На конечной остановке пяти железных дорог Ричмонд, штат Вирджиния, был не просто номинальной столицей Конфедеративных Штатов Америки. Городские фабрики снабжали Конфедерацию продовольствием, боеприпасами и пушками. После войны ее историки, писатели и скульпторы изобразили «героев» Конфедерации как людей, которые относились к порабощенным людям с патерналистской привязанностью, борясь за справедливые причины и права штатов.
Ричмонд, когда-то являвшийся вторым по величине рынком для порабощенных людей и столицей государства, в котором происходило более половины всех сражений в гражданской войне, в мирное время превратился бы в место длительного и оспариваемого сражения за саму память о война. Мифы, украшающие фигуры Конфедерации, такие как Джефферсон Дэвис и Роберт Э. Ли, которые сделали Ричмонд своим домом в течение относительно коротких периодов времени, давно затмили истории поколений Ричмондеров, которые жили в противоречиях города Потерянного Дела.
Тогда с некоторой справедливой справедливостью музей, открывающийся в эти выходные в том, что когда-то было промышленным центром Ричмонда, находится в центре современной борьбы нации, чтобы понять последствия и разрушения, вызванные гражданской войной.
Американский музей гражданской войны, новое учреждение, образованное в результате слияния Американского центра гражданской войны и Музея Конфедерации, находится на берегу реки Джеймс. Если, как говорит генеральный директор музея Кристи Коулман, гражданская война «спасла и пересмотрела, какой будет американская республика», новый музей переосмысливает наследие войны как вечно связанное с нашим всегда чреватым подарком.
Музей со стеклянными стенами, расположенный на освещенной солнцем площади в 100 метрах от берега реки, включает в себя кирпичные руины Тредегарского металлургического завода, который производил большую часть тяжелой артиллерии - особенно пушек - для Конфедерации во время гражданской войны. Надстройка музея охватывает эту сложную историю, заключая в себе руины кузницы и соединяя их приблизительно с 16 000 экспонатов, около 550 из которых выставлены в потрясающе изобретательных галереях.
Колеман, ветеран и пионер в области исторической интерпретации, признает, что не могла предсказать строительство нового музея, когда приехала в Ричмонд в 2008 году, чтобы стать генеральным директором того, что тогда называлось Американским центром гражданской войны. Но массовое строительство нового музея бледнеет по сравнению с проблемами слияния Центра в 2013 году с конкуренцией в городе - Музеем Конфедерации, расположенным в так называемом «Белом доме Конфедерации».
Внешний вид Американского музея гражданской войны в Ричмонде (Пенелопа М. Каррингтон / Американский музей гражданской войны) Открытый как Музей Конфедерации в 1896 году, Музей Конфедерации возник непосредственно из пропагандистской машины «Потерянное дело», которая в основном управлялась Ричмондом. Организации «Потерянного дела», такие как Вселенское Мемориальное литературное общество Конфедерации, которое финансировало и управляло Музеем Конфедерации, проводили кампанию по смещению общественного мнения к более сочувственному, про-конфедеративному пониманию «истинных» причин Юга для ведения гражданской войны. Когда-то известный как главный поставщик апологий Конфедерации, Музей Конфедерации изменил свое название на Музей Конфедерации в 1970 году, что стало первым шагом к тому, чтобы стать музеем Конфедерации, а не для него. В 1991 году, когда Колман был директором афроамериканских программ в колониальном Уильямсбурге, она внесла вклад в всемирно известный Музей «До наступления свободы» Музея Конфедерации, первую в стране всестороннюю выставку, посвященную жизни африканцев и афроамериканцев на переднем юге.
Ко времени прибытия Коулмана в Ричмонд она установила плодотворные рабочие отношения с Уэйтом Роулсом III, тогдашним исполнительным директором Музея Конфедерации. Коулман и Роулс углубили свои профессиональные отношения, когда приближалась годовщина гражданской войны, продолжавшаяся более двухсот лет, и о маловероятном слиянии их учреждений начали волноваться. Оба музея только что завершили кампанию в столице, но их сильные и слабые стороны были явными и их нелегко преодолеть. Американский Центр Гражданской Войны имел чудесное расположение на металлургическом заводе Тредегар, но немного по коллекции; Музей Конфедерации имел ограниченное пространство, но в нем была представлена самая большая коллекция артефактов Гражданской войны Конфедерации в мире.
Его самым большим недостатком было его имя, неразрывно связанное с его происхождением. После исследования и изучения того, как часто объединенные учреждения терпят неудачу, у Коулмана были веские основания скептически относиться к слиянию. «У нас не было веских оснований для этого», - писал Колман в своем твиттере на прошлой неделе, - «за исключением одного: если нам удастся осуществить это, это может изменить ситуацию не только для наших институтов, но и для нашей гражданской войны. История «.
Слияние этих двух учреждений - дело Голливуда. Это, вероятно, не потеряно для Коулмана, который получил Эмми для телевизионного фильма 2009 года « Свобода . «Мы столкнулись с различными препятствиями [в результате слияния двух музеев]», - говорит Роулс. «Вы спрашивали меня раньше, Кристи и я когда-нибудь пили. Да уж! Мы бы пошли в местную тусовку здесь [в Ричмонде] и выпили пару пива. Наши рабочие отношения действительно очень помогли нам справиться ».
Роулз, белый южанин, который предпочитает галстуки-бабочки и сигареты и который считает трех из четырех своих прадедов солдатами Конфедерации, откровенен о значении Американского музея гражданской войны. «Если когда-либо когда-либо было необходимо, чтобы эта страна смотрела на все перспективы гражданской войны, то это сейчас», - говорит Роулс.
Кристи Коулман имеет доказанную историю взаимодействия с общественностью в сложной истории. (Ким Брандаж фотография) Коулман сама «меняет правила игры». Родившись в центральной Флориде, семья Колемана поселилась в Вильямсбурге, штат Вирджиния, в 1973 году, сразу после того, как большая часть белого населения штата возглавила движение против школьной десегрегации, известное как «массовое сопротивление». Как подросток Первым делом Колман был исторический переводчик в колониальном Вильямсбурге. Она поднялась по карьерной лестнице, чтобы занять ряд высокопоставленных должностей в колониальном Вильямсбурге, в том числе в качестве первого директора по афро-американским интерпретациям и презентациям.
В этой роли в середине 1990-х годов, Колман сделал спорное решение истолковывать аукцион порабощенной семьи. Перед тысячной аудиторией Колман изобразил одного из членов семьи, проданного за самую высокую цену. Несмотря на то, что интерпретация привлекла широкое внимание средств массовой информации, и некоторые из них очень важны, в настоящее время она признана знаковым успехом в качестве примера того, как представить один из самых страшных, трагических событий американской истории. Позже Коулман возглавила знаменитый Детройтский музей истории афроамериканцев Чарльза Райта, где она добилась успеха в работе с сообществом.
Коулман - завораживающий оратор, навык, выработанный благодаря усердной практике и бесчисленным публичным выступлениям в течение четырех десятилетий в качестве публичного историка. Коулман имеет невозмутимость по отношению к ней, осознавшуюся за годы борьбы и представляющую некоторые из самых противоречивых вопросов этой нации. Как профессиональный общественный историк и цветная женщина в области, в которой по-прежнему доминируют белые мужчины, Коулман был незаменимым лидером на почве общепризнанной общественной истории.
Ни Роулз, ни Коулман не были защищены от критики по поводу слияния, но Коулман перенес основную критику. Коулман рассказал о подкасте Uncivil, как донор Музею Конфедерации однажды вошел в ее офис и объяснил, что рабство - лучшее, что когда-либо случалось с черными людьми. «Вот в чем дело», - вспоминал Коулман, сказав человеку. «Вы не только не правы; ты чертовски неправ. Позвольте мне разбить его ». Онлайн-петиция объявила об инициативе« Остановить Кристи Коулман от кражи нашего наследия ».
«Белое превосходство - адский наркотик», - говорит Коулман.
Ролс получил десятки уничижительных голосовых сообщений. В частности, один из звонивших вспоминает Роулса, который называет американский флаг «оккупационным флагом». Звонивший хотел знать, как Роулс, потомок солдат Конфедерации и исполнительный директор Музея Конфедерации, может поддержать слияние и служить в качестве члена правления нового музея, но Роулс не был равнодушен. В дополнение к своим предкам, которые служили в Конфедерации, дед Ролза служил в Первой мировой войне, его отец во Второй мировой войне, а сам Ролз служил во время Вьетнама. «Этот« флаг оккупации »?» - риторически спрашивает Ролс. «Это мой флаг».
Роулз называет физическое слияние двух музеев «чудовищной задачей». Все в Музее Конфедерации нужно было тщательно упаковывать, как будто оно летит по всей стране, хотя предметы были перемещены всего в милю половина, в основном под гору, через Ричмонд. Переезд обошелся в 500 000 долларов. «Думаете, переезжать в ваш дом тяжело?» - говорит Коулман. «Попробуйте переместить музейную коллекцию!»
Средства для проекта, оцениваемого в 25 миллионов долларов, были собраны небольшой группой людей во главе с Брюсом Готвальдом, давним членом совета директоров American Battlefield Trust. Роулз говорит, что Готвальд признал, как беспристрастное, «более агностическое» повествование принесло пользу посетителям полей битвы за Революционную войну и гражданскую войну, и именно Готвальд первым подошел к Коулману и Ролзу и спросил: «Что произойдет, если ваши музеи соберутся вместе?» было видение Колемана, которое помогло двум организациям превратиться в одно учреждение, миссия которого заключается в том, чтобы «исследовать гражданскую войну в США и ее наследие с разных точек зрения: союз и конфедератов, порабощенных и свободных афроамериканцев, солдат и гражданских лиц».
Миссия отражает, насколько раздробленной и раздробленной Гражданская война и ее наследие всегда были в Америке. Как всемирно-историческое событие, гражданская война всегда будет спорным, и его рассказы, возможно, лучше всего слышат, слушая polyvocal, зазубренный расположение исторических источников. Как писал историк Чандра Мэннинг: «Чтобы согласиться с Гражданской войной, эмансипацией и гражданством, мы не должны отступать в сторону или смущаться над ярлыками, такими как триумф и трагедия, а жить прямо в невыносимой, но необходимой напряженность между ними.
Американский музей гражданской войны буквально знакомит посетителей с прошлым. Исторические фотографии легендарных и современных американцев времен Гражданской войны, увеличенные и блестяще раскрашенные, украшают стены фойе у входа в выставочное пространство. Здесь посетители смотрят прямо в непроницаемый взгляд Фредерика Дугласа и Гарриет Табман, расчетливый голубоглазый взгляд Джефферсона Дэвиса. Опыт в фойе намекает на то, что будет в галереях. Многие из исторических фотографий музея были расширены и раскрашены в попытке познакомить посетителей с полностью реализованными, сложными персонажами американцев - черными, белыми, коренными, латиноамериканцами, азиатами; и всех полов - которые участвовали в Гражданской войне и определяли ее. Цветные фотографии больше, чем какой-либо один артефакт, выпадают из витрин в умы посетителей. В то время как другой музей мог бы выбрать манекены или даже восковые фигуры для интерпретации исторических фигур, Американский музей гражданской войны предпочитает показывать ту самую технологию, которая сделала конфликт гражданской войны первым СМИ, сфотографированной войной. Результат столь же шокирующий, как и снимки мертвых на поле битвы, сделанные Мэтью Брэйди в журнале Harper's или Frank Leslie 's Weekly .
Новый музей объединяет впечатляющие коллекции бывшего Музея Конфедерации с историческим местоположением бывшего Центра гражданской войны (Пенелопа М. Каррингтон / Американский музей гражданской войны) Раскрашивание фотографий было ключевым компонентом видения Колемана для нового музея, но это был ее еще более смелый план, выполненный дизайнерской фирмой Solid Light, для галерей, чтобы отразить разделенную, раздробленную нацию, которая в целом квалифицируется как своего рода концептуальное произведение искусства., Первая галерея показывает, насколько хаотичной была война. Модель гражданского дома Джудит Генри в Манассе, штат Вирджиния, демонстрирует, как война пришла к буквальному порогу каждого американца. Генри, которому тогда было 85 лет, вдова морского офицера США, стала первой жертвой войны среди гражданского населения, когда ее дом попал под перекрестный огонь во время Первой битвы при Булл-Ране в 1861 году. В экспозиции на стенде изображен разрушенный дом Генри., разбиваясь и рассыпаясь во всех направлениях, с изображениями огня и дыма, проецируемыми на экраны СМИ в том, что исполнительный директор Solid Light называет «иммерсивным пространством в пространстве». Большие архитектурные элементы создают ощущение драмы и присутствия и выполняют функцию подмостей для рассказывания историй. Напольный футляр, пол со стеклянным дном, на котором будут видны артефакты, такие как монеты, снаряды от пуль и пуговицы - детрит, который солдат мог найти на кровавой земле утром после битвы - находятся под ногами посетителя. Во всем пространстве галереи, включая электронные экраны, присутствует тема расщепления или фрагментации, что создает совершенно захватывающее впечатление.
Тесные профессиональные отношения Коулмана и Роулса создали музей, который приветствует посетителей в пространстве, которое выходит за пределы раздела, посеянного войной и ее следом. Деймон Пирсон из 3north, архитектурная фирма, которая спроектировала музей, говорит, что он «отмечает послание, которое Кристи и Уэйт говорят миру». Не менее важно, чем музей, для тех, кто, возможно, никогда не сможет посетить американца Ричмонда. Музей Гражданской войны показывает присутствие в Интернете, также отражающее послание Коулмана и Роулса.
Ресурсы, включая полностью оцифрованную коллекцию, для преподавателей, студентов или просто случайных пользователей Интернета, позволяют зрителям просматривать широкий спектр артефактов времен Гражданской войны, таких как флаги, фотографии и одеяла. Одним из наиболее впечатляющих аспектов присутствия музея в Интернете является его веб-сайт OnMonumentAve.com, который контекстуализирует статуи, многие из которых изображают офицеров Конфедерации, которые составляют самую известную улицу Ричмонда. Сторонники «Затерянного дела» ясно знали о своих политических намерениях в отношении памятников Ричмонда; скорбящие по погибшим и их давно ушедшему образу жизни нашли помощь и силу в возведении статуй. «Народ высекает свое собственное изображение на памятниках своих великих людей», - сказал ветеран Конфедерации Арчер Андерсон на открытии статуи Роберта Ли на Монумент-авеню в 1890 году. Это намерение Американского музея гражданской войны для онлайн-портала, чтобы прозрачно показывать политический контекст статуй, а не лоббировать их удаление.
Американский писатель Ральф Эллисон, выступая в Гарварде в 1940-х годах, сказал, что результаты гражданской войны «все еще находятся в равновесии, и только наше очарование от возможного, нашего бесконечного оппортунизма, заставило нас предположить, что это когда-либо действительно закончились ». Мы обманываем себя, если думаем, что когда-либо выйдем из трюма Гражданской войны. Война, как и последствия рабства, - это американская погода, как могла бы сказать ученая Кристина Шарп. Мы - нация, которая все еще не оправилась от последствий войны, кувыркаясь от нее. Таков эффект, который можно получить, выходя из Американского музея гражданской войны, из галерей и обратно в мир, в город, усыпанный памятниками потерянного дела, в нацию, все еще отмеченную серыми и синими синяками, изрезанную Спор о том, что делать с прошлым нашего настоящего.
