Для Натали Мибах звезды соединились с этой скульптурой, вдохновленной диаграммой Герцшпрунга-Рассела. © Натали Мибах
В 2000 году Натали Мибах изучала астрономию и плетение корзин в Гарвардской школе расширения в Кембридже, штат Массачусетс. Она постоянно тащила свои ножницы и зажимы с собой в комнату, где она изучала проекции звезд и туманностей на стене.
Она поняла, что понять науку о космосе может быть непросто. «Меня, как очень кинестетического ученика, расстраивает то, что астрономия невероятно увлекательна, но в этом нет ничего особенно тактильного», - говорит Мибах. «Ты не можешь выйти и дотронуться до звезды».
Вскоре что-то в начинающем художнике щелкнуло. Ее решение? Превратите космические данные в изобразительное искусство, чтобы они и другие учащиеся, подобные ей, могли это понять.
Последним проектом Мибах для ее класса плетения корзин была скульптура, основанная на диаграмме Герцшпрунга-Рассела, хорошо известной диаграмме рассеяния астрономии, измеряющей яркость звезд по отношению к их поверхностным температурам. Показатели температуры движутся вниз слева направо, и чем шире диаметр звезды, тем выше светимость. График используется для отслеживания звезд по мере их развития, показывая, как они движутся вдоль диаграммы, поскольку сдвиги в их структуре вызывают изменения температуры, размера и яркости.
Мибах перевел связь между светимостью звезды и температурой в толстую воронкообразную скульптуру (показанную выше) с тесно переплетенными язычками. Она использует значения температуры и яркости определенных звезд на диаграмме, чтобы сообщить, каким образом она плетет язычки.
Плетение корзин включает в себя трехмерную сетку с вертикальными спицами, которые создают структуру, и горизонтальные ткачи, которые заполняют стороны работы. Скульптура достигает своей формы благодаря взаимодействию материалов - обычно, соломы, травы или тростника - и количеству давления, оказываемого на сетку рукой художника.
« Исследователь Антарктики - тьма к легкости» © Натали Мибах
Следующий проект Мибаха включал преобразование научных данных солнечных и лунных циклов в скульптуру. В вышеприведенном фрагменте художник перевел три месяца данных о луне, сумерках и солнце из Антарктиды в слои тканых тростников. Она присваивала вертикальные и горизонтальные язычки сетки переменных, таких как температура, ветер и атмосферное давление. Изменения в этих переменных естественным образом изменили напряжение, воздействующее на язычки, а переменное напряжение создало выпуклость внутри изделия. Изменяющиеся значения этих переменных искажали напряжение между язычками, приводя в движение искривленные формы, которые появлялись в части.
Тростник не сломан; если оказывается слишком большое давление, они ломаются. Если бы Мибах использовал проволоку, она бы полностью отвечала за процесс, и не было бы никакого напряжения, чтобы привести деталь в окончательную форму.
«Поскольку эти циклы меняются каждый день, вы работаете с этой сеткой по-разному», - говорит она.
Толстые, похожие на ленты синие линии, окружающие каждую выпуклость, сегментированы на часы дня. Естественно окрашенные язычки представляют данные о луне, данные о желтом солнце и зеленые сумерки.
Желтые сферы на внешней стороне фигуры означают восход солнца, а меньшие морские шары представляют фазы луны. Оранжевые спицы, выступающие из каждой выпуклости скульптуры, представляют солнечный азимут, или сферический угол солнца, и солнечные часы, которые измеряют течение времени в зависимости от положения солнца на небе. Красные спицы обозначают прилив океана, а желтые - прилив. Сетка корзины становится шаблоном, представляющим изменения этих переменных.
Как элементы, такие как ветер, температура и атмосферное давление, назначенные вертикальным спицам на основе значений от низкого до высокого, выглядят в сотканном представлении двухмесячной погоды Кейп-Код. © Натали Мибах
Этот процесс ткачества остался прежним, когда несколько лет назад объект Мибаха изменился с неба на море во время резиденции художника на Кейп-Коде. Вооружившись базовыми измерительными инструментами, такими как термометры, приобретенные в магазине бытовой техники, Мибах каждый день в течение 18 месяцев изучал Мэнский залив, проверяя и регистрируя температуру, скорость ветра, атмосферное давление и другие климатические показатели. Она получила дополнительные данные от метеостанций, спутников и стоящих на якоре буев, подпрыгивающих в открытой воде.
«Изменяющиеся воды» изображают метеорологические и океанические взаимодействия в пределах залива Мэн. © Натали Мибах
Результатом стали многочисленные тканые скульптуры, исследующие различные аспекты залива Мэн. Стенная установка шириной 33 фута под названием «Смена воды» (на фото выше) отображает географию залива. Синий материал представляет его течения, потоки и бассейны, очерченные изменениями в воде, которые Мибах записал и присвоил каждому крошечному сегменту.
«Услышать океан в шепоте» (на фото ниже) исследует влияние течений, температуры и приливов на криля, живущего на берегу Жоржа в заливе Мэн. Американские горки представляют собой Лабрадорское течение, которое течет из Северного Ледовитого океана и вдоль восточного побережья Новой Шотландии. Карусель внутри показывает, как изменяется активность криля при изменении температуры, солености и высоты волны, а колесо обозрения отслеживает суточный цикл крошечных ракообразных. Качающаяся поездка в стиле корабля повторяет приливные паттерны залива Фанди на северо-восточной оконечности залива и близлежащих наблюдений за китами.
«Все является своего рода точкой данных», - говорит Мибах. «Там нет ничего только для причудливых или эстетических целей».
«Услышать шепот океана». © Натали Мибах
Художница использует тот же подход в своем последнем проекте: перевод научных данных в музыкальные партитуры. Когда в 2006 году Мибах переехала с побережья штата Мэн в Омаху, а затем в Бостон, она поняла, что городской пейзаж сильно влияет на погоду, и не так, как на береговой линии.
«В городской среде у вас есть инфраструктура, у вас есть тепловые пузыри, которые парят над городами, у вас не хватает растительности, и все это создает очень локальные колебания в погодных данных, которые погодные инструменты очень чувствительны при съемке», - говорит она,
Мибах обнаружила, что она не могла точно выразить в своей корзине плетение тонких колебаний погоды, которые стимулируют города. Вместо этого она начала экспериментировать с музыкальной нотацией как средой, которая, по ее словам, обеспечила гибкость, необходимую для художественного представления данных о погоде на уровне улицы.
«Навигация в новую ночь» © Натали Мибах
На рисунке выше волнистые синие линии представляют облачный покров. Примечания обозначают переменные погоды: оранжевый - это влажность, красный - это температура, а зеленый - барометрическое давление. Небесно-голубые линии, зигзагирующие поперек листа, указывают направление ветра, а розовая штриховка представляет темп для интерпретации музыкантами.
Интерпретация научных данных таким образом позволила Мибаху перевести нюанс погоды, который, по ее ощущениям, присутствовал в городской среде, без какого-либо изменения информации. «Одна вещь, которая была очень дорога моему сердцу с самого начала, - это то, что я не изменяю информацию для каких-либо эстетических целей», - говорит она. «Я хочу, чтобы информация оставалась правдой, поэтому, когда вы смотрите на скульптуру, вы все еще видите погоду».
Музыкальное сопровождение урагана Ноэль. © Натали Мибах
В своей музыкальной партитуре к урагану Ноэлю, который пронесся по Атлантическому океану в 2007 году, Мибах соотносила каждое изменение в заданной погодной переменной с записью на клавиатуре пианино. Шкала для фортепиано изображена в виде черно-белой колонки с левой стороны ноты (на фото выше). Затененные области представляют собой смещение облачного покрова во время шторма.
Мибах говорит, что она перенесла скорость ветра в верхние две октавы, потому что воющий ветер является доминирующим аспектом любого шторма. Каждая нота на шкале получает диапазон от нуля до двух миль в час, от двух до четырех миль в час и так далее. То же самое касается показаний температуры и атмосферного давления.
Девятнадцать Тринадцать, группа виолончелистов и перкуссионистов, исполнили ураган Ноэль в Художественном музее Милуоки в 2011 году (послушайте зловещую песню здесь). Другая группа виолончелистов предложила другую интерпретацию.
Но преобразование музыкальных партитур в живые выступления - не конец. Как только она почувствовала, что она уловила нюансы погодных данных из городских условий, Мибах использует свои мелодичные чертежи для создания тканых скульптур, таких как изображенная ниже.
Как выглядит ураган Ноэль в трехмерной музыке. © Натали Мибах
Тематический парк развлечений «Услышать океан в шепоте», созданный Мибахом в сотрудничестве с Джоном Финке, аспирантом Океанографии в Массачусетском технологическом институте, демонстрируется на выставке «Ocean Stories: синергия искусства и науки» на выставке в Бостоне. Музей науки до 2 июня. Ее последняя работа, «Последняя поездка», переводит данные о погоде и океане от урагана «Сэнди», который уничтожил американские горки «Джерси Шор», «Джет Стар». Он будет представлен на ежегодном художественном аукционе Массачусетского колледжа искусств и дизайна 13 апреля.
