « бикорн генерала австрийской имперской армии »- это больше, чем работа, предоставляя посетителям уникальный, явно неискусственный исторический взгляд в прошлое.
Мама Шпицмауса в гробу и других сокровищах будет выставлена в Венском Художественно-историческом музее до 28 апреля 2019 года.
