Воскресный Суперкубок XLVI, в котором нью-йоркские Гиганты противостоят патриотам Новой Англии, станет одним из самых рейтинговых шоу на телевидении в этом году. (Прошлогодняя игра была самым популярным шоу в истории телевидения; четвертый раз подряд Суперкубок устанавливал рекорды зрительских симпатий.) Доход от рекламы для трансляции превысит полмиллиарда долларов. Игра и окружающая ее зрелищность настолько значительны, что некоторые церкви закрываются, а не конкурируют, в то время как индустрия контр-программирования выросла, чтобы заработать на недовольных потребителях.
Футбол не всегда был настолько доминирующим в американской культуре. Фактически, в течение многих лет спорт едва регистрировался за пределами поклонников выпускников колледжа. Бейсбол считался «национальным времяпрепровождением», и поэтому он часто становился сценой в фильме. Призовые бои, с другой стороны, сыграли важную роль в легитимизации всей среды, как отмечает Дэн Страйбл в Fight Pictures: История бокса и раннего кино . (Интересно, что у бокса была похожая функция с телевидением.)
Помимо кинохроники и фактов (как, например, этот фильм Эдисона об игре между Университетом Чикаго и Мичиганским университетом 1903 года), Голливуд смущенно относился к футболу, используя его в основном как атмосферу студенческого юмора. В 1925 году Гарольд Ллойд « Новичок» и « Коричневый из Гарварда» MGM с Уильямом Хэйнсом и Джеком Пикфордом в главных ролях покрыли схожую территорию: отважные коллеги, великолепные коллеги, выпускные вечера, приветствия, предательства и Большая игра. «Братья Маркс» взяли паяльную лампу в жанре « Конных перьев», но такие мультфильмы, как « Фредди-первокурсник», также издевались над енотовыми шубами, моделью Ц, и запутанными преступлениями, которые большинство зрителей воспринимали как футбол в колледже.
Бастер Китон сталкивается с Уоллесом Бири в «Три века».
Эти фильмы непреднамеренно указали на проблему с изображением спорта на экране. Когда такие кинохронические компании, как Fox Movietone и Pathé, освещали крупные игры, их камеры почти всегда располагались высоко на трибунах, что эквивалентно 50-ярдовой линии - лучшая позиция для кинематографистов, чтобы охватить спектакль, который может распространяться на любую конечную зону. С другой стороны, в фильме «Конец-перья» или «Бастер Китон» «Три века» (1923) кинематографисты могут разбивать пьесы на отдельные компоненты, концентрируясь на одном или нескольких игроках, переходя от квотербека к приемнику, переключаясь с боковой линии на конечную зону и даже отслеживая с бегунами как игра и история требовали.
Футбол становился все более популярным в 1950-х и 1960-х годах, отчасти из-за того, как он транслировался по телевидению. Как и в случае с бейсболом, спортивные директора научились превращать футбольные игры в повествования. Как сказал директор CBS Сэнди Гроссман: «Причина, которую легче раскрыть, заключается в том, что каждая пьеса - это отдельная история. Есть начало, середина и конец, а затем есть 20 или 30 секунд, чтобы пересказать или отреагировать на это ».
Теперь почти каждый игрок на поле может быть изолирован во время игры, что позволяет режиссеру строить сюжетную линию из разных дублей. Медленное движение позволяет зрителям точно увидеть, где игра удалась или провалилась. Внедорожная графика и интервью, вставленные в игру, формируют личность игроков, которые в противном случае могли бы казаться анонимными.
Сравните футбольную игру с хоккеем или футболом, где игра практически безостановочна, заставляя операторов вернуться к высокому броску с середины катка или поля. Или с баскетболом, где игры обычно решаются только в последние минуты. (Бейсбол, с его многими точками застоя, превосходит даже футбол с точки зрения того, насколько успешно его можно транслировать по телевидению. Поскольку игроки в большей или меньшей степени неподвижны в большинстве игр, директора могут оттачивать их на крупных планах, настолько плотно, даже Серхио Леоне был бы впечатлен.)
По мере того, как развивались средства изображения футбола, как на телевидении, так и в кино, менялось и отношение к игре. Из комедий, которые подчеркивали легкомысленность этого вида спорта, Голливуд перешел к биографическим фильмам, таким как Кнут Рокн «Все американцы» (1940). Здесь футбол служил универсальной метафорой: для нашей борьбы с невзгодами, как подтверждение американского образа жизни, как пример того, как мы победим наших врагов. Кнут Рокн вырос из версии истории Warner Bros., в которой такие фигуры, как Луи Пастер и Эмиль Зола, подвергались благоговейному обращению в биографических фильмах, и был сконструирован как создатель морального духа, поскольку страна столкнулась с началом Второй мировой войны. Сегодня он известен главным образом благодаря выступлению Рональда Рейгана в роли Джорджа Гиппа. (Один футбольный фильм, который часто упускают из виду, - это « Легкая жизнь» с участием Виктора Мэтри и Люсиль Болл в главных ролях, в которых довольно тяжело рассматриваются травмы и их последствия.)
Дуэйн "Скала" Джонсон (слева) с Шоном Портером, тренером, которого он изображал в Gridiron Gang из Columbia Pictures.
Как и фильмы в целом, спортивные фильмы стали более психологически сложными в 1950-х и далее. Такие названия, как « Paper Lion», « Brian's Song» и « North Dallas Forty», представляли более реалистичное представление об игре и ее игроках, хотя и в целом романтизировали футбол. Но кинематографисты все еще склонны относиться к спорту как к метафоре: не одобряют общеамериканские мотивы для всех, поднимают настроение в Руди .
Руди отметил еще один недавний переход к историям из реальной жизни, сосредоточенным вокруг футбола. Огни ночной пятницы, Помни Титанов, Непобедимый, Гридирон Ган, Экспресс и Радио - вот несколько примеров фильмов, основанных на реальных событиях. «Слепая сторона» 2009 года, по мотивам книги Майкла Льюиса, выиграла джекпот, выиграв у Сандры Баллок лучшую женскую роль Оскара.
В то время как «Слепая сторона» снималась, Дэн Линдсей и Ти Джей Мартин снимали документальный фильм о «Тиграх средней школы Манассаса». Готовый фильм « Непобедимый» получил номинацию на Оскар за документальный фильм. Опять же, создатели фильма утверждают, что « Непобедимый» не является «футбольным» фильмом.
«Одна из самых больших проблем - рассказать людям, что такое Непобедимый», - сказал мне Мартин в телефонном разговоре. «Если вы скажете:« Это футбольная команда средней школы… », они ответят:« О, как огни пятничного вечера » . Но это не так, Непобедимый - это нечто иное, чем футбол ».
И на самом деле Непобедимый рисует трогательный и порой тревожный портрет молодых людей из Северного Мемфиса, пытающихся найти свой путь в мире. Как однажды сказал тренер Билл Кортни: «Вы думаете, что футбол строит характер. Это не. Футбол раскрывает характер ».
Который заставляет меня пройти через эту публикацию, не имея дело с « Черным воскресеньем», в котором самоубийца-сумасшедший, которого играет Брюс Дерн, пытается взорвать Гиппиар Goodyear в Суперкубке X.
