Антиетам - мое любимое поле битвы, потому что оно все еще в значительной степени неиспорчено - у него нет огромного количества мемориалов, которые усеивают Геттисберг, и оно более древнее, чем Чанселорсвилль и Дикая местность, где дороги, торговые центры и жилые комплексы вторгаются в участки. Пейзаж и здания здесь напоминают 19-й век - если вы можете игнорировать автомобили - и посетителю остается рассмотреть, что произошло на этом мирном, культурном ландшафте 17 сентября 1862 года, который до сих пор известен как самый кровавый день Америки, когда почти 23 000 человек солдаты были ранены или погибли.
Связанный контент
- Может ли гражданская война по-прежнему вдохновлять современных поэтов?
- Бесконечные поиски поэта и музыканта Патти Смит в искусстве и жизни
- Александр Гарднер видел себя художником, создавая образ войны во всей ее жестокости
- Чему нас может научить Марта Макдональд о разделенной нации
- Почему мы не можем отвести взгляд от гротеска и жуткого?
- Джентльменское соглашение, положившее конец гражданской войне
- Стихотворение, посвященное Земле в эпоху людей
- Уолт Уитмен, Эмили Дикинсон и война, которая изменила поэзию навсегда
Время от времени, когда земля обрабатывается или размывается водой, на поле битвы появляется труп, как это было однажды в 1989 году, что делает заголовки в местной прессе. Жуткая история побудила меня написать стихотворение «О недавно обнаруженной жертве битвы при Антиетаме», которое было опубликовано в « Кентуккиском обзоре поэзии». Это не очень хорошее стихотворение, словесно неуклюжее, но мне нравятся первые строки:
«Сельскохозяйственные угодья, вспаханная земля, расстрелянная пушка, / Теперь снова вспаханная, чтобы раскрыть биографию».
У меня как поэта был скромный успех, но после этой первой антиетамской работы я написал не более одной или двух «исторических» поэм. Я думаю, что мое бессознательное решение состояло в том, что поэзия - это другая часть моей жизни, отдельная от моей работы в качестве историка. Однако недавно я начал писать стихи о гражданской войне, работая над предстоящей выставкой для Национальной портретной галереи «Темные поля республики. Фотографии Александра Гарднера, 1859-1872 гг. »
Фотография Александра Гарднера, сделанная в 1862 году, изображает мертвых на поле после битвы при Антиетаме. (Коллекция Боба Зеллера) Гарднер был одним из первых в создании документальной фотографии. Не только превосходный техник, он сделал свое имя, фотографируя поле битвы Антиетам вскоре после окончания боевых действий, и он оставил в тайнике неизгладимые изображения мертвых и разрушенного пейзажа. « Нью-Йорк таймс» писала публике в галерее на Манхэттене, что фотографии Гарднера «ужасно различимы», и что эти образы привносят реальность современной войны в залы и улицы тылового фронта. Это был разрушительный момент для американцев, поскольку они увидели, как затраты на войну изображены так наглядно и отчетливо в безжалостном взгляде камеры.
БРЭДИ СТУДИЯ: «Мертвые в Антиэтаме»
Фотографии битвы
У мертвых была «ужасная отчетливость»
ужас слился в ясности
новых образов
толпы галереи
шрамы еще стекаются к нему
не в состоянии отвести взгляд
реальность войны
камера поймала KIA
с карманами получилось
разграблены, сорваны обувь и носки
лица искажены
(Мы сожалеем ... ваш сын
Мэрилендская кампания. , .painlessly
, , Он не страдал, в мире,
С уважением, полковник , , )
старые свойства
растворяясь в кислоте нового
современное прибытие, щелчок створки,
без предупреждения
Книга военных фотографий. »>« Поле, на котором погиб генерал Рейнольдс, битва при Геттисберге, июль 1863 года », из книги военных книг Александра Гарднера (Национальный архив неподвижных изображений, Колледж-Парк, Мэриленд) Это было «рождение нового» не только для фотографии, но и для культуры и общества в целом. Фотографии способствовали огромному морскому изменению в Америке с началом модернизма во всем от производства до литературы. И фотографии повлияли на ход самой войны. Через год после Антиетама Гарднер отправился в Геттисберг, где он снова задокументировал стоимость битвы.
Похоронное бюро, Геттисберг, 7 июля 1863 г.
- более 3000 лошадей и мулов были убиты в битве при Геттисберге
это были не мужчины
как-то онемел к телам
разлетелся на части
черный как металл
нет, это были лошади
раздутый в их кессоне или фургоне
следы, умирающая борьба, чтобы встать
мёртвый на корточках
непонимающие глаза замерзли
выпуклый изумленный от того, что упало
на них визг
из облака стали
нет, это были лошади
что фермерский мальчик Железной бригады
ветераны оплакивали, как они вспыхнули
их в факел дыма
Авраам Линкольн, Александр Гарднер, 1861 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт) Гарднер был любимым фотографом Линкольна, и президент, должно быть, видел фотографии Геттисберга, когда он посещал студию Гарднера в Вашингтоне в начале ноября 1863 года, незадолго до того, как он отправился на поле битвы, чтобы помочь посвятить кладбище. Я предполагаю, что риторика Геттисбергского Адреса была частично сформирована фотографической встречей Линкольна с битвой мертвецов. Это есть в целомудрии языка Линкольна, а также в обращении:, Мы не можем освятить - мы не можем освятить - эту почву. Храбрые люди, живые и мертвые, которые боролись здесь, освятили это, намного выше нашей слабой силы добавлять или отвлекать ».
Облачность над Геттисбергом
Толпа, смутно собранная
о подиуме, что было дальше?
президент неожиданно
снимаю свою высокую шляпу, принимая
маленькая бумага от него, поднимаясь,
без введения
или предварительная очистка горла,
толпа отвлеклась
едва замечая эту высокую фигуру
или услышав этот заурядный тенор,
плоские средне-западные гласные, слова
и предложения каденцированы,
изгонять над ними
вексель, плавающий и в
затем мимо серого ноябрьского неба,
выгибаясь над землей
непонимающая толпа
слышать только фрагменты, неполные:
«Не может освящать., . », « Последний полный
измерения., . », « Новое рождение., «.
"из., ., люди, "
" посредством., , , «Не погибнет», «земля».
Слова произнесены, летит, президент
вдруг сидит, слушания
возобновил, пока незаметно
далеко и высоко, слова восстановлены
смысл, сила и отступили
на землю, засеивая темные поля.
Именно это чувство освященной земли мотивирует мою работу над первой крупной ретроспективой фотографии Александра Гарднера. Помимо биографии, истории и фотографических деталей, выставка называется «Темные поля республики», потому что я хочу, чтобы фотографии Гарднера вызывали у современной аудитории то, что они сделали для американцев 19-го века, включая Линкольна, который впервые увидел их.,
Фотографии Гарднера являются отчетом о жертвах и потерях, которые произошли в великой национальной борьбе за Союз и за американскую свободу. Они представляют собой наглядную документальную запись того, как героизм в истории в равной степени смешивается с трагедией, и что все перемены влекут за собой потери и выгоды. В непрекращающихся действиях американской демократии жертва, которую отметил Линкольн, неизгладимо запечатлена не только в его словах, но и на фотографиях Александра Гарднера: «Что из этих почитаемых мертвецов мы берем все большую преданность делу, ради которого они отдали последний полный» мера преданности - то, что мы здесь твердо решаем, что эти мертвые не умерли напрасно ». Поле битвы оказывает гравитационное воздействие как на меня, так и на сознание или нет, на всех американцев и нашу историю.
«Темные поля республики. Фотографии Александра Гарднера »открываются в Национальной портретной галерее 17 сентября 2015 года - к 153- й годовщине битвы при Антиетаме, битвы, которая позволила Аврааму Линкольну издать Прокламацию об освобождении и таким образом изменить характер и последствия гражданской войны.
Ожидание звонка
Эта поэтическая коллекция от историка искусства Дэвида С. Уорда объединяет медитативные размышления о жизни, работе и семье 21-го века с наблюдениями за Америкой - ее пейзажами, ее историей, ее социальной и внешней политикой. Стихи Уорда населены теми, кто, кажется, никогда не может жить в своей собственной жизни: от известных личностей, таких как Энди Уорхол и исчезнувший поэт Уэлдон Кис, до собственного отца Уорда, ночного ястреба, играющего в покер против себя в ранние часы.
купить
