В конце 1950-х годов, когда количество зрителей в кино пришло в упадок, голливудские продюсеры пытались сделать все, чтобы зрители вернулись в театр. Количество киноманов сократилось примерно на 70 процентов в годы, последовавшие за Второй мировой войной, с 90 миллионов в неделю в 1946 году до 27 миллионов в неделю в 1960 году. Продюсеры надеялись привлечь подростков с помощью музыки рок-н-ролла: Элвис Пресли За свою карьеру снялся в более чем 30 художественных фильмах, а такие фильмы, как «Девушка не может помочь», снимались в таких фильмах, как Литтл Ричард, Джин Винсент и Эдди Кокран. Но большинство этих фильмов были сделаны голливудскими ветеранами, которые, как правило, смотрели свысока на рок-музыку и упаковывали свои фильмы признанными звездами в надежде, что они замаскируют устаревшие производственные ценности. Их сюжеты переработаны старые музыкальные формулы, с певцами синхронизировать губы с предварительно записанными треками, а не выступать вживую. И система распространения, установленная на месте, часто означала, что исполнители попадут на экран через несколько месяцев после того, как их хиты исчезнут.
Связанный контент
- Министр внутренних дел однажды запретил рок-группы из национального торгового центра
Концерт в Общественной аудитории Санта-Моники 29 октября 1964 года не только изменил отношение Голливуда к рок-музыке, но и помог определить, как рок появится на экране и телевидении в будущем. Шоу TAMI было сфотографировано в Electronovision, новом процессе, который позволил кинематографистам получить готовый продукт менее чем за месяц, и получить свои отпечатки в кинотеатрах, пока действия и их материал были еще свежими.
Важно отметить, что шоу TAMI было не просто ярким сечением радио Top 40, оно было организовано новичками в отрасли, которые любили рок и его исполнителей и понимали, как запечатлеть музыку в кино. Ассоциации, созданные во время создания фильма, длились десятилетиями. Режиссер Стив Биндер, музыкальный аранжировщик Джек Ницше, хореограф Дэвид Уинтер и члены их команды перенесли стиль шоу TAMI в такие телесериалы, как «Hullabaloo» и «Shindig». Установки камеры и схемы редактирования здесь были имитированы в музыкальных документальных фильмах, таких как Monterey Pop и Woodstock, Удивительно, но то, что мы представляем, когда думаем о радио Top 40 1960-х годов, пришло непосредственно с шоу TAMI .
Электронное зрение было детищем Х. Уильяма «Билла» Сарджента-младшего, мастера-самоучки-электронщика, у которого было около 400 патентов на ленточные головки, усилители, компоненты камеры и другие устройства. Родившийся в 1927 году в Оклахоме, Сарджент переехал в Лос-Анджелес в 1959 году. Там он основал компанию Home Entertainment, которая специализировалась на закрытых показах в кинотеатрах и на телевидении. В 1962 году он провел боксерский поединок, показанный в кинотеатрах с участием Мухаммеда Али (известного тогда как Клэссиус Клей), который предвосхитил спортивный рынок с оплатой за просмотр.
Сарджент разработал Electronovision, которая обещала высококачественную передачу видео-фильмов на живые выступления. Его камеры могли зафиксировать 800 строк регистрации, что более чем вдвое превышает предел приема домашнего телевидения. (В последующие годы камеры приблизились к 1400 линиям регистрации, что эквивалентно сегодняшним возможностям высокой четкости.) Первое производство Сарджента, бродвейское производство Ричарда Бертона « Гамлет», по общему мнению, заработало миллионы долларов в кинотеатрах.
Сарджент встретился со Стивом Биндером, работая вместе над трансляцией для NAACP. Двадцать три года назад Биндер уже снимал два телесериала «Шоу Стива Аллена» и сериал о джазе для CBS. По словам Биндера, музыкант Джек Ницше впервые обратился к Сардженту по поводу съемок рок-концерта. Продюсер и аранжировщик Ницше был соавтором хита «Иглы и булавки» и работал за кулисами с авторами песен и исполнителями. Для шоу TAMI он собрал домашнюю группу, члены которой позже будут известны как Wrecking Crew, и ее можно было услышать на синглах от всех, от Monkees до Bing Crosby.
Шоу TAMI состоялось в Civic Auditoria в Санта-Монике 29 октября 1964 года. (Предоставлено Диком Кларком Продакшнз) 
The Beach Boys были, возможно, самой популярной рок-группой в стране с пятью отдельными альбомами одновременно в чартах в 1964 году. (Courtesy Dick Clark Productions) 
Вслед за Джеймсом Брауном «Роллинг Стоунз» вынудили их повысить уровень энергии. Гитарист Кит Ричардс в шутку назвал вслед за Брауном худшее решение в карьере группы. (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Чак Берри предложил TAMI Show вернуться к самому началу рок-н-ролла. (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Режиссер Стив Биндер схватил британского акта вторжения Джерри и Кардиостимуляторов, чтобы сыграть на шоу TAMI . (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Детройтскую душу представляли Смоки Робинсон и Чудеса. (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Марвин Гэй уже был добросовестной звездой и превратился в одного из великих талантов в соул-музыке с такими песнями, как «Что происходит». (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Под руководством Берри Горди The Supremes вскоре стали двумя певцами, которые поддерживали Диану Росс, отчасти благодаря ее замечательной связи с камерой. (Предоставлено Dick Clark Productions) 
В зависимости от того, кого вы спрашиваете, TAMI означает «Международная музыка для подростков» или «Музыкальные награды для подростков». Варвары были одним из действий, которые сыграли на шоу 1964 года. (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Лесли Гор олицетворял нью-йоркский звук Brill Building. Ей было 18 лет во время шоу TAMI . (Предоставлено Dick Clark Productions) 
Jan & Dean были популярны в серфинге, и они принимали шоу TAMI . Они бы открыли для Beach Boys. (Предоставлено Dick Clark Productions) Когда он был выпущен на национальном уровне в конце декабря 1964 года, шоу TAMI дало возможность подросткам из пригородов повсюду увидеть действия, которые обычно ограничивались ограниченным туром, а также R & B, которые никогда не могли появиться поблизости. «Папа получил совершенно новую сумку» Джеймса Брауна стал огромным хитом через несколько недель после того, как открылся хит фильма, неизмеримо расширив аудиторию. Это было также своего рода поворотным моментом для The Supremes, под руководством Берри Горди, чрезвычайно отполированной поющей трио. Вскоре они должны были стать двумя певцами, поддерживающими Диану Росс, отчасти из-за ее замечательной связи с камерой.
TAMI отстаивала либо Teen Age Music International, либо Teenage Awards Music International, в зависимости от того, кого вы спрашиваете, в сувенирной брошюре она описывается как «международная некоммерческая организация», которая поможет подросткам «завоевать уважение в своих сообществах». Предвещая сегодняшний «Американский идол», подростки должны были проголосовать за своих любимых музыкантов, которые боролись за награды. Но планы Сарджента относительно организации и голосования рухнули, когда он потерял контроль над проектом из-за растущих расходов.
Как вспоминает Биндер, «Сарджент и Ли Савин, получившие продюсерский кредит, понятия не имели о рок-н-ролле. Они не знали одного акта из другого.
Так что Биндер и Ницше должны были убедить музыкантов присоединиться к проекту. Биндер поделился своим менеджером с популярным серф-актером Яном и Дином, который стал ведущим шоу. Как и в фильме, Jan & Dean позже откроют для Beach Boys, возможно, самой популярной рок-группы в стране в то время (как и хит номер один «I Get Around»), у группы было пять отдельных альбомов. одновременно на графиках 1964 года). Выступление Beach Boys было одним из их последних публичных выступлений с Брайаном Уилсоном; в течение двух месяцев после концерта творческая сила группы Уилсон, как известно, удалялась со сцены почти два десятилетия.
Детройтскую душу представляли Смоки Робинсон и Чудеса, Марвин Гэй и Высшие. Первые два гастролировали вместе в ревю Motown Records; Робинсон был первым артистом-продюсером, которого Берри Горди подписал с лейблом. Уже добросовестная звезда, Гэй, сессионный барабанщик, а также певец и композитор, превратился в одного из великих талантов в соул-музыке благодаря таким песням, как «Что происходит». The Supremes - Диана Росс Мэри Уилсон и Флоренс Баллард - были среди замечательной серии трех синглов номер один. На шоу TAMI они исполнили две песни - «Куда делась наша любовь» и «Детская любовь» - а также два номера из более ранней своей карьеры.
Среди остальных действий, которые захватил Биндер, были британские акты Вторжения Джерри и Кардиостимуляторы, а также Билли Дж. Крамер и Дакоты, Лесли Гор (который олицетворял звучание нью-йоркского Brill Building) и Чак Берри, который предложил вернуться к самым истокам рок-н-ролл. Глазурью на торте были Джеймс Браун и его знаменитые языки пламени и «Роллинг Стоунз», которые совершали свой первый американский тур.
Два дня репетиций дали Биндеру и его команде возможность работать с углами камеры и редактировать шаблоны, но когда дело дошло до съемок, Биндеру пришлось работать «вживую». С помощью только одной машины, записывающей видео, Биндер включился в число своих четырех камер. Мухи, без возможности повторов и отсчетов, вставляют кадры или другие приемы пост-продакшн, на которые режиссеры полагаются сегодня. Такой подход «сиденье из штанов» привел к тому, что Биндер называет своим любимым снимком в своей карьере: очень крупным планом яркого, восторженного Росса, когда она поет «Baby Love».
В клипе с новаторского шоу TAMI пионер рок-н-ролла Чак Берри исполняет один из своих фирменных хитовЭто также привело к некоторым пугающим творческим решениям, особенно с Джеймсом Брауном. «В его случае я никогда не слышал песен и не видел, как он их исполнял. И он отказался репетировать. Поэтому, когда он вышел, мы просто должны были это сделать. Я пошел на огромный риск во время одного номера, когда крепко держал камеру на лице Джеймса, когда он шел за кулисы. Я сказал оператору: «Мне все равно, снимаем ли мы край сцены, осветительное оборудование, чемоданы с инструментами и т. Д. - вы освещаете художника». «Сегодня мы воспринимаем подход Биндера как должное, но в то время руководители отрасли предупреждали Сарджента о том, что фильм - с его длинными кадрами, длинными крупным планом и случайными проблесками осветительных стендов и камер - был недопустим.
Из 12 актов в шоу TAMI пять были соул или R & B артисты. Во времена расовых волнений выбор кинематографистов набирал смелость, но внимание Биндер было предвидеть. О своих записях Диана Росс написала: «Я не знала, кто покупал музыку. Даже тогда, хотя и не подозревая, мы уже пересекали цветные линии и преодолевали расовые барьеры ». И, как сказал репортеру Стивену Розену Джеймс Браун, фильм был« шедевром и началом моей карьеры в одном смысле ». Уже легенда в кругах души Брауну было трудно пробиться к белой аудитории. «Я получал такой ответ в течение долгого времени, но у белых людей не было возможности увидеть меня, потому что они не ходили в места, где я играл».
Сарджент и Биндер сотрудничали по порядку действий и были ответственны за размещение «Роллинг Стоунз» после Брауна на счете. (Биндер вспоминает: «Браун только улыбнулся и сказал:« Никто не следует за мной ».). Браун был опытным профессионалом, который просто изменил свое клубное шоу для новой аудитории. «Стоунз» еще не определили себя для американских зрителей - в то время у них не было значительного радио-хита в США - и они все еще работали над своими сценическими личностями. (Они дебютировали на «Шоу Эда Салливана» всего несколько дней назад.) Один захватывающий дух выстрел с выгодной позиции позади музыкантов запечатлел истерию, которая приветствовала группу; другой следует за певцом Миком Джаггером на взлетно-посадочной полосе в аудиторию, позже главный продукт его действия.
Вслед за Джеймсом Брауном «Роллинг Стоунз» вынудили их повысить уровень энергии. Гитарист Кит Ричардс в шутку назвал вслед за Брауном худшее решение в карьере группы. Критик Стивен Дэвис позже написал, что группа получила поддержку от Марвина Гея. «Просто иди и делай свое дело», - сказал им Гэй. Они отказались от своего объявленного сет-листа, чтобы сконцентрироваться на песнях типа «Все кончено сейчас», которые еще не были выпущены. Это потрясающее выступление группы, которая будет длиться десятилетиями.
Подростки восприняли фильм, возможно, потому, что он показал свою музыку без снисхождения. (Это был немедленный хит, превзошедший соревнования, ориентированные на подростков, такие как Beach Party .) Лесли Гору тогда было 18 лет, Супремам и Мику Джаггеру 20, а Биндеру всего 23.
После ошеломительного успеха The TAMI Show, другого продюсерского дома, American International Pictures, выпустили продолжение The Big TNT Show без участия Биндера. Оригинальное производство, однако, вступило в юридическую неопределенную фазу, на решение которой потребовались десятилетия. Менеджер Beach Boys Мюрри Уилсон (отец трех братьев Уилсонов в акте) потребовал, чтобы кадры его группы были сняты после первоначального театрального представления. Когда Дик Кларк получил телевизионные права, он далее отредактировал материал. Краткая версия была кратко доступна на домашнем видео, и бутлег-версии появлялись время от времени, но только в 2010 году весь фильм стал доступен на легальном DVD-релизе. Сегодня The TAMI Show по- прежнему ощущают острые ощущения, ощущение, что эти теперь легендарные музыканты и режиссеры открывали себя.
The Beach Boys были, возможно, самой популярной группой на радио, когда они исполнили свой хит номер один на шоу TAMI
