Писатели, столь же разнообразные, как Норман Мейлер и Глория Стейнем, вошли в тексты о непреходящей привлекательности Мэрилин Монро, но они редко сходили с ума по ее кинопоказам. Вместо этого они рассматривают ее изображение на фотографиях: игривая, преждевременно сексуальная Норма Джин, так тщательно скрывающая свое душераздирающее детство; знаковая платиновая блондинка-гламурная девушка, которая хотела выйти замуж только за миллионера; мечтательная и душераздирающая мирская женщина из легендарного «последнего сидения» сфотографировала за шесть недель до смерти. Можно сказать, что ее самая большая роль была негласной: Мэрилин, Портрет.
Связанный контент
- Настольная резолюция Бетти Форд
- Редкие фотографии Хроника раннего ралли Кастро на Кубе
«Возможно, она могла бы стать самой фотографируемой личностью 20-го века», - говорит продюсер и режиссер Гейл Левин, чей документальный фильм «Американские мастера» PBS «Мэрилин Монро: натюрморт» вышел в 2006 году, в год, когда его сюжет исполнилось 80 лет. Объясняя, как Монро может считаться «американским мастером» - технически она была не художницей, а музой или моделью художника, - сказал Левин интервьюеру: «Мало того, что она освоила свой собственный образ, создала его и, в конечном счете, контролировать его, она была предметом многих великих мастеров фотографии 20-го века ". Одним из них был модный фотограф и портретист Милтон Грин (1922-1985), чьи фотографии показывают малоизвестный поворотный момент: момент, когда Монро начала контролировать свой образ и свою жизнь.
По иронии судьбы, фотографии Грина, такие как потрясающий снимок из его серии «Балерина» 1954 года, показанной здесь, были в центре правовой борьбы за то, кто владеет правами на изображения знаменитостей. Это фотограф, который получил релиз модели, сделал фотографии и владеет авторскими правами на них? Или это субъект или его или ее наследники? В случае с Монро компания Marilyn Monroe LLC, контролируемая Анной Страсберг, вдовой исполняющего обязанности тренера Ли Страсберга, которой Монро оставила свое поместье, отстаивала «право на публичность» своего имиджа, но проиграла в судах Калифорнии и Нью-Йорка. Ставки не были ничтожными: Монро составляла список Forbes.com «Самые заслуженные мертвые знаменитости» каждый год с момента его открытия в 2001 году. Она была девятой в прошлом году, заработав 7 миллионов долларов.
Когда Монро впервые заявила о своем имидже, в 1950-х годах, Грин был ее сообщником. Они встретились на съемках для журнала Look в 1953 году и «подружились», говорит сын Грина Джошуа; вскоре они вынашивали заговор, чтобы освободить Монро от ее ограничительного контракта в «20th Century Fox», и она покинула Голливуд, переехав на некоторое время с семьей Грин в Коннектикут. В этом убежище, говорит Джошуа Грин, Монро и его отец основали свою собственную компанию, Мэрилин Монро Продакшнс, которая в 1956 году стала сопродюсером Fox (по новому контракту, который дал ей больше контроля над ее карьерой), Bus Stop, первый фильм, который продемонстрировать ее драматические способности.
Тем временем Грин фотографировала Монро - в Коннектикуте, Нью-Йорке и Лос-Анджелесе - так, как ее раньше не фотографировали. Они совершили набег на отделы студии костюма для причудливых нарядов; они стали игривыми с настройками и настроением. «Все, что привело к 1953 году, было либо на съемках, либо на гламурных снимках», - говорит Джошуа Грин. «Мой отец был полон решимости сломать эту форму и запечатлеть настоящего человека, душу, эмоции. Он хотел показать весь спектр ее возможностей как актрисы».
Из этих импровизированных сеансов появился сияющий, естественный, задумчивый Монро. Например, в сериале "Балерина" ее платье из тюля было слишком маленьким, чтобы его можно было застегнуть, поэтому она сжимала его в жесте инстинктивного неуверенности, вызывая и скромного ребенка, и сладострастную сирену. В дополнение к другим студийным занятиям, Грин принял множество кандидатов - на коктейльных вечеринках, перед рождественской елкой Грин и, в конце концов, на личной свадьбе Монро с Артуром Миллером в 1956 году.
Монро, как сообщается, однажды охарактеризовал Грина как уникального в своей жизни: друга-защитника, который относился к ней с уважением. По словам Кэрол Сквайрс, куратора Международного центра фотографии в Нью-Йорке, картины отражают эти отношения. «У Мэрилин никогда не было отца, и она путешествовала между приемными семьями», - говорит Сквайрс. «Милтон включил ее в свою семью. Он предоставил своеобразное убежище, которое было и профессиональным, и личным. Она доверяла ему и отдыхала с ним, так что нет такого напряжения богини секса, которое вы видите на большинстве фотографий Мэрилин».
Однако к 1957 году их отношения почти закончились - Джошуа Грин говорит, что его отец и Миллер расходились во мнениях относительно направления карьеры Монро (хотя она также обвиняла Грина в том, что он плохо управлял их компанией). Одна из часто повторяемых историй из сериала «Несоответствия» (1961), ее последний законченный фильм, кричит о Миллере в последних муках их брака: «Ты забрал единственного моего друга! Ты забрал Милтона Грина «.
Фотограф и его муза разговаривали друг с другом только один раз, по телефону за месяц до смерти Монро, в возрасте 36 лет 5 августа 1962 года. «Они оба были рады возобновить дружбу», - говорит Джошуа Грин. Они планировали встретиться, когда Грин вернулась со съемок парижских показов моды этой осенью. Но к тому времени она ушла.
Мишель Стейси, главный редактор журнала Cosmopolitan, является автором книги «Постящаяся девушка: истинная викторианская медицинская тайна» .
