Морис Сендак, известный прежде всего благодаря книжке с картинками 1963 года « Где дикие существа», обладал способностью создавать миры, якобы изготовленные специально для детей, но при ближайшем рассмотрении оказалось, что они очень похожи на наши. Как пишет Уоллес Людель для Artsy, автор и иллюстратор поделились ключевой тенденцией со своей целевой аудиторией: «инстинкт защищать себя от страданий, наделяя их абсурдом и красотой».
Новая выставка в библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке опирается на менее известный период жизни художника, чтобы подчеркнуть это противоречие между фантазией и прагматизмом. Шоу под названием « Рисование занавеса: проекты Мориса Сендака для оперы и балета» объединяет более 150 произведений искусства, в том числе предварительные наброски, раскадровки, акварели и окрашенные диорамы, которые датируются поздним сроком жизни Сендака в качестве художника по декорациям и костюмам., Согласно пресс-релизу Моргана, « Рисование занавеса» - первая музейная выставка, посвященная исключительно работе художника с оперой и балетом.
В конце 1970-х Сендак начал сотрудничать с режиссером Фрэнком Корсаро в постановке Гранд-оперы в Хьюстоне «Волшебной флейты» Моцарта . Сендак был убежденным поклонником классического композитора, однажды заявив: «Я знаю, что если у меня есть цель на всю жизнь, я должен был услышать Моцарта», и он воспользовался возможностью поработать с Корсаро над постановкой. По словам Захари Вулфа из «Нью-Йорк Таймс», Корсаро не знал о заинтересованности Сендака в Моцарте, когда он протянул руку; вместо этого он искал его, потому что он знал, что он мог построить мир, подходящий для попеременно причудливого и мрачного тона оперы.
Морис Сендак, "Дизайн для шоу-шоу" (Волшебная флейта) ", 1979-1980, акварель и графитный карандаш на бумаге на борту. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.104: 120. Фотография Дженни Чиу.) Вулф описывает получившийся дизайн набора как «полет масонско-фараонской фантазии». Например, один предварительный дизайн, представленный на выставке, включает трио фигур Моцарта, стоящих в тропической обстановке, аналогично изображенному в « Где Дикие Вещи, по обе стороны от которых стекаются дикие животные и египетские иконы, в том числе сфинкс и бог с соколом во главе.
В «Занавесе» также исследуется вклад Сендака в мрачно подрывную адаптацию «Щелкунчика», « Хитрой маленькой лисички» Леоша Яначека, « Любовь к трем апельсинам» Сергея Прокофьева и его собственный великий опус « Где дикие существа» . (Оперная адаптация книги, поставленной на музыку композитора Оливера Кнуссена, премьера которой состоялась в 1980 году.)
Ряд рисунков художников XVIII и XIX веков, вдохновивших Сендака, в частности Уильяма Блейка, Джамбаттиста Тьеполо и его сына Доменико, можно увидеть рядом с его оригинальными творениями. Эти изображения, взятые из коллекции Моргана, оказали непосредственное влияние на иллюстратора, который сталкивался с работами художников во время его многочисленных посещений манхэттенского музея. В дополнение к освещению оперных проектов Сендака и более ранних художников, которые формировали его самобытный стиль, на выставке представлены костюмы и реквизит, использованные в его постановках, а также артефакты, предоставленные взаймы от Фонда Мориса Сендака.
Морис Сендак, «Дизайн для выставочной шторы ( Щелкунчик )», 1983, гуашь и графитный карандаш на бумаге. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.107: 262. Фотография Дженни Чиу.) 
Морис Сендак, «Раскадровка ( Любовь к трем апельсинам )», 1981-1982, акварель, тушь и графитный карандаш на борту. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.106: 169. Фотография Дженни Чиу.) 
Морис Сендак, «5 игральных карт ( Любовь к трем апельсинам )», 1982, акварель, перо и тушь на ламинированном картоне. (© Фонд Мориса Сендака. Коллекция Джастина Г. Шиллера. Фотография Грэма С. Хабера, 2018.) 
Морис Сендак, «Этюд к сценическому спектаклю № 10 ( Где дикие существа )», 1979-1983, акварель, перо и тушь, а также графитный карандаш на бумаге. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.103: 52. Фотография Дженни Чиу.) 
Морис Сендак, «Дизайн для шоу-штор» ( «Любовь к трем апельсинам» ), 1981, акварель и графитный карандаш на бумаге. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.106: 167. Фотография Дженни Чиу.) Определенная изюминка эфемеры « Где дикие вещи», показанная в шоу, - это исследование Мойши, акварели и графита, одного из зверей, с которым столкнулся главный герой Макс в своем мистическом путешествии. Как отмечает Лудель Artsy, на рисунке изображен мальчик в колоссальном костюме Wild Things. (Ранние версии игры были настолько громоздкими, что исполнители оказались неспособны дышать, и один актер даже упал со сцены.) Примечания Сендака, начиная от «Глаза должны двигаться!» До «Мегафон внутри головы» и «должны слышать и видеть по периферии », перчеркните поля эскиза.
Морис Сендак, «Этюд для костюма диких вещей, с нотами ( где дикие вещи )», 1979, акварель, перо и тушь, а также графитный карандаш на бумаге. (© Фонд Мориса Сендака. Библиотека и музей Моргана, завещание Мориса Сендака, 2013.103: 19. Фотография Дженни Чиу.) Согласно Моргану, последняя итерация костюма, использованного в обновленном спектакле 1984 года, весила до 150 фунтов и требовала трех отдельных исполнителей, работающих в тандеме: певец за сценой, который обеспечил голос персонажа; кукловод в костюме и управляет руками, ногами и головой; и оператор дистанционного управления за сценой, которому поручено заставить глаза фигурки двигаться.
Эти технические детали впечатляют сами по себе, но, пожалуй, самым ярким аспектом эскиза является признание двойственности, присущей как театру, так и творчеству Сендака.
«Мальчик в монстре, монстр в мальчике», как отмечает Вулф для «Нью-Йорк Таймс» . «Это реальность, Сендак ... хотел, чтобы мы видели и понимали».
«Рисуем занавес»: проекты Мориса Сендака для оперы и балета будут представлены в библиотеке и музее Моргана до 6 октября.
