Задолго до того, как черная семья переехала в президентские апартаменты на 1600 Пенсильвания-авеню, Вашингтон, округ Колумбия, была столицей афроамериканцев: еще во времена Реконструкции черные семьи отправились в город на миграцию на север. К началу 20-го века в округе Колумбия был сильный и стремительный черный средний класс, члены которого участвовали почти в каждой торговле в городе. Тем не менее, в 1894 году лидер черного бизнеса по имени Эндрю Ф. Хайлер отметил отсутствие: «Для первоклассного афроамериканского фотографа есть великолепное открытие, так как нам всем нравится делать наши снимки».
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Более 80 лет фотостудия Scurlock каталогизировала жизни чернокожего среднего класса в Вашингтоне, округ Колумбия (выставка, «Студия Scurlock и Черный Вашингтон: изображая обещание», экспонируется в Национальном музее американской истории до 15 ноября, 2009. Спасибо Лонни Банчу, директору Национального музея истории и культуры афроамериканцев, который организовал выставку)
Видео: Scurlocks и Черный Вашингтон
Связанный контент
- Потерянные и найденные снова: фотографии афроамериканцев на равнинах
Аддисон Сюрлок заполнил счет. Он приехал в Вашингтон в 1900 году из Фейетвилла, штат Северная Каролина, со своими родителями и двумя братьями и сестрами. Хотя ему было всего 17 лет, он указал «фотограф» в качестве своей профессии в переписи этого года. После обучения у белого фотографа по имени Мозес Райс с 1901 по 1904 год Скарлок открыл маленькую студию в доме своих родителей. К 1911 году он открыл магазин на улице У-стрит, главной улице афро-американского сообщества Вашингтона. Он положил свои лучшие портреты в переднее окно.
«Там будет фотография чьего-то двоюродного брата, - вспоминал сын Скарлока Джордж позже, - и они говорили:« Эй, если ты сможешь заставить его выглядеть так хорошо, ты можешь заставить меня выглядеть лучше ». «Делая все его предметы выглядящими хорошо, останется отличительной чертой Сёрлока, которую продолжают Джордж и его брат Роберт.
Камера Scurlock «присутствовала почти на каждом значимом событии в афроамериканском сообществе», вспоминает бывшая советница DC Чарлин Дрю Джарвис, чей отец, врач Университета Говарда Чарльз Дрю, много раз был предметом Scurlock. Бросаясь по всему городу - крещениями и свадьбами, балами и кружками, выпускными в средней школе и бесчисленными мероприятиями в Говарде, где он был официальным фотографом, - Аддисон Скарлок стал «фотографическим Босвеллом» черного Вашингтона - хранителем визуальной памяти о Сообщество во всей его обычной повседневности и случайных вспышках величия и момента », - говорит Джеффри Файринг, историк, который также является родственником Сёрлока.
Студия Scurlock выросла, поскольку отдельный город стал меккой для чернокожих художников и мыслителей еще до Гарлемского Ренессанса 1920-х годов. U Street стал известен как «Черный Бродвей», так как его джаз-клубы приветствовали такие таланты, как Дюк Эллингтон (который жил поблизости), Элла Фицджеральд и Перл Бэйли. Они и другие артисты получили лечение Scurlock, наряду с такими как WEB Du Bois и Booker T. Washington; вскоре ни один сановник не посетил Вашингтон, если бы не сидел Сёрлок. Джордж Скарлок сказал бы, что ему понадобилось некоторое время, чтобы понять, что дни рождения его приятеля Мерсера Эллингтона - с отцом Мерсера (он же Герцог), играющим «С днем рождения» на пианино - были чем-то особенным.
В то время, когда карикатура на менестреля была обычным явлением, картины Скарлока отражали черную культуру во всей ее сложности и показывали черных людей такими, какими они себя видели. «Scurlock Studio и Черный Вашингтон: изображение обещания», выставка, представленная в этом месяце в Смитсоновском национальном музее истории и культуры афроамериканцев, представляет изображения молодых балерин в пачках, красиво одетых семей перед прекрасными домами и парами. в платьях и белом галстуке на зимнем балу NAACP.
«Вы видите этих удивительных забастовщиков, вы видите этих людей, которые приобрели дома и предприятия», - говорит Лонни Банч, директор музея, чей постоянный дом в Национальном торговом центре планируется открыть в 2015 году. (Текущая выставка в Национальном Музей американской истории.) «В некотором смысле, я думаю, Scurlocks считали себя партнерами Du Bois в ... разработке нового видения Америки, видения, где возможно расовое равенство и расовое улучшение».
На одном из снимков 1931 года изображены девочки из лагеря Кларисса Скотт на Хайленд-Бич, штат Мэриленд, - место отдыха в Чесапикском заливе, основанное неграми, которых запретили посещать только белые пляжи. «Это было здорово, очень приятно», - говорит одна из воспитанниц Филлис Бейли Вашингтон, которой сейчас 90 лет, и она живет в Сильвер Спринг, штат Мэриленд. «Вечером у нас были пения, костры и кулинария».
После того, как братья Скарлоки закончили Говард (Роберт в 1937 году и Джордж в 1941 году), они работали в семейном бизнесе - Роберту доверили сфотографировать знаменитый концерт певицы Мэриан Андерсон в 1939 году в Мемориале Линкольна - и он взял его в новых направлениях. С 1947 по 1951 год они управляли школой фотографии, где они кратко преподавали Жаклин Бувье (которая стала «Запрашивающей камерой девушкой» для Washington Times-Herald, прежде чем выйти замуж за Джона Ф. Кеннеди). Роберт, в частности, начал показывать фотожурналистическую серию, предоставляя фотографии для журнала Ebony и афроамериканцев, Pittsburgh Courier и Chicago Defender . Когда мятежники окружили Вашингтон после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего в апреле 1968 года, он вышел на улицу со своей камерой.
Братья купили бизнес у своего отца в 1963 году, за год до того, как он умер в возрасте 81 года. Они управляли им со временами ослабевающего энтузиазма. Интеграция, хотя и долгожданная и давно назревшая, постепенно ослабила их традиционную клиентскую базу, поскольку черные нашли новые места для работы и жизни. И сама фотостудия стала меняться. «В наше время, в эпоху быстрого поворота, все хотят знать, как быстро вы можете это сделать, - сказал Роберт репортеру в 1990 году. - Никто не спрашивает:« Насколько хорошо вы можете это сделать? » Джордж покинул бизнес в 1977 году и зарабатывал на жизнь продажей автомобилей. Он умер в 2005 году в возрасте 85 лет. После смерти Роберта в возрасте 77 лет в 1994 году его вдова Вивиан закрыла студию.
Обескураженность последних лет не помешала Scurlocks стремиться к своему наследию, и в 1997 году коллекция Scurlock Studio - около 250 000 негативов и 10 000 отпечатков, плюс камеры и другое оборудование - поступила в архив Смитсоновского института. «Из-за огромного размера секреты коллекции едва раскрываются», - пишут Донна М. Уэллс и Дэвид Э. Хаберстич в эссе по каталогу «Изображение обещания».
Но более 100 изображений, представленных сейчас, намекают на масштабы и значимость работы Скарлоков. В самые мрачные дни сегрегации, с ее лишениями и унижениями, поколения чернокожих вашингтонцев приходили в Scurlock Studio, уверенные, что их будут изображать в лучшем свете.
Дэвид Закс написал для Смитсоновского института фотографов Эммета Говина и Нила Славина. Он живет в Нью-Йорке.
В то время, когда афроамериканцы часто карикатурировались, Scurlocks пытались отразить чаяния и достижения чернокожих вашингтонцев. Епископ СМ «Сладкий папочка» Грейс (ок. 1930-е годы) основал Объединенный дом молитвы за всех людей, который имеет отделения в 26 штатах. (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI) 
Роберт Скарлок освещал выступление Мэриан Андерсон в Мемориале Линкольна после того, как ей было отказано в сцене в Зале Конституции Вашингтона. (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI) 
Из-за своей расы Лилиан Эванти (в 1925 году) была запрещена на многих этапах в США и стала признанным сопрано за рубежом. Она сидела для Аддисон Скарлок, одетая для главной роли в « Лакме » Делиба . (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI) 
Групповые портреты были специальностью Скурлока (пикники из лагеря Кларисса Скотт на Хайленд-Бич, штат Мэриленд, в 1931 году). (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI) 
Кэмп Кларисса Скотт была «милой, очень милой», говорит Филлис Бэйли Вашингтон (в 2009 году). (Аманда Люсидон) 
Ключевым мотивом Scurlock было отношение, которое Аддисон Scurlock (стоя в своей студии в 1957 году) подчеркивал тонким освещением и позиционированием предметов. (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI) 
Связи Scurlocks с их сообществом привели их в танцевальные залы и центры отдыха (безымянные танцоры, ок. 1930-е годы). (Scurlock Studio / Архивный центр / NMAH, SI)
